影评人/杀手里昂Leon
前段工夫看过一部丹麦电影《狩猎》。影片讲述一个托儿所的小女孩由于一句无心的谎话让客人公背负起了性侵女童的罪名。一工夫，小镇上一切的居民都将品德的天平倾向了小女孩，客人公饱受社会言论的谴责甚至人身攻打，工作和生存几近解体。影片关于兽性的讨论颇为粗浅，犹如一把尖刀深深刺入心脏，冰冷失望。香港女演员杨采妮的导演处女作《圣诞玫瑰》同样也讲述了一个相似性侵的案例。然而，两部作品比拟之后，立马高低立现。
杨采妮初次执导电影便抉择性侵如此敏感的题材，足见其勇气和胆量。影片中触及了大量篇幅的法庭戏。而法庭作为一处天文空间，在电影中着实表演着非常诱人的戏剧场景。在法庭中，被告与原告、正义与非正义、善与恶、情与法等各种力气交错碰撞在一同，势必会产生激烈的化学反响，再加上法庭作为一个绝对关闭的空间，无疑又加强了电影的悬念成果与戏剧抵触，张力十足。
很显著，导演杨采妮是想经过险象环生的法庭去讨论性侵案中所暗藏的复杂兽性。影片中的被告李静（桂纶镁饰）是一位下半身残疾的钢琴老师，而原告周文暄（张震饰）则是一名知名医生。这两种人物身份关系的设置无论是关于银幕上的人来说，还是关于银幕下的观众来说都有很显著的诱导性。由于李静是残疾人，属于弱势群体；周文暄是知名人士，属于社会精英。当咱们看到在法庭上一边坐着弱势群体，一边坐着社会下流人士时，观众天然会将品德天平不盲目的倒向弱势群体一边，不论周文暄有没有对李静施行过性损害，社会言论早已将其定罪。就好像《狩猎》中的小女孩一样，她说男配角对她施行性侵，社会言论天然会站在小女孩一边，由于人们宁愿去置信一个成年人对一个未成年人施行性侵也不愿置信一个小女孩会说谎。
而在演员的抉择上，影片对观众也颇具诱导性。片中饰演“受益者”的是有“先生妹”业余户之称的桂纶镁，饰演医生周文暄的是具备亦正亦正气质的张震。这与《狩猎》中的演员抉择也极为类似，丹麦演员麦德斯?米科尔森自身就具备一种变态气质，就算没有性侵幼女，凭这气质就为观众造成一种视觉上的诱导性。
影片一开端就让观众在本人头脑中对这起性侵案件下了定论，站在品德制高点对这起案件做出了判别。但是，随着案件的进一步审理，法庭上检控官（郭富城饰）与辩护律师（夏雨饰）之间的针锋相对、唇枪舌剑，使得案件的假相渐渐浮出水面，法律的天平在被告原告之间左右摇晃，演出了一出法庭“罗生门”。导演试图经过这种虚无缥缈的剧情转机以及每集体在面对这起性侵案件时的不同态度来讨论兽性的复杂，但是，杨采妮毕竟还是一位女导演，光有勇气还是不够的，其关于兽性的发掘还是不够锋利。
在影片的最初，杨采妮在电影中表露出了一个女性导演的女性认识。她站在一个女性的立场，从受益者李静的角度登程，揭开其早年所禁受的屈辱，最初一场法庭戏笔锋直转，由对兽性讨论转入社会及家庭关于残障少女的关爱缺失，之前关于兽性的讨论在这里却温顺的避开，转而以导演特有的女性温顺来化解之前法庭相持中的洋溢硝烟。登时，之前还一触即发的法庭旋即被温顺的钢琴伴奏、感人的品德说教以及单方律师的握手和解逐个化解，最终在法庭上实现了一个温情终局。
圣诞玫瑰的花语有“犹疑、矛盾”的意思，正如影片一样，导演试图在这起性侵案件中解开复杂兽性的面纱，然而因为其女性导演本身的局限性，最初的温顺力气掩盖了导演之前的勇气与胆量，造成影片关于主题表白前后产生断裂。这正是这部影片的矛盾所在，也是导演的矛盾所在。
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