兴许是克里斯托弗·诺兰太强势了，他拍摄的好莱坞超级英雄电影《蝙蝠侠前传》系列不论是在商业体现上抢眼，在主题的粗浅性和艺术性上都给此类型的电影带来了跨时代级别的提高，给别的同类型电影带来了微小的压力。
诺兰的电影注定是属于诺兰的，就像《钢铁侠》注定是小罗伯特·唐尼一样。这是一种烙印式的电影创作时代。《蝙蝠侠前传》的胜利和诺兰考虑式的商业创作手法有着亲密的关系，比拟“蝙蝠侠”之前的电影，你会发现，《蝙蝠侠前传》这三部曲是带有思维和生命的。让人觉得到暗黑影响面前，那种压制住却摩拳擦掌的话语权和批评性。《钢铁侠》也第三部了，好莱坞大片关于系列第三部仿佛有着非凡的宠爱，就是想阶段性考试一样，在第三部上总要做做文章，兴许能够做成这样具备粗浅主题性的电影艺术作品，然而从一开端，题材就限定死了，钢铁侠的质感就是走视觉冲击道路的电影，这一点和《变形金刚》又是那么的类似。
超级英雄电影倒退到明天，观众的口味也在发作着粗浅的变动，这也就象征着光凭视觉成果，哪怕是3D 的衰亡也无奈追逐更加挑剔的眼睛。好莱坞关于特效的技术使用更加得心应手了，然而荧幕上体现的仍然是，炮火、大楼坍塌、会骑车、变异怪兽这些传统的人物抽象，几十年，新老观众都注定无奈齐全集中留意力。
世俗的货色倒退到肯定水平必定走上大雅之堂，正如中国现代的戏曲是下九流，如今成了庸俗艺术一样。好莱坞的昔日，仍然并非靠技术博得天下霸主，一年一度的奥斯卡的获奖电影又在通知你，这个神奇的电影国家在艺术上的造诣仍然遥遥抢先。已经年老的好莱坞大导演们也留意到，新人辈出的电影界，靠技术打天下，也是要随着工夫被丢弃的，艺术品质才是真正的霸道。兴许诺兰是一个教会了他人如何把商业与艺术做到较为完满交融的招数，那就是在商业电影里考虑点什么。
《蝙蝠侠前传》三部曲，逐一递进的从集体回升到了社会，从情感回升到了哲学。生死、舍弃、兽性奋斗这些自身空空如也的哲思在电影中一次摊开。电影画面仍然暗黑，沿承黑色电影的老式调调，打斗、美女、怪兽、异装癖、大局面爆破、缓和的剧情，这些好莱坞商业电影具备的货色，在电影中都一应俱全。然而就有那么一点不同，可以把过来的“蝙蝠侠”的光环全副遮蔽，可以PK掉同档期在视觉成果上更佳的《超常蜘蛛侠》，甚至还能引发事实光明权力的血案。从电影中看，人物身份的设置、故事环境、反派毁坏目的的设置、人物性情的体现，足以证实，《蝙蝠侠前传》走在了同时代超级英雄系列的后面，它更具备思辨性，也更具备外在美。
美国的超级英雄系列电影太多了，得益于两个漫画零碎，DC和漫威，甚至于漫威感觉繁多超级英雄太枯燥，干脆弄个《复仇者联盟》，这关于繁多英雄来说，是在视觉成果上的一次次形式的叠加，然而论视觉，总是不如《变形金刚》那么强烈。在国际，越来越多的电影观众关于电影外在的美注重了起来，用一个五毛的话说就是“正能量”。所以《泰坦尼克号》旧酒装新瓶也能大把大把的捞钱；所以《北京遇上西雅图》能力创纪录；连品质不佳，却能惹起共鸣的《致青春》也能轻松过5亿。2013年，好莱坞大片的疲软证实了这一点。
说回《钢铁侠》，第三部登陆中国市场，迅速爆棚，夹杂着中国演员的打酱油，这盘菜还算是秀色可餐，最少靠小罗伯特·唐尼，这个电影就是成立了，何况前两部的口碑，再加上《复仇者联盟》的轰炸呢。漫威漫画零碎中关于考虑式的超级英雄故事有很多，然而在大荧幕的体现上，都被这些超乎寻常的特效给掩盖住了，那些导演们仿佛也没认识到这一点。直到《钢铁侠》来到了第三部，导演预计是看到了《蝙蝠侠前传3》的商业艺术双口碑，于是也想把《钢铁侠3》打造成一盆好彩，既难看，又好吃。
《钢铁侠3》的概念很不错，讲述斯塔克在《复仇者联盟》那场纽约大战之后的困惑。联盟的几集体中，除了可以把鹰眼、黑寡妇给间接PK掉之外，面对雷神、面对美国队长、面对绿伟人，他就是一个躲在铁甲里“人”而已。既不是神，也不是变异人。所以《钢铁侠3》外面的一个十分大的矛盾点，亦或是戏剧性就是迷信与神学的统一性。斯塔克无疑躺在了神学一端，他感觉自大。当然，一切的好莱坞超级明星电影讲述的主题就一个：救赎。这些原本普通的人，面对世界得到本人，如何找到本人的进程。连被成为类巨匠作品的《蝙蝠侠前传》也是这么讲故事的。救赎主题是美国电影的一个法宝，这个话题是全世界性的，独特的理念才是好莱坞称霸寰球的最大手段。《蝙蝠侠前传》关于救赎的主题阐释在于它是建设在人物命运根底之上的，也就是说，《蝙蝠侠前传》是依靠剧情的推动，人物的变动与抗争在讲述救赎这个话题。所以贝尔演的蝙蝠侠自虐式的解救他人的行动，甚至不惜舍弃本人的爱人，位置，金钱乃至生命，这种形式的代价微小，观众会有代入感。整个电影的开端完结，观众都是贝尔的视角对待整个故事自身，对社会现状的不满，对恋情的矛盾，对冤枉的冤枉。《钢铁侠3》则是用公众视角，也就是观众在看着斯塔克如何解救他人救赎本人。同样是富二代抽象，斯塔克的角色存在的生机仅仅依靠在小罗伯特·唐尼自身的特色上了。除了这个演员的共性，仿佛这个角色就是冷漠有情的铁甲。《钢铁侠3》在剧情中一直的体现斯塔克听到“纽约”就神经抽搐的样子，这个躁动症的迷信性所在有待考据，然而电影中仿佛没有一个可以为公众所真正承受的理由。就由于“自大”就这样粗着脖子舒服？兴许关于商业电影来说，足够了。关于想著碑立传式的大片而言，难言正当。
《钢铁侠3》还是想做成一个色香味俱佳的大餐的。电影主打“是铁甲培养了英雄，还是英雄培养了铁甲”的口号，就证实，这相对是想做成一个有考虑有生命价值的电影，况且还有斯塔克抽搐的自大躁动症的存在。电影一开端应用消沉画外音的形式，还是让我想到了《蝙蝠侠前传》，还有的就是《云图》、《美国丽人》、《指环王》，这种语气，就像是在讲情理，而不是讲笑话，那应该是《变相怪杰》中言语的口气。电影中把铁甲塑造成一集体物抽象是一个两点，惋惜这个两点沦为了笑点和视点的产物，假使真的可以在铁甲与斯塔克的对垒戏中将上述的口号做出一场两场的阐释，兴许电影还会那么无意思一点。斯塔斯对于躁动症的情节设置，并没有连成一条明晰可见的线索顺延上去，以至于这个在后面剧情中甚至差点构成阻碍的隐形情节，在最终大战上没有体现进去，我不断在期待这个结尾，然而很遗憾。这个救赎并没有达成，最初的大战，仍然是“解救”象征更浓。至于结尾处，斯塔克的安然，也是由于手术摘除了“迷信”的生命机器，与他那场大战并没有间接什么关系。《蝙蝠侠前传》系列中每一场大战，其实都是蝙蝠侠本人对本人的生命救赎和升华。
《钢铁侠3》中的负面人物还是一个怪兽级的人物，变异人的存在总是会让电影自身成为一种公众生产产物，《蝙蝠侠前传》中都是人与人的比赛，《绿伟人》第一部也是人与人的比赛，《钢铁侠1》也是人与人的比赛，所以《钢铁侠1》总是比《钢铁侠2、3》看着更无意思，也更吸引人，也更有质感。
《钢铁侠3》的票房大卖是能够预期的，漫威漫画公司关于本人名目的可预感性是十分悲观的，这些超级英雄系列电影在将来数十年之内也是具备十分倔强生命力的。从商业性上看，这个电影的剖析仿佛没什么必要了。然而《钢铁侠3》中关于它想考虑的货色的欲言又止，亦或是压根就没做到，让人有理由置信，它确实是想让本人不是那种光看没外在的花瓶，兴许它的野心就是要在明年的奥斯卡仪式上像克里斯托弗·诺兰、彼得·杰克逊等人那样，既把钱拿了，又把小金人拿了。惋惜的是，不知道什么缘由，如今的《钢铁侠3》就像是一个想给本人著碑立传，却成了畸形儿的大片。
我喜爱《钢铁侠3》的商业，对它的故事，一笑而过。
影评人/我是小江
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