依照纯正直观的空间间隔来讲，郭敬明应该比大少数人要更接地气一些。但现实上，人真的不可貌相，海水真心不可斗量，郭小四的格式未然飘在云端。从《小时代》管窥到的高度看，郭导显然比大少数人都够得高一些，尤其是对吃穿根本靠省美女根本靠想的资深屌丝而言，他所够着的高度，显然只能仰望。
很显然，这里所说的高度，相对不是思维高度，出于礼貌，也不是生理高度，而是，近于虚无的豪华生存以及层出不穷的美女帅哥集中一块所堆砌起来的缥缈高度。
这是郭敬明作为导演的第一部作品，相比他在文学和商业上的问题，电影畛域的破处行为，无论好坏，都或多或少存无理解和宽容的空间。粉丝们一路坚持力挺到底的信心无须置疑，非粉丝看笑话凑繁华的心理定然存在，各人有各人爱好的权益，无可非议。但电影就是电影，粉与非粉都不能成为评判电影好坏的规范。颇为迫不得已的是，即使带着某种了解和宽容，仅从电影自身来看，郭敬明在技术手法上体现进去的功力是合格的，但在故事叙事和价值输入上，他根本上让《富春山居图》找到了一丝慰藉。
仅从电影技术手法看，郭敬明在《小时代》里营建进去的视觉成果和镜头觉得，承继了《最小说》、《最漫画》一向的封面格调。唯美的画面，清爽的视觉，逆光一缕洒在肩上穿过发丝，和风一拂裙摆摇曳芳心荡漾，辅之以美女和帅哥傲娇的走位，一幅幅近似于动漫的唯美小清爽画面，让人感觉光阴暖和岁月静好。和大少数偶像剧一样，郭敬明导演在塑造青春偶像小清爽格调的镜头觉得上，有种和他的发型一样靠近于韩国style。韩国导演郭在容预计会为本人的这位中国本家感到骄傲，至多在镜头格调上，郭氏痕迹杠杠的。
可电影不是MV，观众进影院需求满足的并不只仅是视觉体验，那还不如点开电脑D盘。电影最终要给观众的，无非是一个故事。讲述一个故事，是一部电影的根底，怎样讲，讲的怎么，都间接关系到电影自身的好坏。作为一个出道十几年如一日的青春作家，码字堆小说的人理当是一个讲故事的好手。但不得不令人绝望的是，人真不可貌相，叙事不可小说量。在此不对小四的文学品质进行评估，仅从电影而言，作为作家的郭敬明没有在作为导演的郭敬明体系里展示出他讲故事的程度。这很诡异，同样一个思想，顶多一个穿马甲与脱马甲的区别，却结不出一样的花朵。当然，电影叙事和文学叙事也是有区别的，但在《小时代》里所表现进去的区别，并不只仅是两种艺术体现的区别，而是实真实在的故事的大相径庭。或者小四的文字形成的故事能让万千少女沉浸于清爽美妙的世界恋恋不舍，但在镜头形成的故事世界里，四分五裂的叙事让电影变得莫明其妙。这是硬伤，作为第一部电影作品，这种硬伤还不是最蹩脚的，假以时日，还是有转变的可能。
蹩脚的状况呈现在比叙事凌乱更令人难以直视的价值观输入上。丝毫不扫除局部在金钱下游刃不足的人以为这部电影所讲述的那些生存很失常的可能，要晓得，财产领有者的豪华水平其实早就飙出了人们的设想空间。但作为一部讲述校园生存的电影，过于传递物质愿望和豪华生存的价值，就显得有些过了。首先，生存，尤其是校园生存，相对不是小说。其次，平庸人的生存，是接地气的生存，没有柴米油盐，至多有喜怒哀乐。动不动耍酷卖萌甩风骚，对不起，请回到动漫里去。最初，真正的生存，就目前的实际状况而言，关于进入影院观看电影的观众而言，大少数人的生存都在想着如何让工资跟上房子均价的节拍，如何让孩子失去失常的校长领导下的教育，如何让家人不被食品平安或许暴力拆迁等成绩困扰，这群可恶的人花钱进电影院为的是在生存低压下失去一个抓紧的机会，而不是为了以仰望的角度来获知穷人们近乎豪华的生存终究是有如许的物欲横流。每一个活在云端的人是无奈真正领会什么叫公众概念下的生存的，而仅以本人的视野高度所拍进去的作品，接地气这种事根本上像成年后再长高一样，不大可能。
很多人都持一种鄙夷的态度扫视着郭导这部处女作，以为太多的物欲和美色对观众构成了谬误的价值观疏导。这关于一个投入了极大激情的年老导演来说，是十分严酷的。而这种严酷的构成，又不能责怪于观者，在于电影自身，在于导演自身。或者是某种补偿心思在作怪，郭敬明在《小时代》里所体现的高度未然超出了大少数一般人的承受范畴。而这种高度，不只让电影难以接地气，还很严酷。
都在推测《小时代》的票房，前有《人再囧途之泰囧》、《致咱们终将逝去的青春》等国产佳作照亮前程，后有《天机·富春山居图》为烂片开道，作为一股烂片流里的长江后浪，《小时代》的票房跟斯特工在哪一样不可预测。只是，一个比《小时代》的高度更严酷的景象是：这个时代的悲痛不在于烂片越来越多，而在于热衷于看烂片的观众越来越多。
影评人/木易
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