导演曾翠珊以其在声画基调的掌握，提出“气息论”的观念，并加以理论创作了中国首部“气息系”电影之《香气》。电影会集了朴施厚，陈燃，安琥，殷叶子，李祥祥，漆亚等人气明星，讲述了江仁俊（朴施厚饰）与朱俐（陈燃饰）的跨国爱恋。影片，具备一种韩式操持风味的“醇香”，又具备一种视听之外的第三感，即“中转心田的情绪平面感”。其实，这是导演一次以香气为理念，以恋情为主，以事实与梦境为辅的“恋情操持”式的真情“心思3D”体念（视觉、听觉、情感）。
电影《香气》将视觉、听觉、第三感并发，营建出非技术“心思3D”体验，并经过中韩之恋，传达出情感外围的寻觅与解读。片中从韩国飞入上海寻女友的江仁俊，以一个“他者”的身份进入一个生疏的地区——上海。他以香味在偌大的上海街道寻觅本人不辞而别的女友，又以另一种“气味”寻觅本人真正的幸福。这样有形间，就产生了一种香味的“二元统一”空间，也即，经过独有的气味来道明情感的外围，摒除“谬误”的情感追随。但是，片中江仁俊与女友敏贞（沈智瑗饰）的恋情，以及与朱俐的恋情都是处于事实与空幻之间的。看似江仁俊与敏贞的浪漫恋情是真（事实），其实为虚（空想）；看似江仁俊与朱俐的恋情为假（空幻），其实为真（事实）。影片中，鸽子曼妙起舞，两人水中嬉戏，都具备一种诗意的浪漫，但这样的浪漫又是禁不起事实生存与集体谋求的考验。其实，这不过是导演让观众可以经过影像回想生存，试图以本人的经验与客人公的情感达成共识，从而用奇妙的气味震动观众的情感，真正达到“心思3D”体念。
“梦境视觉遭到昼间视觉（事实）的约束，而昼间视觉遭到空幻认识地阉割。”影片一方面在体现寻觅恋情的浪漫天真之时，另一方面也是在光秃秃地展示事实对恋情的“羁绊”，似乎这所有都是游离于事实与梦境之间的，是一种“十分态”的。影片以鸽子作为伏笔，又以鸽子来“闻香识女人”。一来二去的情感波涛，使得人物有了质感，恋情有了空间。不论是马场的“刻意而为之”的英雄救美，还是朱俐家中的江仁俊呆萌的悉心关照，以及之后产生的奇妙情感，都如梦普通，飘渺、空幻。
观众从影片中以“气息”寻觅恋情的形式，明确本人所看到的影像，并将其视觉加以“非物化”，以便从审美的角度来感触这些影像与含意。影片中江仁俊与朱俐一同旅游江南古镇，一同走过敏贞去过的中央寻觅等等，都是一种以香气来表白出梦境、幻觉和事实生存的混合形态，它能超过事实，发明出一种梦境的恋情设想。只是，这样的恋情空想是一种“假象”，更是一次寻觅真爱的“真象”。电影中，忽然而至的敏贞，让江仁俊与朱俐措手不迭。其实，三人的恋情，是遭到情感参加的约束，被卡在幻觉和视觉之间。因而，影片所营建出诗意般的空想场景，是导演和演员情感的一种事实空幻化，并以超验形式寻觅真正的恋情。
这部依据张艺谋御用编剧王斌的原创小说《滋味》改编的电影《香气》，其实是导演在异国言语沟通的阻碍和对情感的踌躇顾忌之间，以传统信鸽寻觅“爱的滋味”的跨国恋的都市浪漫的了解与寓言解读，更是一次经过专属气味的梦境与事实的“心思3D”式恋情体念。
影评人/梦见乌鸦
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