作为每年度的世界电影总结性表彰，奥斯卡最佳外语片奖多谢世界各地电影创作人的心目中，始终是惟一可与欧洲三大影展相提并论的至高荣誉，其竞争之强烈，甚至不亚于最佳影片等重磅奖项。在最佳外语片的问题单上，亚洲电影一贯是鲜有作为的弱势群体，即使有近年《入殓师》和《一次分离》四年两夺奖的强势崛起，再算上《卧虎藏龙》的高光时辰、上世纪五十年代日本电影在演出的帽子戏法，倾全洲之力也不过区区六次抡元，远不迭意大利、法国辨别12次的王者风范，只略强于德国、西班牙、瑞典等列强。
看亚洲电影的“申奥”史，写满了西方式的辛酸和磨练，从1947年第20届至1955年第28届，该奖项还并非进入竞选单元只是作为荣誉奖公布，黑泽明、衣笠贞之助、稻垣浩辨别凭《罗生门》、《天堂门》和《宫本武藏》获奖，巨匠星散的日本电影一度和意大利、法国分庭抗礼，只惋惜好景不长，自1956年最佳外语片确认评比机制后，费里尼、伯格曼、维托里奥·德·西卡等欧洲巨匠火力全开，欧洲电影疯狂坐庄，巴西、阿根廷偶露峥嵘，直到新世纪初2011年，亚洲电影才由李安的巨作《卧虎藏龙》扳回一城，细数蹉跎岁月，有数亚洲电影旗手在这场长达近半个世纪的前赴后继中熬白了少年头，多少春去秋来，才等到铁树开花。
不过随着欧洲巨匠们的光环逐步冷却，亚洲电影人的多年苦心运营，世界电影格式已有不小的改观，日本电影虎瘦雄风在，西亚诸国也每每涌现佳作，已逐步博得奥斯卡评委们的认可，从《入殓师》的爆冷折桂、到《一次分离》挟金熊、金球余威强势加冕，让人们有理由置信，奥斯卡外语片中的亚洲脸孔将会越来越多。
华语电影：十年未尝提名味
华语电影曾在上世纪90年代初一度是最佳外语片最无力的竞争者，李安、张艺谋都曾先后有多部影片入围提名名单，也制作过《霸王别姬》和《喜宴》携手陈英雄的《青木瓜之味》同时入围五强名单演出的亚洲浪潮，无法这批优秀的作品最终都是无功而返，直到李安拍出了极对东方评委口味的奇迹式武侠片《卧虎藏龙》才给华语片圆了最佳外语梦。尔后，中港台三地电影创作力个人低迷，加之选送作品不够谨严，在《夜宴》、《满城尽带黄金甲》、《唐山大地震》、《筑梦2008》、《金陵十三钗》等影片相继折戟沉沙后，华语电影已延续十年未曾取得提名。
《菊豆》严格来说，《菊豆》是第一部正式入围奥斯卡最佳外语片奖项的华语电影，过后的张艺谋曾经凭着《红高粱》在欧洲扬名立万，以共同的浓厚色调和典礼感取得了极高的国内关注度，《菊豆》再度大胆触碰了伦理忌讳，凭着夸大的愿望、激烈的意味、意念表白手法使张艺谋的艺术创作抵达了巅峰。影片展示的伦理奇迹让东方观众对西方文明产生了的兴味，第五代导演从此作为一个群体成为世界电影的一支生力军。
《霸王别姬》
凡是说起华语片的国内荣誉，应该都绕不开这部陈凯歌作品，《霸王别姬》至今仍是惟一一部取得过金棕榈大奖的华语电影，同时也能够说是在《卧虎藏龙》之前间隔奥斯最佳外语片最近的一部华语影片，庞大的历史角度，华美且神秘的时代刻画，疯狂歪曲的情爱关系，加上张国荣入迷入化的归纳，让《霸王别姬》多年当前依然被影迷们奉若神明。
影片引见：http://yingpingwang.com/ying-ping-tui-jian-7961.html
《饮食男女》
《饮食男女》是李安“父亲三部曲”的最初一部，也是艺术格调和手法绝对愈加成熟的一部，影片中，李安把烹调艺术与家庭情感进行了巧妙的结合，再次展示出西方文明的神奇魅力。在当年的最终评比中，《饮食男女》惜败给了俄罗斯影片《烈日灼身》，李安却比对手博得了更多的关注，也为他数年后凭《卧虎藏龙》获奖打下了“群众根底”。
影片引见：http://yingpingwang.com/ying-ping-tui-jian-4174.html
《卧虎藏龙》2002年，《卧虎藏龙》一举取得四项奥斯卡大奖，成就是华语电影中旷古绝伦的光彩，影片既有新式武侠古朴的意境格调，外型具备中国现代木刻白描人物画的神韵，同时兼有凌厉精彩却不失优雅飘逸的举措设计，故事连续传统武侠小说的经典脉络，却在叙事格调和人物塑造方面中西合璧，把武侠电影中的西方文明发扬光大。
《英雄》作为一部商业大片，《英雄》胜利的创始了中国电影的营销新理念，在国际和北美先后取得了惊人的收益，而作为一部奥斯卡最佳外语片的提名影片，《英雄》显著是不太合格的。丰满的画面色调、华美的全明星阵容，以及一个老套的历史主题，让《英雄》看下来太过金玉其外;败絮其中，它的奥斯卡最佳外语片提名，甚至有点像是《卧虎藏龙》的一个十分糟糕的复制品。
日本电影：四度获奖亚洲最强
无论电影、经济还是足球，日本总是在亚洲占据抢先位置，不算1955年之前的三次获奖，从1961年木下惠介《永远的人》至2003年山田洋次的《傍晚清兵兵》，日本电影在近五十年时光间先后取得12次提名，足见奥斯卡对日本电影的偏爱。惋惜的是，日本电影总是手气不好，各位巨匠轮流出手却管听不论胡，直到2009年，才由《入殓师》播种第四座，也是改为评比机制后的第一座奥斯卡最佳外语片小金人。
《傍晚清兵卫》山田洋次作品《傍晚清兵卫》是第11部入围奥斯卡最佳外语片提名的日本电影。作为“武士三部曲”的开篇之作，影片用“傍晚”这个颇有深义的绰号暗示武士的傍晚时代，对武士文明的消亡进行了粗浅的反思。而身怀绝世文治却忍无可忍，在领导的盘剥下困难度日的清兵卫抽象，也成为三部曲共通的人物设定。
《入殓师》
《入殓师》讲述的是拉提琴的男配角大悟工作受挫，机缘偶合走进了这个为死人妆容的行当，从最后的排挤到最初对死亡的尊重，大悟在这个转变中打动了世人。影片中把西方文明中的生死观点体现得细腻至极，导演泷田洋二郎再次用其独具日本非凡的格调，为世人贡献了一部既无情感又有哲思的好作品，也为本人博得了一座奥斯卡小金人。
影片引见：http://yingpingwang.com/ying-ping-tui-jian-433.html
《告白》去年《告白》一度被视为奥斯卡最佳外语片的最大抢手之一，只是最初时辰因强手太多无功而返，绝对内敛的《入殓师》取得了世界级的贬责。《告白》的情感并不内敛，相同，这部电影的人物感情开释进去犹如暴风骤雨普通让人吃不消，在谋杀和复仇的繁重主题之下，导演中岛哲也用绚烂的特效和粗劣的叙事手法，令观众为之心醉。
伊郎电影：一次分离一剑封喉
伊朗电影其实不断是亚洲影坛的一支精税部队，马吉德·马吉迪的儿童题材作品《地狱之子》、《地狱的颜色》以香甜但暖和的诗意风行世界，阿巴斯的《樱桃的味道》、《随风飘逝》经过对生与死的扫视先后博得戛纳和威尼斯影展的大奖，此外，贾法尔·帕纳西、穆森·马克马巴夫等驰名导演亦都才气横溢，在奥斯卡最佳外语片的竞争史上，若不是《地狱之子》曾于1998年取得过一次提名，伊朗电影简直是一片空白， 2012年，阿斯哈·法哈蒂挟《一次分离》一剑封喉，以相对劣势斩获大奖，可谓亚洲电影的又一座里程碑。
《地狱之子》《地狱之子》又名《小鞋子》，和马基德·马基迪的很多作品一样，讲述一对兄妹与一双小鞋子的故事，经过底层儿童的生存，揭示社会成绩或许生存的乐趣。影片成为是伊朗电影真正走上世界舞台的标记，不只取得奥斯卡最佳外语片提名，还以100万美元在北美票房刷新了伊朗电影的票房纪录。
《一次分离》
连获柏林金熊奖、金球奖、奥斯卡最佳外语片等数十项大奖的《一次分离》是去年最景色的亚洲影片，同时也是影迷心目中年度最难看影片。该片以当代的伊朗都市生存为背景，从头至尾聚焦的是来自于中产阶层或底层的家庭，并随着他们各自所面对的成绩、所做的抉择来实现了关于兽性的描写，故事在导演的镜头下却折射出了震撼人心的张力。
影评人/铁任
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