以“导演励志要拍一部电影”为题材的影片，不在多数，近期便有《大片》等青涩作品。但在一个“西南雪战故事”根底上倒退出一部“拍电影”题材的命题电影的，却唯独只有《疯狂的导演》一部。该片先有“雪战故事”的影视素材，而后要依据这些素材倒退出“拍电影”的主线题材来，自身便富裕戏剧性。
与以往大量同一类型的电影题材不同，《疯狂的导演》并没有走“艰苦拼搏、最终胜利”的道路，相同，它却不断在瓦解“电影”自身。电影关于很多人来说，是艺术与梦想的结合，要拍一部电影，也正是为了完成人生的自我价值。《疯狂的导演》展出进去的价值观却不这么以为。
它逐一瓦解了电影作为艺术与梦想存在的美妙童话。对资金难成绩的文娱化展现，实际上在阐明一个最基本性的成绩——电影首先只是一种工业方式，在这个工业方式的任何阶段，尤其是后期的资金预备阶段，随时会呈现对“电影艺术”自身进行掣肘的货色。资本操控电影，资本能够强暴艺术。
在面对这种强暴现实的时分，《疯狂的导演》没有拿出一脸无辜与无助来，相同，它却体现出极大的失望情怀。剧中的导演和制片人，最终学会了“忽悠”二字，并顺利地走上了胜利之路。他们的胜利，自身便是对“艺术”与“梦想”地有情瓦解。
当酒吧里再次轮回小导演、小制片与女冤家畅想将来的场景之时，却是曾经功成名就的高天化身酒吧老板，看师弟师妹们“落魄风尘”。后来，带着“艺术与梦想”苦苦谋求地时分，却并不能失去任何机会，当你谢绝这些已经真个鼓励了你的口号的时分，你迅速地跌入资本运作的怪圈，还没来得及自我谴责，便顺风逆水了。这样戏剧性的轮回，造成对电影自身的一种后古代主义意义上的瓦解。
电影，首先，只是一种工业运作模式，它产出产品，供人生产。中国当下的文娱作品中，对其余很多种工业运作模式都进行了调侃与瓦解，《疯狂的导演》这部电影，却第一次瞄准了电影本身，进行戏弄。它们或者等待，经过这种本身的盲目戏弄行为，完成一种失望的情怀。失望之后，能力酝酿出改造的力气来。
该部电影，故事件节上轻松搞笑，节拍明快，自身的定位，便不是艺术与梦想。它间接站到这两个光鲜亮丽的名词的统一面去，没有艺术，保持梦想，在近乎无厘头的剧情中，影迷能否能够感触出其中更大的人文关心呢？
仁者见仁，智者见智。
影评人/马庆云
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