2007年，西班牙有一部简约纯朴的动画片上映，拿下了当届的巴塞罗那和戈雅最佳动画片的奖项。讲述一个孤儿院的小男孩解救星星，遣散光明的故事。那部片叫做《夜曲》。
我仍记得第一次看这部片子时被充溢童趣的丰厚设想而触动的觉得。影片中有一个可恶的设定：每一盏亮堂的路灯里都住着一颗星星，它们每天上上班一样换岗。而夜晚的守护神是一个体态微小的猫小孩儿，他率领配角小男孩Tim开展不堪设想的微妙夜之旅。
第一次看《守护者联盟》的时分，我就想到了这部片子。
这是我集体近年来看过的梦工厂最好的动画片。很大气，又很细腻。很无力量又很治愈的一部片子。尽管我有意比拟这两部片子终究哪一个更胜一筹，但我不得不说，《守护者联盟》固然是好莱坞出品的作品，从人物设定到剧情排铺，局面调度、视效技术必定更为精良，愈加的商业——商业当然不是个褒义词，比方男配角姣好的面容以及触手可及的剔透肌肤和发丝，比方傲娇耍帅又卖了把萌的复生节大兔子，比方全明星阵容的配音卡司（以及对休·杰克曼澳洲口音的变相吐槽都变成了银幕下观众会意一笑的小包袱）等等，都尽显好莱坞资源丰厚的劣势，也让《守护者联盟》在观众的预期心思上有了能够和《复仇者联盟》相媲美的劲爆成果（圣诞老人和复生兔联手，想想就令人兴奋不是么）。
好像每个守护者都有本人的“中心（Center）”，《守护者联盟》这部电影的“中心”，借小男孩吉米的一句话，“我来守护你们。我置信邪灵的存在，但我不怕它。”全片践行了“信则有，不信则无”的纯朴准则，借童年时置信的神明精灵为契机来唤起观众美妙的个人回想（尽管这一点在流传上对中国观众可能存在一些文明隔膜，不过经过对圣诞老人、复生兔、梦人沙沙和牙仙工作的展示还是能够轻松地建设起情感共鸣的）——坐在电影院里的每个观众都似乎关上了盛放乳齿的盒子，启开童年的记忆，从新燃起一种对童年信奉的思念，那是一个充溢心愿、梦境和设想的金色年代，即便生长让恐怖和压力占据了心灵，假如在电影院里，有那么一刻，观者能有一种情愿从新置信“置信”的觉得，这部影片未然胜利了。
而关于Jack Frost这个客人公的剖析也带着双重的意义：一方面，他一直致力，一直寻求别人的认同，希冀取得存在感。另一方面，小孩子如吉米，意识到“信奉”的微小力气。在那心有灵犀的一刻，吉米看到了杰克，幸福的雪花飘满了整个房间。我不想说“信奉就是力气”这种标语式的话，但我想说，有信奉的觉得其实很美妙。奇观往往来临在置信奇观的人身上。
我向来不怎样喜爱对动画片进行过于粗疏的市场细分：给成年人看的动画片和给小孩子看的动画片。动画片的一个实质属性应该是“家庭”，真正好的动画片应该是老少咸宜，各得所乐才对。《守护者联盟》的原著《童年的守护者》就是作者威廉·乔西和孩子们独特发明出的睡前故事。其实我更偏向于动画片“与孩子一同发明”的创意模式，从本人的孩子，从孩子时的本人，从身边的孩子那里吸取最原初最富裕生命力的元素，加以成年人逻辑思想的整合，我置信这样的片子不会不难看的。我深信每一个优秀的动画创作者都富裕一刻生机四射的动心，并对小孩子抱有无量尽的猎奇心与敬重感。
看到开心处真想大叫“动画片解救世界！”我想八十岁的时分我也会喜爱看动画片。咱们用动画片维护小孩子的纯洁、美妙与心愿，也贮藏着本人童年时的初心、勇气与欲望。当我坐在影院的光明里对着大银幕上的动画片由衷地欢笑或流泪的时分，我似乎看到那个童年的本人站在不远的中央，对我浅笑。那个心中的小孩，从未离去。
影评人/栗色雪
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