这部电影名字叫做MANOFSTEEL，钢铁之躯。但在引进的时分片名后面加了“超人”二字。在中国观众看来，这首先是一部超人电影，其次才是一部讲述外星超能者在地球生活的故事的好莱坞大片。因而我打算从两个角度分立地来看这部作品。很多货色可能与电影自身有关，但为了理解这个男人钢筋铁骨下的血肉之心，为了看到这个最黑暗的角色中的暗影，我感觉一些题外话是有必要的。
对于超人
超人是当下大行其道的超级英雄电影的来源。从漫画书到电影，这些领有着把戏百出的特殊才能的英雄角色不断谢世界范畴内宣传着美国的集体英雄主义和对于正义理念、英勇肉体以及力气产生权益的逻辑。应该说，超级英雄是有其普世价值的，这从世界范畴内红火的票房就可见一斑。而这一类型片在通过了半个多世纪的一直倒退、成熟和革新之后，超人，这个已经强盛但一度被时代和公众审美丢弃的源头，再度迎来了振兴的曙光。
有75年历史的超人是目前还活泼在公众眼帘中的最初一位古典主义超级英雄角色。这个角色是无比感性的，在他的品德体制中，正义也是相对化的。而过于相对化的人物很容易被了解为童稚。这也是超人抽象一度式微的最大缘由。但当咱们回顾超人75年的倒退史的时分，咱们仍然要说，旧的超人漫画和超人电影对咱们的当下仍然是无意义的。说到这一点就必须要提电影版超人的第一位表演者克里斯托弗·里夫。这位演员在银幕上出色地诠释了超人这个角色的同时，他银幕下的传奇经验也让世界看到了超人及其所承载价值体系的踊跃一面，因而，作为一个全面化的美德的化身，人类照旧需求超人。
超人抽象降生于1932年，从1938年在DC漫画的多种刊物连载至今。略微理解世界历史的人就会晓得，关于美国，那是一个最最需求空想和心愿的时代。也正是在三十年代初期，亚当斯初次正式提出了“美国梦”的说法。而美国梦所鼓吹的理想、斗争和社会次序恰好在超人身上的失去了完满表现。咱们能够看到，超级英雄作为能做常人不能之事的十分人，他们身上所肩负的往往是当下时代一般人最迫切的心愿，比方超人刚刚降生的时分只是一个干点协助遭到不公正待遇的矿工打矿主之类的事的鼎力士抽象，而在二战时期，呈现了痛殴希特勒的美国队长。而当下超级英雄群雄并起的场面也正好是当代世界思维和需要多元化的反映。至于发明了超级英雄新的巅峰的蝙蝠侠系列，他看穿了咱们时代的荒唐和软弱，挠到了每一个对这个世界有不同看法的观众心里最痒的中央。
对于超人角色自身能够剖析的太多，比方他的中产阶层身份，他外穿的红内裤从有到无所体现进去的审美趋势的变动，他的相对正义和美国超级大国身份之间的关系……能够说，超人电影版作为最早一批引进中国大陆的好莱坞大制造，成为了不折不扣的美国抽象的代言人。超人是黑暗的，但他出生在暗影里，他的斗篷上带着挥之不去的暗影的痕迹。他是时代和政治的产物，这也是他和其余纯正文娱的超级英雄卡通化的抽象的最大不同，也是最大事实价值所在。
对于《超人：钢铁之躯》
钢铁之躯的三个主题
异类。无论是作为卡·艾尔还是克拉克·肯特，超人都是异类。在我看来，《超人：钢铁之躯》在老版超人根底上所进行的最了不起的改良就是氪星人在基因培育根底上的社会角色预设。这个设定是整部电影最大的戏剧矛盾起源，从单方抢夺的中枢宝典，到佐德将军的行为动机，到卡艾尔所面临的的“抉择权”都是以这个设定为根底的。作为氪星人中的异类，他是氪星几个世纪以来惟一一个天然分娩的未被布置命运的氪星人。作为地球人中的异类，克拉克从小为了暗藏本人的才能不断在忍受和就义，甚至眼看本人的父亲被龙卷风吹走而不能用本人的才能去救他。佐德将军逼卡艾尔现身后，人类用手铐铐起他来，在他和氪星人打斗时用战役机一并扫射。人类素来都不是擅长接收“非我族类者”的物种，人的小集团认识和无私性曾经在电影里被体现了有数次。《超人：钢铁之躯》在这一主题上不是最出色的的，但曾经跳出了旧的超人思想，这也是《超人：钢铁之躯》所标榜的“事实主义超人电影”的最大表现。
自我。双重异类身份带来的就是自我身份和价值定位的窘境。观众乃至克拉克本人都该庆幸他有一个和他的氪星父亲同样伟大的地球养父。罗素·克劳和凯文·科斯特纳两位老戏骨贡献了绝佳的扮演，这两位父亲一个教诲卡·艾尔担负起族人的使命和博爱，一个教诲克拉克忍受和寻觅本人生命的意义。超人作为一个不可捣毁的人类眼中的神，同时也是一个在堪萨斯金黄色的农场里长大的大男孩。他身下流着氪星人的血液，但却有着人类的爱恨和恻隐之心。在氪星的神和美国的大男孩这两种自我定位之间，即是超人的迷茫与挣扎所在。超人的天然分娩出生给了他贵重的抉择权，这种抉择权给他带来了“假如一集体不想成为社会希冀他成为的人怎样办”的迷茫，但他的“十分人”身份决议了“无论你成为一个什么样的人，你都将扭转世界”。
背离。这一主题是在电影第三幕与佐德将军的对抗中表现和迸发进去的，关于超人来说，一方是生他的先进种族和他精神的根，一方是养他的强大种族和他思维的源。这样的一种选择注定是不会有相对的正确性的，换句话说，关于超人，无论争争的后果如何，这都是一场喜剧。氪星人作为领有弱小力气和先进科技的种族，其对地球的侵略乃至霸占是宇宙间天然抉择的后果，这一逻辑就连超人的生父乔·艾尔都是认同的。但与《变形金刚》之类同样以外星人协助地球人对抗前来侵略的己方种族的电影不同，超人关于地球人的维护不再是理所当然和何乐不为的。超人关于自我身份的寻觅的最终后果是抉择两种价值之中的一种生存上来。他在地球的生存经验让他爱这个年老的蓝色星球胜于本人的陈旧故土，他丢弃了本人种族的利益，但即便这种依托侵略和毁坏的利益在人类的价值观看来是非正义的，它照旧令超人苦楚。而这种被超人丢弃的价值恰好是佐德将军的外围目的。佐德作为一名出生前就注定为氪星斗争终身的将军，他的使命就是不惜所有代价保护和连续本人民族的利益，这两种亦异亦同的价值观的强烈冲撞原本能够成为电影第三幕最华彩的局部，惋惜的是精彩而又漫长的打斗把这所有都变得麻痹和淡漠了。但咱们仍然能够感触到迈克尔·珊农的特殊演技，那一句IHAVENOPEOPLENOW让佐德将军这一抽象成为了一个了不起的反派，也让观众与超人一起感触到了最初不得不杀死佐德将军的那份苦楚。由于在地球与氪星的和平中，没有相对的对错，只有立场的不同。
扎克施耐德与诺兰
《超人：钢铁之躯》让制片人这一职位在中国遭到了史无前例的关注，由于《超人：钢铁之躯》的制片人是一个比导演扎克施耐德无论是在名气上还是成就上都大得多的人—克里斯托弗诺兰。这位凭仗光明骑士三部曲为超级英雄题材关上一片新天地的编导奇才为《超人：钢铁之躯》在寰球范畴内博得了微小的关注度，以至于让人不由产生了一种这会是一部与光明骑士格调相近的诺兰电影的错觉。但在电影上映后咱们发现诺兰的“光明文艺范”更像是电影的一种包装，他在《超人：钢铁之躯》里起到的作用只是精益求精和营销上的助力（我以为后者大于前者）。扎克施耐德与诺兰在电脑特技的使用上能够说是持相同观念的。从成名作《300》开端，扎克施耐德用他的酷烈油画风和热血慢镜头发明了一场场的视觉奇迹，而诺兰则偏重于特技的正当性，大量应用模型和实景拍摄，但他古拙的举措局面设计又有些跟不上年老观众快节拍的吃苦主义审美需要。在《超人：钢铁之躯》中，能够看出诺兰在举措局面上还是给了扎克施耐德近乎百分百的创作自在的，以至在很多壮观的大局面中都能够显著觉得到因正当性有余和反复感而招致的乏味。但扎克施耐德仍然是这部电影的罪人，他关于相似《侠影之谜》的双线倒插叙叙事手法的排汇利用以及，关于连场强烈异样的举措戏的总体掌握才能仍然是电影的闪光点。扎克施耐德保持了他习用的影像格调，转而用一种以手提摄影和逆光镜头为最突出标记的新的塑造手法来贴合超人这样一个超级英雄抽象。扎克施耐德的新超人迅猛而果决，结尾半小时简直打破观众接受极限的神与神普通的对决把以往的超级英雄电影的所谓低潮戏都变成了过家家普通的小打小闹。尽管诺兰在《超人：钢铁之躯》中起的作用极端无限，但这仍然是一部与光明骑士系列有着千头万绪联络的电影，甚至能够说，这是一部在吃光明骑士口碑成本的电影。我是诺兰的铁杆粉丝之一，但我的看法是，永远不要失掉对一部电影的独立的看法。如今，在看过《超人：钢铁之躯》的成片后，再去看年终华纳外部《超人：钢铁之躯》试映会放进去的”年度最佳电影“的先导评论，我有一种显著的绝望感。《超人：钢铁之躯》并不是一部能够被评论为”伟大“的电影，但它是一部足以被载入超级英雄题材电影史册的作品。在两个出色电影工作者（或者还要加上编剧大卫高耶）的协作下，这位最短命的英雄抽象从头开端，像当初的蝙蝠侠一样，选了一个新的方向，从新开启了本人的时代，并成为一个愈加宏大的传奇故事的终点。
DC漫画改编电影瞻望
不久前导演扎克施耐德亲口确认，《超人：钢铁之躯》正是DC漫画用以片面出击老对手漫威的《正义联盟》的铺垫之作。从《超人：钢铁之躯》的泛滥细节里，目力好的观众能够发现泛滥其余超级英雄的形迹，比方女超人的休眠仓，莱克斯和韦恩团体的商标，以及泛滥刚刚出场的虽不起眼但将在后续作品中施展严重作用的人物。回顾DC和漫威这两个老对手的历史，随着以漫威旗下的山姆雷米版蜘蛛侠系列拉开新世纪超级英雄热潮，DC漫画在很长一段工夫内处于被动落后的场面，直到2008年《光明骑士》降服了评论界口碑和商业票房两大畛域，超级英雄题材的生命力和话语权开端转移到DC漫画手上。但漫威随即以从《无敌浩克》开端精心策动四年的《复仇者联盟》实现了商业畛域对DC的反超，并且创始了泛滥超级英雄集合在一部电影中的隆重局面。现在的DC漫画二心想要复制漫威的群侠聚首模式实现票房上的逆袭，开端逐步失掉感性和作品中共同的格调。复仇者联盟关于漫威来说是一座刚刚敲下一小块金子的金山，但正义联盟对DC来说却极有可能变成一只曾经骑下来而且很难面子公开来的猛虎。
总而言之，《超人：钢铁之躯》是一部承当了太多意义的电影，它走的是一条由年老的巨匠克里斯托弗诺兰指明的路，它也具备诺兰电影感动全世界的最外围的要素：对“人”的探究和表白。它领有一个可信的非卡通式的人物抽象，不再仅仅是一个简略的黑暗的传奇人物，他和咱们每集体一样，有着本人的暗影。这种暗影是DC漫画作品所具备的共同魅力，这种暗影不只与角色自身的经验和经过情节制作进去的抉择与生长无关，更与超级英雄价值观的根基无关。在这里，超级英雄这个有着近半个世纪的历史的类型片从自我消灭的边缘迸发出了微小的魅力和有限的可能。
到完稿为之，《超人：钢铁之躯》寰球票房曾经超越四亿美元，依照失常的票房衰减法则，超过蝙蝠侠重启第一部《侠影之谜》的六亿美元等级不成成绩。而在另一方面，《超人：钢铁之躯》的口碑分化很重大，远远超越了《光明骑士崛起》的分化水平，尤其是在被片方寄托厚望的中国际地市场，甚至产生了将《超人：钢铁之躯》与《七龙珠》进行比照的这种荒唐的景象以及中国影迷特有的“自卑感”网络骂战。对此我不想评估。
《普罗米修斯》里说，伟大的事物往往开端于渺小。《超人：钢铁之躯》是一个曾经并不渺小的开端。在我而言，《超人：钢铁之躯》的最大价值在于它所可能引发的不可估计的将来，就像在一条河的下游永远猜不到它入海的时分会有如许的浩淼澎湃。《超人：钢铁之躯》是新的超人的故事的开端，他刚刚踉跄起步，他带着已经的本人和他的起初者们的影子，他被指点者从旧世界的废墟上拉起，他的战衣描画着故土的血红和重生的蔚蓝，也戴着黑框眼镜和腼腆的笑生存在咱们之间。他是不可捣毁的漂泊者，也是怀着苦楚的守护神。他是本人年幼时把晾衣架上的白色衣服披在身后的时辰梦想成为的那集体，他是本人的梦想，他是一切人的梦想，一个伟大但被遗忘的，最后的梦想。
影评人/night knight
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