这只是又一个版本的“盖茨比”，仅仅由于是离咱们最近的一个版本，所以备受争议，毕竟它降生在当下，抛开工夫的限度，它与其余的版本并无二致，都是以不同的时代视角反观了那同一个充溢热情与邪恶的年代。
巴兹鲁赫曼执导，仿佛注定了这将是史上最为虚夸的一版，从第一款预报片公布开端，随同着下层社会纸醉金迷的迷醉生存，闪耀艳丽的着装装扮，富丽堂皇的装潢安排，混淆着喧哗爵士乐的各种古代盛行曲调，处处露出着《了不起的盖茨比》方式大于内容的身影。两个多小时的时长关于鲁赫曼所讲述的这个故事来说的确显得有些漫长，短缺的时长足够让鲁赫曼自由的试验3D技术之于艺术向电影的可行性，也给了故事自身以充沛的铺垫和预备空间，所以，咱们看到了最为逼真的“怒吼年代”，感触到了那个充斥着金钱的腐臭和工业废气息道的嘈杂美国，还有过了足足半个小时才翩翩退场的莱昂纳多迪卡普里奥。
盖茨比不紧不慢的入镜展示了鲁赫曼的某种自信，他置信本人驾驭的这本菲茨杰拉德的经典巨著能让观众深深的沉浸其中，情愿为了神秘的盖茨比而观赏30分钟的豪华浮世绘，电影对原著在细节上的复原简直是丝毫未改，在《了不起的盖茨比》刚刚登陆北美院线，还未开幕戛纳电影节之时我就借来了大部头的原著来啃，看电影时也是捧着原著试图来逐个对应，后果发现电影无论是在幕景的转换还是人物的台词上都和小说如出一辙，鲁赫曼看起来足够了解和尊重菲茨杰拉德，也心愿电影能和小说一样对观阅者产生耐久的魅力，然而，就我本人来说，欣赏这一版的《了不起的盖茨比》多少有些疲乏。
上世纪美国的二十年代有着“怒吼年代”之称，这是一段无关飞跃的时光，伴着浓香的酒精与挺拔入云的烟囱，美国这艘巨型飞机开端凌空，天然的，在地上也投下了大片的暗影，人们华美的生存下掩盖的却是对得到以后生存的无尽担心和焦虑，挥霍玩乐等轻薄的生存态度成了众人麻醉心田恐怖的最佳途径。《了不起的盖茨比》在情绪上与此也有些类似，拍出过《红磨坊》，善于歌舞秀等大局面的鲁赫曼天然在视觉成果上倾注心力，同时，为了让这个艺术面商业心的电影故事更合乎当下观众的快餐审美，无关小说中所有事情的引领者，领有着复杂情感的拜金女黛茜的主观评估被最大限制的模糊了，凯特穆里根的扮演灵巧可人，并未体现出黛茜的消极态度；至于托比马奎尔饰演的尼克，则是彷徨在整个事情的里里外外，既没做到原著中那“冷静的旁观者”，也没有像导演预期的那样贴切的参加叙事，不糜费马奎尔的扮演才气，可是，尼克模凌两可的角色设置究竟没有让这个承上启下的要害性角色焕收回最大的荣耀，上述的成绩，也最终让电影的批评色调低于了原著的水准。
盖茨比不是姜戈，所以，当影片中说唱音乐响起时本人还真是觉得有些突兀，不过很快就习气了，这相对是诸多版本中在思维上最为年老的一版，也是外行为上最具备生机的一版，鲁赫曼升高了小说的门槛，以盛行文明的姿势将这本名著返还给了当代的年老观众，当咱们冲着莱昂纳多迪卡普里奥、凯特穆里根、托比马奎尔和乔尔埃哲顿等人而走进电影院，或是死守着电脑屏幕，却发现一贯无心涉猎的名著也变得脍炙人口之时，相比那些局限在条条框框之中万马齐喑的陈腐影像，这部《了不起的盖茨比》其实也就足够了不起了，它所完善的，是只复原了那个用华美掩盖轻薄的年代的风貌，反而没有复原那个年代的韵味，就像它本人一样，用一场场隆重的Party来掩饰填充那并不饱满的剧情与拖沓的片长，除去这些，其实所有都还蛮好。
影评人/文森特九六
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