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伊朗国宝级巨匠马克马巴夫更生“寓言”作品！ 当你踩过这片大地，蚂蚁的尖叫是生命最后的呐喊。 有神论者和无神论者坠入情网，婚后，他们背起行囊，带着椅子，到印度蜜月观光，寻找传说中的放牛圣人。一路人，他们碰见用眼神停住火车的老者、把本身当成桌椅的少女、浴火更生的汉子；本地人说，要见到圣人，必需成为谋杀者，踩着蚂蚁尸身进步。各种奇遇倾覆过往常识与经验，他们起头将行囊一件件丢下，最后连椅子都遗留在戈壁中。唯有蒙上双眼、捂住耳朵，才能碰见心中渴求的真理，漫漫恒河前，恋爱不外是灿艳幻影。 本片是伊朗国宝级巨匠马克马巴夫年过半百后，以“反智”之姿对世界回眸一望所粹掏出的“存亡寓言”。他用行囊代表人出生后背负的负担，椅子代表小我活着界中的地位价值，当舍弃所有后，留下的会是最纯净的斑斓？仍是最赤裸的伤痛？这是一场摸索心灵的印度纪行，也是追求生命真谛的恒河浸礼。和阿巴斯齐名的马克马巴夫，1996年创立‘马克马巴夫电影之家’，除了致力电影创作讲授外，他们一家人都是优异电影人才。以《苹果》一片颤动坎城影展的女儿莎米拉更成为伊朗新一代电影导演代言人。马克马巴夫更但愿电影之家能持续以怪异概念创作布满生命力的电影。 关于电影： 一个汉子想在戈壁中和天主对话，但当他起头演讲时，戈壁中所有生物都因为他与天主谈话的体例受到惊吓，逃之夭夭。这是马克马巴夫2005年拍摄的8分钟短片《椅子》（The Chair）的剧情。《心灵印记》是马克马巴夫以此片为故事原型，用同样的男女主角，在同样的地址—印度—拍摄。除了延续哲学议题，片中更对天主存在与否睁开激辩；旅人将身上的‘负担’以及随身携带的‘椅子’由扛起到抛下的过程，更是马克马巴夫对生命素质的从头思虑。 马克马巴夫曾暗示，他热爱印度，可以或许在印度拍电影是他长达15年来的胡想，但陈腐的权要系统却让他坚苦重重，虽有丰硕的创作资历，但为了获得拍摄许可，仍是得筹办一大堆纸本资料以应付当局的繁文缛节。在拍片过程中，他甚至自嘲，若是可以用一个空间就能把整部电影拍完，那印度绝对是拍电影的完美之地。
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