暂且不知《致咱们终将逝去的青春》中众多的女权主义是来自于编剧李樯，还是导演赵薇，但我总感觉，关于赵薇这样一个有谋求的演员而言，咱们还是有理由置信，《致咱们终将逝去的青春》的灵魂更多的是源自于赵薇本身。因而，当看到横冲直撞、敢爱敢恨的郑微一根筋的行为时，总是恍惚的觉得到，这是古代版的“小燕子”。
俗话说，三个女人一台戏，于是《致咱们终将逝去的青春》里的故事也就打了鸡血似的繁华起来。我是不太置信那个年代的女大先生是如此开放与豪放的，戏剧化的情节只是展示青春富裕怄气的手段，一切重口味的文娱爆点与胡作非为的人物性情也都因而有了与时俱进的滋味。《致咱们终将逝去的青春》的复古还在于年代元素的见缝插针，凌乱不堪的男生宿舍，惊鸿一瞥的电影海报与聆听夜话的公共电话等，随便中走漏出的是赵薇关于时代复原的锦上添花。我最喜爱的是林静与郑微在巷道相遇的桥段，影片一边用洁净的人物特写诉说着初恋的美妙，一边以长镜头鸟瞰着巷道的时代元素，最初随着飘摇的录取告诉书渐行渐远，宛若一去不复返的青春。
既然是一部女性导演的作品，《致咱们终将逝去的青春》中随处可见的女性主义也便显得天经地义，几位女配角以一种近乎“我爱你，与你有关”的女权状态表演着情感疏导的主控者。这在郑微的身上表现得尤为显著，爱与不爱，放与不放，全倾注在了女主一集体的思维上，平易近人似的容不得对方情感的进一步铺陈。相似的还有维娟的“唯心主义”，朱小北的“不堪屈辱”与施洁的“恋情至上”，惟一在女权上处于弱势的是被情感框住的阮莞，但这个角色缺乏的男性对手戏，因而成了阮莞与恋情对话的独角戏，最终演出了飞蛾扑火似的女性主义。
赵薇曾说过相似的话，《致咱们终将逝去的青春》不是要拍小清爽，而是要拍得严酷大气，电影中，小清爽的确没有看到，但离严酷大气也的确有很大间隔。前半段极富爆点的重口味与戏剧化十足的人物情感在肯定水平上曾经与小清爽绝缘，但到了后半段，赵薇试图开释的野心却成了主题后行的狗血流水账。假如说前半段的情感转机尚且有青春的糊涂、激动与胡作非为等女权抽象的撑持，共性突出，抽象显明，到了后半段则渐入佳境，关于每集体物的命运走向与“青春不在，境遇与人格大转身”的严酷主题，根本处于为了填满而填满的形态，以毫有情感撑持的女权主义进行肆意的架构，最终让人不知所以然，仅记住了一系列我恨你，我爱他，他爱我，她爱他，我不能爱他的多角恋狗血情节。女权主义并非胡作非为，随心所欲，与其尝试多线穿插，并行倒退的高难度叙事，不如专一于郑微复线的情感转机，对其余人物的命运浅尝即止。
影评人/54ahua
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