徐克已经说过：陈可辛属于“文明人”一类，当然是针对他作品中的声调的一次公正评估。还记得这位“文明人”在UFO期间执导《甘美蜜》、《皇亲国戚》时的细腻文风和时代感，《中国合伙人》属于他中意的那品种型。无意思的是《中国合伙人》的故事性不强，甚至能够说没有故事，就是几个年代片段凑起来，但人物是最大的亮点。电影不肯定如许好，但人物和时代感十分好，也只有文明人善于这种形式的电影，“三傻版”《甘美蜜》，守业版《投名状》。
关于陈可辛来说，这位在泰国、美国长大的香港导演，对80年代的边疆又理解多少呢？拍时代说简略也容易，比方拍街道和人风，这是比拟艰难的，也很耗时。简略的形式在于用“小事记”来拍，选取几个时代段落，再用一些带有标记性的时代产物来衬托，《中国合伙人》就属于用简略的形式来突出时代感，但这种形式艰难的中央在于连贯性，就是如何连接的成绩。
与其说本片是一部励志作品，倒不如说这是一个时代的往事。为什么说电影没有故事，陈可辛采纳“小事记”的形式突出时代感，自身就保持了故事，而是着重几个篇章，让几段内容富裕戏剧性。另外只有一条主线贯通始终，就是三集体的所为和对“新梦想”的寄予，电影进去让人感到诧异，细腻而充溢热情地拍出大陆从80年代到现在的变迁与年老人的斗争历程，相当流利天然，崔健、齐秦、Beyond的歌曲呈现的恰如其分，这是导演的功绩，很大胆，有成效。
虽然制片方一再否定本片与“新西方”的联络，但这个题材显著遭到了“新西方”三驾马车尤其是俞敏洪的生长史的影响，但剧本远非是传记，戏剧性和格式比实在事情要大很多，人物性情也齐全不同，这是本片的第二个亮点，《中国合伙人》聚焦三名有志青年的斗争史，平庸而又传奇。人物描写相当精彩。
黄晓明饰演的成冬青，一个事业和感情双双受挫的乡村屌丝，土得掉渣，但就是这个温吞水般的人物成为这部戏的戏胆，守业转变，心思历程描写至深。这集体物算是比拟惯例的人物，是三集体中笔墨最重，但成果普通，电影突出了他的失败与胜利，但转变却一笔带过，真正出彩的中央在于中段，才是真正的守业历程，有心思也有举动，相同电影前后局部绝对逊色，一贯以耍帅为标榜的黄晓明这回一反常态，前半段书呆子样自毁抽象，后半段情感迸放，一句“傻X”凸显演技。
邓超饰演的孟晓俊，比拟容易描写，孤傲、冷峻的神气，出国后的受挫，回国后梦想的完成与挫折，体现的都十分好，邓超的抽象比拟适宜这样的角色，将一个英姿飒爽的青年归纳的很棒，后半段是其出彩的中央，也是产生抵触的中央。陈可辛说过：“电影里的三个角色，我最像孟晓骏”。也即陈可辛将本身的经验、情感等较多的融入在孟晓骏的身上，始终有一种孩子气在这个角色上，“此时无声胜有声”将这集体物的心田的自尊与软弱传达的很具备特点。
不敢说佟大为很适宜王阳这个角色，但王阳的人物塑造却是最胜利的。他就像《古惑仔》中的大天二，不是中心，但没有他玩不转。他是三名角色中的光滑剂，从一个愤青，到同流合污入俗，拿得起放的下，外表上悠闲得意，实际上心田周密，把一切的事件看得很明确。这集体物很聪慧，始终以一个参加者但又不沉迷其中的身份来扫视整个事态的倒退，比方后半段的抵触戏份中，眼看着成冬青与孟晓俊剑拔弩张，正是王阳出头，巧妙的将矛盾转移到本人身上，严严实实的挨了孟晓俊一拳，让后者情感失去宣泄，转移了成冬青与孟晓俊的抵触点，才有了起初的故事，否则《中国合伙人》就成了“中国搭伙人”。
三位次要人物各有特征，《中国合伙人》放眼80年代旧时面貌、为理想投身事业大潮的毕业菜鸟，斑驳的二八车见证的友谊岁月，写尽了当年的梦想与峥嵘。这部电影也有缺陷，比方主题方面的含混不清，如《东邪西毒》普通的视角和独白很突兀，结尾落点未能丰满等，但总体而言，这个故事容易带动观众情绪，让观众进入角色，浓烈的时代感和无力的人物描写居功至伟。
影评人/梦见乌鸦
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