在如今的中国拍恐惧片是件挺不容易的事件，由于咱们都晓得中国的电影外面是不可能呈现真正的灵异的鬼，所以中国导演们都只能去玩“心中有鬼”这个概念，其实翻来覆去也就是那么三板斧，在限定的条条框框内就看谁玩的更有新意更风趣，比照国际的恐惧片来说，正在热议的《笔仙Ⅱ》也算是玩出了新意，最关健的是影片的恐惧气氛从头到尾都营建的不错，大夏天坐在开着冷气的电影院外面，还真会被吓到。
得益于号称鬼片巨匠的韩国导演安兵基的退出，《笔仙Ⅱ》被拍的韩范儿十足，影片情节流利，逻辑上也没大成绩，画面粗劣，悬念足够，男女演员又很养眼，三男四女的组成的冤家圈，归纳了一场从校园到社会的疯狂屠戮。
一方面是各种大尺度的恐怖、悬疑、血腥、袒露的元素不停的被展示在大银幕上安慰着观众的感官神经，一方面则是将故事与人物去发掘兽性的喜、怒、哀、乐、爱、恶、欲等七情六欲，温情又严酷，唯美又惊悚，人的善恶美丑全副能够从影片中看见。有美式恐惧元素，也有亚洲式的“怨灵复仇”元素。
无需剧透就能晓得片中的年老男女们在玩笔仙那夜就曾经说出了他们都会一个接一个的死去，笔仙只是一个契机，他们的死亡不是由于真的有鬼魂的存在，而是由于他们的贪心与冷漠，以及无奈面对和遗记由于本人的差错而招致的死亡，正如导演安兵基说比起鬼神怪物，更恐惧是人们的心田。
世界上不可能有无欲无求相对完满的人，每集体都有本人的共性与谋求，咱们不能说人有谋求是一种错，谋求也不能说相对同等于愿望，但假如用不必正确正当非法的形式去完成本人的谋求就相对是一种错，当人被贪心与占用的愿望操控之后，那怕是真的只有鬼才晓得这集体会做出什么样的事件，这就是人的原罪。
任何光影的展示都只是一个手段，最终目的还是要向观众传递一个价值观或许情理，恐惧片也绝不只仅只是为了吓吓观众赚点票房，《笔仙Ⅱ》与大少数恐惧片一样，经过讲鬼故事来劝人向善，中国有句老话“没做亏心事，不怕鬼敲门”，更何况这个世界原本就没有鬼。
影评人/阿keen叶小凯
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