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这个好演员,我藏不住

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刚刚结束的第72届戛纳电影节,给了影迷一个大惊喜。
我们苦等三年的电影,终于有了出山的眉目
《刀背藏身》,定档7月19日全国上映。
这意味着,徐浩峰的新派武侠,又将在大银幕刻下烙印。
定档海报乍看简单,细瞅满满的玄机:
背景是层叠的山脉,几个主要人物的剪影形象呼之欲出。
最醒目是男主角张傲月手里握的一把刀。虽未扬起,却有锋芒。
电影中,有兵器、有山水、有武林人士的侠义风骨和爱恨交织;电影外,徐浩峰导演带领许晴、张傲月、黄觉、李光洁等主演亮相戛纳,几人往那一站,竟也自带一股豪迈飒爽,背景的大海、群山都仿佛映上一重刀光剑影。

闭幕式红毯上,《刀背藏身》剧组再次现身。
显然,徐浩峰一直以来坚持真实武打,让全体演员真刀操练、亲自上阵,卓有成效。演员们个个时尚干练,气场十足。
而对我来说,最惊喜的又是张傲月。
身为电影男主,简约西装搭配绅士领结和利落短发,自有一派气定神闲的优雅和风华正茂的帅气。
如果说《刀背藏身》电影本身犹如一位颇具风骨的武林高人,那么张傲月无疑是他的独门杀招,神秘而有力。


发掘张傲月的人,武侠迷们一定不会陌生
徐浩峰。
2011年,徐浩峰初执导筒,电影处女作《倭寇的踪迹》就入围了金马奖。
徐氏硬派武侠开始受到业内瞩目。
而接下来徐浩峰却没有赶着继续拍电影,而是回归幕后,去给《一代宗师》做编剧和武术顾问。
又拿了个香港电影金像奖最佳编剧。
导演不是他的梦想,武侠才是。

《倭寇的踪迹》、《箭士柳白猿》、《师父》「武侠」之魂,始终贯穿徐浩峰的作品。
他追求的拳拳到肉的打斗、有规有矩的武林格调,渐形成独特风格,令人过目难忘。
到了这部《刀背藏身》,还未上映就获得各大电影奖多项提名,备受期待。
作为徐浩峰最具分量的作品之一,男主角孔鼎义的塑造是重中之重。
为什么选择张傲月出演?
看完电影你自然能懂
《刀背藏身》本身充斥着徐氏独特的美学风格,大刀阔斧,粗粝质朴。
孔鼎义更是一个标准徐氏气质的男主,寡言却不薄情,武高却不欺人。
先看外形,张傲月再合适不过。
冷峻面庞,自带男性荷尔蒙的粗犷;宽肩阔背,也符合练武之人的身量。
内敛的气质,既有江湖豪气侠义风骨,又有一股神秘疏离,更难得的是两者碰撞出故事感。
他往那一站,就仿佛身在武林。

预告片中他深陷包围。
单枪匹马亦有英雄之姿,气场十足。

人物性格上,孔鼎义人如其名,最讲求一个义字。
他会为了一个陌生男人冲他磕过头而信守诺言,养大男人的弃女十几年。
面对色利,他从不为所动,一心只念着自己的心上人;而面对挚爱,他又谨守心中分寸,不敢向前多走半分。

有坚持、守规矩、怀仁义,是这个角色立住的根本,必须演绎得精准到位。
对于张傲月的表演,徐浩峰用了一个词:难得。
难得在他演出习武之人的风骨,也难得在他于诸多前辈面前没有被吃掉。
第54届台湾电影金马奖最佳新演员的提名,足以证明他的抢眼。

当然,最重要的难得还是
张傲月的打戏实在漂亮。
要知道,其他武侠片大多习惯将武打舞台化,威亚漫天,飞檐走壁,讲究飘逸与美感。
但徐浩峰偏不。
他要的是零替身、零特效、零威亚的脚踏实地的真武打。
影片中,孔鼎义作为孔家后人,能将一把大刀耍得行云流水,虎虎生风。动作干脆凛冽,毫不显笨重。
为此,徐浩峰特地邀请长城大刀直系传承人为演员做特训。

这对演员的要求就极高了,既要有力,又要有美,举重若轻地完成整套打戏。
这样的高标准,也只有张傲月能达到。
一把长城刀,刀长背阔,像他这样高挑又健壮的身材才能驾驭。
多变刀法,劈、钻、崩、炮、横,招式繁多,舞刀时还要懂得灵活应变,在保持四肢松弛的同时加重腰部力量,借力打力,没有点功底的人根本钻研不透这么多要点。
只有他能将力上刀尖、人武合一表现得淋漓尽致。
也才配得上徐浩峰挂在嘴边的那句:
张傲月不愧是张傲月。

事实上,这已经不是二人第一次合作。
2015年上映的《师父》,张傲月饰演段锐,一心渴望继承咏春拳,却不为师父陈识所承认,甚至惨遭赶出师门。

那个年代,师徒之谊远比其他关系重要。师命不能不从,教是他的福分,赶也是他的时命。
即使再想留,师父一声令下,也只能沉默地磕个响头转身便走。
短短几步,从眼神到背影都写满不甘。

当初看《师父》,院长就暗暗觉得,张傲月实在不像一个新人。
从身段到动作,他都十足练家子。而且,怎么看怎么眼熟
再一查,果然
不只是武者,他还是舞王。
不到10岁就考入解放军艺术学院中专舞蹈系,展现舞蹈天赋。
17岁,又凭傲人成绩考上了解放军艺术学院,从此屡创佳绩。
央视舞蹈大赛金奖、各大舞蹈竞技节目冠军、三次登上春晚舞台
2013年的《舞林争霸》,张傲月用一支《老爸》跳哭了评委杨丽萍。
无声胜有声,他戳中的是所有人内心深处最柔软的地方。

决赛中,他又用技巧和实力征服全场,一举夺冠。

中美舞林冠军对抗赛上,张傲月的表现更是让人记忆犹新。
尤其是独舞《六月茉莉》。飘逸轻盈,刚柔并济评委席中,溢美之词源源不断。
最终,他打败美国现代舞王查韦斯,又拿下一个冠军。

感受下天赋与实力并存的舞者,对身形和力度的精准控制:


只要张傲月起舞,无论做比赛选手还是助阵嘉宾,都是大型圈粉现场。
《这!就是街舞》《幻乐之城》,两档热门节目中他一现身,立刻引发大波网友在线激情讨论。

《王牌对王牌》上他和关晓彤合作一支《三寸天堂》,又直接冲上热搜。

可以说,在舞台上,这位懂舞之人就是当之无愧的王者。
完全不需要去凑光
他在哪里,光自会去追他。
知道了舞蹈家这重身份,你大概能理解为什么张傲月演起动作戏如此行云流水,一动一静都仿佛自带武学buff,功力深厚。
在这强于常人的肢体表达能力和控制力背后,是长期、大量的重复练习。
正如《师父》里那句台词:舞步的肌肉运用之巧妙,近乎拳理。
舞和武,所隔不过分毫,其内核都是对肌肉协调性的放与收。
也因为这份相似,张傲月才能在舞林和武林中如鱼得水。

当然,除了动作,表演还是表情与语言的艺术。
光有肢体远远不够,这个道理张傲月早已知晓,所以近几年来,他下了不少动作之外的苦功夫。
《孔子》《等待戈多》《那里的花》《千手观音》等优质舞剧,先给了他一些磨炼。

接触影视行业后,他的第一部大银幕作品就是《师父》。
第一场戏,就是脱光上衣,一招一式地对着武桩练习。

这样的苦练,与张傲月几十年如一日的习舞生活如出一辙。
第二部戏《刀背藏身》,为了演好孔鼎义,他在拍摄时不断向导演请教练习。

身体的酸痛几乎没有过停歇,短兵相接,脸上挂彩也是常事。
两只手更是反复受伤到上药都无从下手,甚至刮掉了一块肉。
一场远景戏,他顶着受伤的手坚持从山下往山上走,痛到生理性落泪,却坚持扛到导演喊卡才放松状态。
等走出拍摄区,他整个人已经接近虚脱。

最关键的一场群架戏,他要赤裸上身,与一群人搏斗。
零下20多度的温度里,群演还能在戏服下面多穿点保暖,只有他一个人赤条条地挥舞着大刀,还不能因为低温减慢反应速度。

每次拍摄间隙,他都要蜷缩起来,缓好一会儿让身体重新获得知觉。
但当他抬起头,又是一张明媚笑脸。

影片杀青后,徐浩峰风趣地还原了拍摄现场状况,字里行间对张傲月是满满的欣赏与钦佩。
山里昨日零下十四度,今日零下九度,化雪的日子一定是冷的。我的预计,夏日赤上身着装的张傲月等不来黄昏杀青,会在下午三点前冻死。不料傲月活了下来,在关机宴上畅饮白酒,还向全组献了舞。精彩绝伦。这份可怕的体力,难怪是当今舞王。
末了依然是那句
张傲月不愧是张傲月。

从舞者到武者,看似行当不同,实则灵魂相交。
两重身份并驾齐驱,且都力争上游,彰显了张傲月的特质耐得住性,吃得了苦。
第一次主演电影就获得金马提名肯定,并非偶然。
天赋和努力互相成就、共同作用,才造就了他的转圜自如,同时也赋予他极高的可塑性。
院长举个例子
下图中这个邪魅狷狂的方士,你猜是谁?

没错,《狄仁杰之四大天王》里最出彩的配角,幻天。
可如果我不说,你能一眼认得出这是张傲月本月吗?
阴险狠辣,狡猾多端,幻天与《刀背藏身》里义薄云天的孔鼎义,是截然相反的两种人设。
从年龄到身份,从行事到个性,甚至连外貌气质,都大相径庭。
难怪电影上映后,网友们的反应也是绝了

所谓一人千面有时候,认不出就是对演员最大的褒奖。
陈凯歌监制的《外八行》里,张傲月饰演民国野心家方远极。
也是一个反派,却又和幻天不一样。
幻天的坏,坏在外;方远极的坏,坏在里。
他暗藏野心,城府极深,运筹帷幄,还是个大佬型人格。
同样的反派,演出不一样的内在,考验的就是演员对角色的理解和表演的层次感。
这已经是对一个高阶演员严格的要求了,期待张傲月撑住。

从义士到枭雄,从唐朝到民国,张傲月目前影视作品数量不多,却部部质量在线。而且,他饰演的角色个个鲜活、从不重复。
可能是练舞多年,习惯了对自己高标准严要求,也养成了他绝不自囿的意识。
练武技,他拿出练舞的较劲程度死磕刀枪棍棒;学表演,他又拿出对肌肉的精准控制去磨练每个镜头。
如今,积攒多年的苦,终于回报相应的甜。
但他依然保持那股劲儿
不恃宠而骄,也没有被岁月磨去锋芒。
换个跑道,仍卯足力气向前冲。
徐浩峰曾如此形容刀背藏身的来源:
刀法是防御技,刀背运用重于刀刃,因为人在刀背后。武侠小说是一棱刀背,幸好,有此藏身之处。
对于张傲月来说,舞台和大银幕都是他的藏身之处。
从不刻意显山露水,却屡屡靠实力吸引伯乐。

随着《刀背藏身》的上映,张傲月想必又要收割一大波影迷。
而我对他的期待则更深更远
期待更多突破性演出。
期待他不仅善用肢体语言,还能让自己的身体与角色的灵魂合二为一。
期待他像在舞台上一样,不断探索自己作为演员的边界,一朝称王。

这样的张傲月,即使刀不出鞘,也会被观众瞥见并珍惜那道锋芒。

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