《超人》从新归来，夹着一股激烈的，浓厚的热血而来。刮起这股热风的推手，是从新焕发“蝙蝠侠”生命力和社会性的诺兰，加上一向擅长大局面制造的扎德施耐德。诺兰+施耐德的组合，的确让人备受等待。更何况还有一个好莱坞一线的编剧大卫高耶执笔。很多人对这部最经典，最老的好莱坞超级英雄抽象的再次塑造备受等待，很多人翘首以盼这部《超人》 可以像诺兰执导的《蝙蝠侠前传》三部曲一样，商业与艺术双歉收。让片子大卖，还要让奥斯卡垂青。但是，这部《超人》它并有余够好。
一、超级英雄电影的“文艺”情节
《超人：钢铁之躯》的口号，的确是这么喊的。诺兰称“这将是历史上最超人的一部电影”。相比后面数部经典的《超人》系列电影和电视剧，华纳兄弟从新启动，斥巨资花三年工夫，约请了现现在在好莱坞颇有位置的商业艺术双歉收导演诺兰来做监制，出品方的目的也是十分显著的，那就是冲着超过《蝙蝠侠前传》系列电影所开启的“超级英雄史诗大片”的概念去的。《蝙蝠侠前传》所缔造的超级英雄，愈加具备质感，影片的社会性、艺术性、哲学考虑，都是以往纯正以“超级英雄+超级大反派+解救世界”这样的制造模式都有着十分大的区别。诺兰仿佛布局出了一个全新的“超级英雄”模式，这个模式中，绚烂视觉与粗浅主题都不可或缺。《蝙蝠侠前传》在商业上的微小胜利，是影片胜利的一大佐证，并没有由于这个电影愈加“文艺”了，漫画粉们就对之五体投地，反而大为追捧，而这个系列延续在奥斯卡斩获重要艺术奖项，又在证实，诺兰的确是一个当代比拟年老的电影巨匠。
不会有导演保持谋求商业与艺术双歉收的好机会。于是，《超常蜘蛛侠》、《钢铁侠》甚至是《复仇者联盟》中都多少有了比拟浓重的人文讨论特色。尤其是《钢铁侠》电影系列，第一部还落脚于唐尼这集体物角色的集体命运上，在第三部就讨论了“铁甲”与“人”之间的属性存在成绩。兴许将来一段工夫之内，这阵将超级英雄文艺化的潮流，会成为好莱坞大片制造的重要概念之一。兴许诺兰有功，然而兴许是电影的倒退力使然。
二、“超人”的诺兰基因
《超人：钢铁之躯》有了诺兰，有了大卫·高耶，即便施耐德也是好莱坞重要大导，这部电影仍然体现出十分浓重的“诺兰格调”。
《超人：钢铁之躯》 的故事构造与《蝙蝠侠前传》有些较为显著的类似点。故事先半段的叙事线都是在成年与童年之间的插叙中前进的。直至危机呈现，这种回想性的段落才隐没，代之是激烈的举措局面和次要举动线的推动。《超人：钢铁之躯》是重启“超人”系列电影的第一部，与《蝙蝠侠前传1》一样都有着交代前史的局部。在这两部影片中，超人和蝙蝠侠的前史是那么的类似：双亲逝世；养父情节（蝙蝠侠前传中的管家实际上带行了父亲的职位）；弑父者的重要性。两部电影中都将前史的局部作为后续电影全体举动线的次要诱因。超人解救世界与蝙蝠侠捍卫高谭市，其初始的缘由都在于父亲的严重影响力。不同的是，超人的父亲“魂穿”间接通知超人，你要做地球的神；蝙蝠侠的父亲则在生前通知蝙蝠侠，你能够成为这座城市的心愿。
《超人：钢铁之躯》的主题要素其实也是带有比拟明晰的“诺兰基因”的。剧本尽管由大卫·高耶执笔，然而故事的创作诺兰是全程参加的，因而，施耐德在这个电影中的隶属性，就侧重于技术方面，他提供了电影的视觉艺术，主题要素的局部还是属于诺兰的。《超人：钢铁之躯》中在后面约1个小时的工夫不断在纠结的讲述超人该不该行驶本人的超才能的成绩，养父的弱小压力让超人能够目击养父死亡，而选作默默做一集体。这种压力与《蝙蝠侠前传1》中蝙蝠侠目击父亲逝世所带来的心思规避性，也是一样的。
《超人：钢铁之躯》里，超人除了面临父亲最大的阻碍之外，还有整个社会的压力，最大的就是社会的人不会承受他这样的一个怪物，在回想段落中不断一直的提及。所以《超人》实际上还是讨论超人自身的社会抉择性的成绩，间接衔接到第一次见到生父的段落，是“自在”的主题。氪星的消灭，是由于整个星球为了物种的弱小，保持了天然生养，而是用一种顺序来标准化人的命运。每一个氪星出生的婴儿是没有自主抉择权的，是自愿的一种的社会属性。超人即便到了地球，仍然是面临这种无奈自主的窘境的。所以《超人：钢铁之躯》的确是在拿当下社会的某种社会话题性来做文章，用科幻的幌子，打了这个世界主控政治的人一巴掌。只是这巴掌太轻了，远有余《蝙蝠侠前传》电影中那么间接而无力。电影进入一个小时之后，大面积的海陆空外太空战斗开端了，夺目的特技，压盖住了一切后面既定好的主题。
单纯的从《超人：钢铁之躯》的主题定位来说，要比过来《超人》系列的电影来的愈加真实和明晰，这一点，归功于的并不是施耐德，而是诺兰。更偶合的是，《超人：钢铁之躯》外面某些角色的配音，和《蝙蝠侠前传》电影中的音色音效都是那么的像，能够的添加混响成果，以技术化的削减人物的威慑力和神秘感，这难道只是偶合而已？
三、为什么《超人》它不够好
《超人：钢铁之躯》不够好的缘由是，它仍然还是一部纯正视觉特效突出的超级英雄系列电影而已。诺兰的参加尽管让电影的叙事质感上带了一些史诗元素，加上了社会性，格调也愈加暗黑，然而整部电影来说，粗浅主题的“建置”之后，没有一个比拟好的叙事线和人物举动线来承接和倒退。电影一开端氪星的消灭，给电影做出了一个史诗大制造的前提，整个影片的叙事必定是丰厚而弱小的，而实际上是，电影后面一个小时将焦点放在了“超人”的集体环境中去小众的出现“超人”的困惑。婴儿随着飞船抵达地球之后紧接着的一段“海上营救”，放在全片中的作用除了是体现这个长大后的“克拉克”有着超强的才能之外，没有在全体剧情和主题连续线索上起到任何作用。包括大反派莅临地球逼超人现身的时分，克拉克教堂与小时分欺侮本人的人交心谈心一段，也显得前后不搭调。这样并不甚周密的故事点的呈现，打乱了整个电影的节拍，既没有起到推动情节吸引观众的作用，也没有在主题论述上进一步升华，成了鸡肋。
超级英雄电影中必需要有帅哥美女配，报社女记者与超人的相遇算不上有如许的高端。装满氪星物种的生命船如何在一万多年前来到地球，而且被发现的始末，在电影中的确没有交代；为什么克拉克要来这里，还能遇见美女的理由不免也是牵强，相比这个片子的主题设定来说；死去的父亲怎样就能依托鬼魂般的遗留还可以具备超才能，也没有在前史中交代；而成年克拉克为什么要到处漂泊，仅在前面回家通知母亲身己找到本人是谁一句话来概括了，不免也难以服众。一个自身不晓得本人是谁的人，难道漂泊世界就能晓得本人是谁，还能那么偶合的到一个冰川地找到死去的爹。
《超人：钢铁之躯》太想做成一个诺兰式的史诗片了，然而“蝙蝠侠”题材自身提供了一个十分好的人物抽象根底，那就是韦恩自身就是生存在事实中的真人，他没有超才能，他所依托的，就是对立功的幼年恐慌，和以助于高科技技术所带来的弱小自决心；超人不一样，超人自身就是居高临下的，是神一样的角色，他没有害怕的事件，他能做的，就是面对所有艰难都能够依托超才能来化解。面对背面实力，韦恩的潜认识的逃避的，是自愿式的，而克拉克的潜认识是自动性的，是能动的。《超人》的电影制造，注定是一品种似于《星际迷航》这样纯正的科幻大片，以特技和打斗局面为次要卖点的，人物的限度，让这集体物的人文特色远有余“蝙蝠侠”、“蜘蛛侠”、“绿伟人”、“钢铁侠”这种一般人大英雄的抽象来的愈加容易和天然。《超人》进入后半段，次要的主题阐释和考虑便停滞不前，沦为一个接着一个的打斗局面和特技成果。从这个方面说，《超人》的确是近几年超级英雄系列电影中局面性和特技做得最好的，远比《星际迷航》、《钢铁侠》和《复仇者联盟》要更安慰，更强烈，局面的离奇性和奇迹性也更好，冲击力也更强。然而惋惜的是，后面叙说了很久的“超人”是否融入实在社会的纠结，自在与被自在的考虑，都成了电影中废墟。
假如真的给电影定义，《超人：钢铁之躯》前半部是典型的诺兰格调，更有考虑的范儿，后半局部则纯正是施耐德的，大局面，大特效。只惋惜的是，叙事仍然是不够流利的，也没有打破传统意义超级英雄大片的叙事怪圈。结尾那一个大难不死必有后福的解决，也难称经典，好莱坞用烂了的桥段。假如拿着《蝙蝠侠前传》系列电影去比拟,《超人：钢铁之躯》的确算不上佳作。
好莱坞大电影关于国际电影观众的吸引度也在发作了变动。年老观众的换代再加上国际地电影观众近几年观影审美偏向的改善，使得一味谋求视觉成果而鄙视故事自身价值的好莱坞大制造，关注度越来越低。尽管《钢铁侠3》仍然能够播种7亿多的票房，相比《云图》《虎胆龙威4》《特种部队2》《魔境仙踪》《生化危机5》等片来说赚的很多，然而实际上票房与去年亦或是前年相比是有所降落的。自身边疆电影市场的收缩度是过大的，票房的下跌是必定，只是此类好莱坞大片在国际的吸引才能，比两三年前，是在升高的。反倒是《少年派》《疯狂原始人》这种极有技术劣势，又有考虑价值的电影，收到了观众的激烈反响。再加上边疆非传统商业类型影片的票房飞涨，中国际地电影市场正在发作潜移默化的弱小扭转，而且是不可逆转的。《超人：钢铁之躯》目前为止，还是比拟合乎支流公众的胃口，叙事有成绩，然而没有硬伤，也足够完好，视觉特效的劣势足够有票房号召力，然而短暂之计，这样的大片仍然要仰仗诺兰式的“文艺情节”，用当下的话题性来与电影创作进行结合，二次制作话题性，才是此类电影必定要走的潮流之一。
不过《超人：钢铁之躯》还是给边疆电影做了一个微小的奉献，那就是《天机·富春山居图》终于能够不必在恶心了人了。
影评人/我是小江
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