影评人/杀手里昂Leon
“劫难片巨匠”罗兰·艾默里奇关于劫难片的偏爱曾经达到了一种痴迷的地步，算上这部《惊天危机》，光是白宫在其影片中就至多曾经被捣毁过三次了。不过，相比于《独立日》中外星人袭击地球，《先天》中寰球变暖带来的劫难性成绩以及《2012》中世界末日造成的寰球性消灭，《惊天危机》中的白宫坠落在劫难的设定范畴以及消灭性的重大水平下去说几乎就有点小儿科了。
显然，相比艾默里奇的其余几部作品来说，《惊天危机》的全体格式较小，难成史诗声势。然而，这种绝对较小的空间格式也为影片发明出了一种险象环生的缓和节拍感。影片较为严格的恪守了东方古典“三一概”的戏剧抵触模式，整个故事都是在一天的工夫之内实现的，地点也根本上发作在白宫外部，剧情也都是围绕着男配角营救总统开展。这种复线叙事形式使得影片的剧情更为紧凑，戏剧张力十足，片中多处演出的“最初一分钟营救”将故事倒退推向一个又一个的低潮，时辰调动观众的观影情绪。
艾默里奇之前的劫难片大都是以天然人祸或是外界力气等诱发要素招致劫难的产生，而《惊天危机》的劫难诱导要素却由天然人祸等内界力气的驱使转变为恐惧分子有方案有组织的政治诡计，说到底，这是一场天灾引发的劫难。总统被绑架，白宫被霸占，女儿被当做人质，孤胆特工开端开展救济，集体英雄主义解救模式开启。
这种集体英雄主义的解救模式有点相似于《飓风营救》，特工父亲为了营救女儿不惜只身虎穴，直捣龙潭，犹如闯关游戏式的过五关斩六将，保卫本人作为父亲的尊严与权威。由于，在此之前，这位超级特工（查宁·塔图姆饰）不是一个合格的父亲，忙于工作而将女儿在学校的上演工夫记错，只好用白宫的旅游卷去贿赂女儿，女儿则直呼其名，体现出一种不尊重的态度，这位超级特工在女儿背后齐全丧失了作为父亲的权威与尊严，而在白宫面试捍卫总统的工作时，又因学历及工作经历等缘由被回绝，一切的迹象都显示出这位超级特工无论是在家庭还是在工作上都体现出一种挫败。因而，这位超级特工在营救工作中的集体英雄主义展现能够了解为关于其父亲权威的一种重建。
关于亲情的渲染以及家庭观点的一定不断以来都是艾默里奇劫难电影中所着重体现的。《先天》中的父亲不畏冰雪暴虐不远千里营救本人的儿子，只为当初给儿子许下的诺言，《2012》中的父亲凭仗着本人倔强的斗志援救了全家人的生命，重获家庭暖和。《惊天危机》中的父亲也同样依托本人的力气从新取得亲情的滋养以及父亲的尊严。
在《独立日》中有这样一个桥段：人类行将反攻外星人，临行之前，美国总统向战士们做了一个对于“为自在而战”的动人励志演讲，极具煽情之能事，演讲完结之后，战士们个个深受鼓舞，满怀斗志，总统还亲身挂帅参与战役。在《惊天危机》中也有相似的煽情桥段：在影片靠近序幕的时分，“冒牌”总统要求保持白宫，将其炸毁。在“最初一分钟营救”时辰，特工的女儿却挺身而出，扛起美利坚星条旗在白宫草坪前用力挥动，最初，星条旗解救了白宫及外面的人们，美国黑人总统站了进去，揭发了“冒牌”总统的政治诡计，接着便是民众喝彩雀跃的成功庆贺，仿佛遗记了刚刚发作的那场劫难。其实，这也是美式主旋律的一种表白。
美利坚主旋律的拍法遵照一种先抑后扬的程序，普通是先进行消灭式的毁坏，再进行重建工作。在艾默里奇的劫难题材影片中，尽管都以各种乐观失望的消灭性劫难开端，但却都以一种踊跃悲观，黑暗且带有心愿的火种完结。《独立日》尽管以外星人入侵地球开端，但却以地球人打败外星人完结；《先天》虽已寰球变暖带来的劫难开端，却以人类躲过这场劫难完结；《2012》虽以世界末日开端，但最初的诺亚方舟也为人类留下了心愿的火种。在《惊天危机》中，导演先是对白宫进行消灭性的毁坏，而后经过关于特工父亲抽象、家庭亲情、总统抽象等各方面的从新建构来表白美式主旋律。这就是美利坚的尊严。不论在电影中白宫被炸过多少回，事实中，它仍然矗立在那，文风不动。
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