作为一部以写实之姿而非烂俗的夸大悲剧态度出现当下中国事实生存的电影，《全民目睹》的创作态度值得一定。尤为难得的是，编导将一个简略的富二代杀人案，转变为一出迷雾重重、虚无缥缈的对于假相和兽性的拷问进程，而将案件的前因后果整合在无限时空中以多角多线叙事的形式抽丝剥茧娓娓道来的致力，更是为这个社会旧事式的题材，带来了上乘的欣赏性和电影质感，让一则屡见不鲜的社会旧事，成为一个颇为胜利、能够宽泛流传、发明效益的公众文明产品。
记得有人曾说过，中国目下的社会事实黑色、荒诞，比电影更精彩，能让一切编剧自叹弗如——-而各大网站的社会旧事栏目更是惊骇迭出、刷新各种上限。但因为家喻户晓的主观缘由，事实荒诞诡谲的一面，无奈忠诚且及时地反映在支流商业电影中——商业大片的视野根本局限在时装武侠怪圈内，反映事实的电影根本又是没什么观众的冷僻艺术片，而最有可能反映事实的中等老本商业片，根本又一个跟头扎进了恋情悲剧、小妞电影这些世界上最无聊最烂俗的题材中去了。面对世界上如此泛滥的事实题材经典电影，中国电影人应该感到羞愧—–审查制度不是借口，懈怠功利和沿袭懒惰才是成绩所在。我想这也正是影片《全民目睹》有所破局和值得赞叹之处。
很久之前采访一位驰名的清华影视流传学院的传授，他一语道破中国事实题材无缘商业大制造的奥妙——美国人能够在电影中端掉白宫、炸自在女神像，咱们能炸TAM、能端ZNH嘛？想都别想。——他的话不无情理，但如今来看，事实题材商业化并非是让大家一股脑儿地都去拍中国版的《白宫陷落》——那不是找死吗？发作在身边的大小社会事情，一样具备商业化、类型化、卖座化的后劲，只需编剧敢想肯干，而且还无能的不错——《全民目睹》就是一个好例子。
影片创作的中情意识明晰而明白——用限知视角将一宗杀人案的来龙去脉予以解构，而后经过不同人物的视点将碎片予以拼贴，观众一边观看一边拼图，体味悬疑推理快感的同时，逐步找寻故事和人物的假相。而影片构造的共同还在于，它从故事的低潮点进入，用庭审情节迅速将观众带入极其情境，而后叙事往过来和将来两个方向同时前进，补足前情的同时，不忘庭审的停顿(就像话剧《雷雨》的构造一样)和人物的揭示，如此缓和细密的剧作，让观众看得喘不过气来，见识到国产电影少见的剧力磅礴与兽性张力。尤为难得是，影片情节根本没有硬伤，经得起斟酌和玩味，至此，影片胜利地将一桩怪罪不怪的“社会旧事”，变成了一部具备相当欣赏性的商业电影，尽管影片的某些局部依然有两厢情愿和剧情走偏之处，但编剧的致力和诚意卓然可见。
编剧和创作我是在行，但鉴于目前很多内行也不咋地，权从《全民目睹》总结几点值得其余创作者自创的经历：
首先，事实题材尽管限度多多，但仍然大有可为，且其应该成为电影创作的次要素材库和灵感起源，这是一种可继续的办法，亦是一种品德和责任，就算你做不到，这种认识肯定要具有；
其次，事实题材短少打砸抢、飞机大炮、剑仙入地上天，看似不具有商业制造特地是大制造的可能，但兽性的善恶纠结、故事的跌宕反转、情节的巧妙编织乃至生命的清爽可喜与真挚感悟，一样能够带来触目惊心、不亚于大片的艺术享用（《一次分离》有木有，《秋日奏鸣曲》有木有，《小鞋子》有木有，《双瞳》有木有），从而带来卖座的可能和丰富的利润，但这显然更需求编剧的程度，功利心太强、胆子太小或许程度太浅的编剧无奈强求；
第三，电影人能够眼高手低，但肯定要向往眼高手高，并争先恐后。很多电影人平常闲谈起来，言必称费里尼，行必提伯格曼，左手黑泽明，右手莱翁内，胸前塔可夫斯基，俨然一个谋求电影的理想主义者，但一到本人创作时，马上就主动切换到投机功利的盈利形态，东抄抄西抄抄，东拼拼西凑凑，还妄想一朝卖座天下知，真实是可笑得很。一份致力一份播种，用心做出真正的好货色，人间必不会湮没了你。
最初用我已经采访过的陈国富学生的话作结：“这几年来，一切导演都在聊投资报答率，聊银幕增长速度，聊排场比，我都不懂这跟创作好电影无关系吗? 这样上来，创作者永远不能平心静气地察看世界，不能粗浅地出现本人的态度，甚至不能谋求电影工艺的精进。电影人想的都不是我为什么要拍电影，想的都是我怎样能拍成电影，怎样变现。这种风尚曾经影响到了电影的原创性；政策和市场都在一直开放，而设想力和创意却在萎缩。”
《全民目睹》不是无懈可击的完满之作，也并非惊世骇俗的创意巨制（其对美国电影《刺杀据点》的自创也很显著），却包含着相当的启发与可能的开端。
影评人/胡不鬼
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