第一部《蓝精灵》担负着把童年偶像变成古代化视觉抽象的义务，虽然实现得相当出色，可是因为蓝精灵个数太多，招致不少观众很难把他们区分得很分明。而引见角色和角色关系用去了大量篇幅，也招致了故事和情感上的单薄，招来不少观众的不满。于是到了续集《蓝精灵2》里，故事以亲情为根底进行推进，并且把次要角色进行了增添和凝练。再加上娴熟的3D运用和电脑特效，令影片不只放弃了前作的乐趣，更多了外延上的深度。
不像第一集里的大队总动员，这次故事的外围围绕在了蓝妹妹一人身上。由于这个角色的出身带有最大的戏剧矛盾。主创正当天时用了她是格格巫发明，却融入了蓝精灵小家庭的这一矛盾，引出了本片的故事。而且绝对应地，还为人类男客人公设置了继父角色的出场。人类世界和蓝精灵世界，两个世界都演出了孩子对自我和父亲的认同进程。互相照应的两条线，不算妙到巅毫，却曾经是商业大片中较为丰满的一次。商业片，尤其是《蓝精灵2》这种合家欢性质的商业片，可以与侧面的亲情元素进行结合，天然是再好不过。可以让儿童观众在快高兴乐之余，还能对亲情可贵、家庭概念有所感悟，是合家欢电影理当担负起的创作责任。
假如计算出场角色的总数，《蓝精灵2》比前作有过之而无不迭，却给观众愈加显明的觉得。其缘由便是把次要角色分红了两个营垒。格格巫手下的两个“调皮精灵”(Naughties)让正反两方的角色数量完成了平衡。不至于再像前作那样一股脑跳进去一群蓝色的小家伙，闹得很Happy，可是共性却没让观众记住。两个调皮精灵和蓝妹妹组成了一队，蓝爸爸则带着自恋的浮浮、消极的厌厌，和总是好事儿的笨笨。别看厌厌和笨笨在上一集中都是远征队的成员，可是观众可以把他们分进去，认分明的仍然不多。令人稍微遗憾的是，笨笨在本集有点儿打酱油。厌厌和浮浮的体现，撑起了蓝精灵队伍的绝大局部工夫。尤其是自恋的浮浮，抓住了本集被扶正的机会，大秀特秀，胜利赚到了最多的眼球，俨然经典悲剧片里总会有的抢戏主角。
尽管索尼不像皮克斯、梦工厂那样总会在电影技术上进行翻新和尝试，然而作为一个具备多种文娱业务的综合性团体，他们对各种技术、手段的运用却是经历丰厚。蓝精灵没有皮克斯秀技术的毛发，却能够做出各种或萌或怪或淘气或可恶的表情。3D技术不是索尼独有，可是《蓝精灵2》中蓝妹妹和两个调皮精灵骑着大鸟在巴黎城里高下穿越的一段，把3D技术的视觉成果施展到了极致。不只小冤家看得乐不拢嘴，连我等而立大叔，也觉得穿梭回了那个爱做航行梦的童年。
总是唱着高兴音调的蓝精灵们，最大的价值就是总能带给观众乐趣。《蓝精灵2》不辱使命，在台词中、肢体中、表情中、打斗中、特效中持续满载着各种让人能够忘掉懊恼的乐趣。父爱亲情的主题的退出，也令影片在欢畅之余，多了几分内容。70后和80后的蓝精灵，曾经被索尼经过真人电影系列化的致力，传递给了90后和00后。
影评人/满囤儿
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