恐惧片往往是一种讨巧不讨好的电影类型，尤其是在国产电影环境中，其生活境遇显得很无法。一方面因为电影审查上的种种限度，许多本国恐惧片中常常呈现的元素，比方灵异、血腥、鬼魂等，咱们都不能自在进行展现；另一方面在于，从小就受无神论和马克思主义哲学原理陶冶过的观众们，心田里其实曾经产生了对奇怪景象的抗体，所能承受的恐惧氛围天然也就进步了。所以，在国产恐惧片电影史上，除了晚期的一部《夜半歌声》经常被人援用外，此外就没有什么经典之作了。
虽然如此，国产恐惧片在新世纪电影文娱风潮中仍然出现出鼎盛的创作之势，不时就有各种特征的恐惧型海报张贴在影院里，惹起一群生存无聊和心田寂寞的观众驻足观之，心向往之。即便看后吐槽声连天，也不会影响到他们对恐惧的猎奇。而关于片方来说，恐惧片的制造老本十分低，不需求搭建雄伟布景，不需求请大明星，也不需求制作各种特效，只需在故事陈说中渲染出一种惊悚氛围，让观众在黑屋子胡作非为地尖叫进去就行了。所以，恐惧片通常是性价比最高的电影类型，一部影片的投资不过六七百万，但常能取得超千万的票房，岂不就赚了一倍的钱。而这种景象其真实全世界都是通行的，低老本恐惧片获高额票房的例子亘古未有，比方《女巫布莱尔》、《鬼影实录》等。
最近上映的《古镇凶灵之巫咒缠身》从套路上看，效仿的是《死神来了》《我晓得你去年夏天做了什么》中“先生妹+惨死”的搭配，观众之所以喜爱这品种型，其实也是对戏剧性抵触的一种惯性承受。年老与死亡的对应，生之漂亮与死之惨状的对应，既可以在画面成果上造成极大的反差，又能惹起人心田的不难受，恐惧的目的便达到了。《古镇凶灵之巫咒缠身》讲述几个青年先生来到一个山村里寻觅原始壁画，当他们达到村子后，死亡也接踵而来，于是对命案假相的追随超过了他们此行的原本目的，最终的谜底指向一件深藏已久的悬案。影片将恐惧氛围和悬疑元素进行了很好的组合，但叙事节拍并不是很流利，画面静音和情节的停滞往往将观众刚刚进入剧情的留意力又打断了。
对人类来说，死亡无疑是最可怕的事件，所以电影以死亡作为恐惧之源也无可非议，但《死神来了》中对死亡景象的展现本就是电影重要的噱头，而《古镇凶灵之巫咒缠身》的死亡只不过是电影叙事的起因罢了。因为先生在进村的路上偶遇一场车祸发作的现场，所以很多人怀疑惨案的发作是被死人咒骂了。但这种科学的言谈显然是不容许鼓吹的，所以电影必需要给予一个正当的解释。这样一来，电影一方面尽最大的致力制作恐惧氛围，用外型、声响、扮演等手段，让观众在惧怕恐惧又盼望恐惧的心思形态中进行观影，同时又力图经过警察的破案来解释恐惧，通知观众这所有的面前都是有现实依据的。在这个成心建设谬误又致力纠正谬误的进程中，影片便完成了恐惧的巧妙表白。
《古镇凶灵之巫咒缠身》在宣传中一再强调，这是“国际首部触及符咒宿命、巫婆鬼娃的惊悚电影”，然而从成片来看，确实只是“触及”，而并没有围绕着符咒、巫婆等元素进行更宽泛的叙事，它们只不过是影片制作恐惧所用的意象之一。但可贵之处在于，就是那一闪而过的巫婆和鬼娃的长久镜头，却是影片中最吓人的画面。瘦骨嶙峋、脸庞干瘪的老太婆，乱蓬蓬的头发和凶狠的眼神，让人霎时起鸡皮疙瘩。除此之外，影片中与世断绝的山村、湿漉漉的雨天、总有怪事发作的夜晚、乌黑神秘的山洞、破败阴森的老屋、让人不寒而栗的电锯等，都是恐惧片罕用的外型手段，谈不上什么新意。
《古镇凶灵之巫咒缠身》的剧本曾取得广电总局的优秀奖，影片还参与了蒙特利尔国内电影节展映单元，这也是中国恐惧片初次进出世界视野。这次要是由于《古镇凶灵之巫咒缠身》所设置的悬疑故事确实有肯定的欣赏性，其最初的焦点集中于客人公的童年暗影和肉体疾病，对兽性的揭示也有肯定的深度，然而在全体格调上仍短少一种成熟的气派，制造和拍摄上也显得毛糙。因而，国产恐惧片要想取得真正的认可，还有很长的路要走。（文/陈令孤，转刊载请联络）2013/9/8
影评人/陈令孤
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