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为什么年轻好演员越来越少?看《演员请就位》里陈凯歌,就知道了

《演员请就位》以全新的形式,给观众展示了“戏是怎么拍出来的”,演员在开演前,迅速进入表演状态,表演中,只要导演不喊咔,就不能停。像包文婧在表演《天下无贼》片段时,导演赵薇看得入了迷,忘了喊咔,包文婧就一直处于表演状态。

剧本解读,分析角色,演员实习,走位设计,再到实地拍摄,和剧组真正拍摄,是相同套路。但相比剧组逐个镜头的拍摄方式,《演员请就位》中连贯的表演,对演员的表演能力,提出了更高的要求。

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这档节目,名字是演员请就位,那么,如何成为好的演员?什么样的表演,是好的表演呢?《演员请就位》的真实含义,是一个希望成为好演员的人,必须做好准备,他才能站到他应该站的哪个位置,也就是摄像机面前。

陈若轩和明道的《破冰行动》片段,两人的表演,明道略胜一筹。在把控角色情绪的变化中,明道的眼神变化很细腻。听到族长无法保全父亲,先是不可置信的回头一望,停顿了几秒,眼睛和嘴唇有很大的反应,之后,眼神柔和下来,带着歉意,和父亲告别。

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反观陈若轩,表现的略显平淡,节奏控制不好,没有台词的时候,脸上表情很木然,特别在面临父亲生死攸关的那一刻,表现太过冷静了,让人感受不到他情绪的变化。

陈凯歌上台现场调教,陈凯歌对陈若轩说:“我没有受到情感上的震撼,对面上是我的父亲。若轩,我没有强烈感受到,你父亲的那两句话,应该强烈刺激到你,你表现得不充分。”这几句话,直接点醒了陈若轩。第二次呈现的时候,陈若轩的状态明显要好了很多,起码,让人相信对面的那个人,是他的父亲。

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在《我就是演员》中,也有过这样的一场。胡先煦和徐娇演《卧虎藏龙》片段,演完之后,陈凯歌先是问了两人几个问题,比如“你是什么时候喜欢玉娇龙的?”“你是个土匪,为什么要给她东西吃?”“你是九门提督之女,碧眼狐狸徒弟,武功那么高,他来了,你为什么要后退?”,这些问题,两人都答不上来。

陈凯歌又上台,亲自做动作,给两人示范,特别是给徐娇展示什么才是“得意洋洋”。第二遍的时候,徐娇的状态明显要放开了,胡先煦也比之前状态要好。

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陈凯歌导演的几句话,就可以让陈若轩和徐娇的表演,有质的飞跃。

为什么现在的年轻好演员越来越少了?现在提起戏骨,一般都是年纪大,有阅历的演员,而年轻演员,鲜少有演技精湛的,往往表演都流于表面。从陈若轩和徐娇的表现来看,很多年轻演员不是不会演,而是不知道怎么演。

也就是说,单单依靠他们自身,根本无法真正领会角色,了解角色,不知道在这个场景下,自己应该做出怎样的反应。

这时候,就需要有一个好的导演,来帮助他们分析角色,拆解角色,把此时角色的心理,应该是怎样的,分析讲解出来,然后,他们才能表演出来。

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如果说他们是好演员,似乎还不够格,因为他们没有主动分析角色的能力,不能真正进入场景,但若说他们是差演员,似乎也不妥当,毕竟这种一点就通的悟性,还是有演员天赋的,还有更多的演员,就算导演怎么讲,他也不理解,也无法呈现出来。

现在娱乐圈很多年轻演员,都是小小年纪,就进入剧组,开始拍戏,没读过太多的书,有些甚至没有进行过系统的表演学习。这样,在解读剧本的时候就显得力不从心,他们不能通过文字,去了解故事背后的情感。他们也没有时间,静下心来,去认真分析角色。同时,由于年纪所限,他们没有多少阅历,对人性也没有深刻的了解和体会。

这就是为什么现在的年轻好演员,越来越少的原因。

当年87版《红楼梦》开拍的时候,导演王扶林曾拿出半年多的时间,专门开展了两起培训班,第一期就是学习原著,分析角色,演员们都要写厚厚的人物小传,这样才能真正的走进人物的内心。也正是有了这样的基础,演员们才拍出了经典绝伦的87版《红楼梦》。

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陈凯歌说,不管观众审美如何变化,演员首先需要对角色有足够的自信,充分理解戏剧情境,并合理化人物动机后,将自己交付给角色,并游刃有余地进行诠释时,自成一派的表演,才能在顺应时代潮流的改变中,具备自己的鲜明特色。

现在大多年轻演员,并不是不想演好,而是时间不够,知识不够,经验也不足,心有余而力不足,所以,只能把希望寄托在导演身上了。

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连章子怡都说:“当你没有经验的时候,你有一个好的导演,你就有了一把尺子,这个尺子是有刻度的。”

可是,纵观整个演艺圈,有耐心有能力调教演员的导演,又有多少呢?像郭敬明这样的导演,自己都一知半解,能调教出好演员吗?

陈凯歌可以说是一个有能力,有耐心,能一针见血调教演员的导演了。如果影视圈能多一些像陈凯歌这样的导演,相信年轻演员的表演能力,会越来越提高。年轻演员也要“读万卷书”,多提升自己,沉淀自己,打磨演技。

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