记得赵薇07年去深造导演时说过“我不想为了证实本人有思维，去拍一部观众捧着爆米花，却不晓得在说什么的电影”，从中能够看出，赵薇关于电影的态度，就是不玩艰涩与难懂。这兴许是她在多年的演员生涯中的感悟：现阶段的中国电影还难以达到大卫-林奇那样的高度，也难有第二个李安，本人也不想做纯正的小众电影，去取悦艺术，扎扎实实把故事说好，是以后中国电影必需先做好的事。6年过来了，她携导演处女秀《致咱们终将逝去的青春》而来，说“我不想拍一部观众捧着爆米花乐完就忘了的电影”。虽与6年前的话略有出入，但情怀照旧。
从影片中call机、电视、游戏机不难推断，片中配角来自于70后。生于70后的人，是生长无理想化的战争年代，又不得不面对重事实的时代；他们刚走出激进的的认识，却又羁绊在不开放的环境里；人生观中有较为自我的一面，但又要妥协于人际关系中。所以《致咱们终将逝去的青春》就象一首在阳光下朗读的阴霾的诗，把70后对人生的怅惘、叛逆与热情掺和进了为人的仗义、缅怀与唏嘘中。70后的这种情结与80前人的境况，是承上启下的，非要说《致咱们终将逝去的青春》也是反映80后的青春，难免有点牵强，80后看完电影不受落、无共鸣也就不奇怪了。这个景象在当年筷子兄弟的《老男孩》播出时也发作过。
其实，无论哪个年代的青春，人的情感，心思动摇进程是有共通的。赵薇很聪慧的认识到刻意去划分时代的界线，会招致《致咱们终将逝去的青春》在商业上的得胜，所以片中的call机、游戏机都是简单带过，重心全副放在铺垫人物的情感上，而且在情感线的营建上，也没有刻意的煽情，而是在复古的场景中埋下一个个伏笔，而后在新的时代里缓缓地抖开，让工夫来掂量那个年代留下的遗憾，让观众不禁自主的去感同身受，这一点比起《将恋情持续到底》要提高得多，这也让《致咱们终将逝去的青春》不会落入花电影票的钱看电视剧的囧况里。
《致咱们终将逝去的青春》为了电影的长度而让后半段的故事略显匆促。这可能是赵薇首执导筒，略有不自信，担忧没有把观众按在椅子二小时以上的功力而造成的。仅管如此，赵薇的班师，还是很让人欣喜的。70后的人拍70后电影，《致咱们终将逝去的青春》很好的掌握了年代可能给观众带来的疏离感，并让70后的我在看电影时，向青春致敬了一回。
影评人/一品
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