往年八月底，大家诧异地发如今领有七夕档的这个恋情月份里，口碑最高票房也相当喜人的影片，不是那些纯爱的、虐爱的、狗血爱的诸多恋情片，而是一部由两个老爷们儿主演的，打打拳抱抱摔电影—-《激战》。这一反常景象让业内外都感到风趣。这部片子从参与上海电影节以来就好评一直，上映后更是胜利逆袭。
难道是这部片子曾经做到了“最好”？No。有同类型经典《壮士》（Warrior）的珠玉在前，《激战》离优秀还差了一大截。但是，即使没有做到同类型最好的《激战》曾经在这个凌乱的8月里，成为那个比他人都“更好”一点儿的胜者。这还真是给了那句老话“没有最好，只有更好”一个新的诠释。
还远没有做到“最好”
《激战》之所以无奈超过《壮士》成为最优秀的无关MMA（综合搏斗）的电影，次要还是源于香港电影人和北美电影人创作理念上的差异。尽管如今美国的商业流水线电影席卷寰球票房，然而他们的独立电影环境一贯很好。像《壮士》的导演加文·欧康诺这样有独立肉体的导演，是无机会将本人的艺术志向借商业明星和商业制造的壳来施行进去的。而香港电影的环境从一开端就是商业为主，票房为主，讨好观众为主。真正多么鞍华这样坚持用艺术畛域的电影言语去拍电影的，往往寸步难行。尽管偶然有像杜琪峰这样玩商业玩出了格调，反而被国外的同行追捧成艺术的景象呈现，然而目前活泼着的香港导演，尤其是“北上”后的这批香港导演们，拍片子更多地还是依托本人的实战经历，而不是深沉的艺术修养。
《激战》的导演林超贤是80年代末期给陈嘉上做副导出道，不断以来都是主攻商业类型片。一朝一夕，他的创作角度和创作视野，天然会愈加商业化，不够宽阔。于是咱们看到《激战》里的诸多元素都无奈给人以新颖感。张家辉和李馨巧的大叔+萝莉模式，高捷和彭于晏是loser父子的互相鼓励，张家辉和彭于晏则更是简直一切打拳类体育举措片里都会晤到的师徒关系。在角色关系上，《激战》只是个大杂烩，把胜利的模式自创而来罢了。
《激战》离经典最大的差距就在于翻新度上的完善。营建戏剧张力的手段都是类型化的模式。而且矛盾的单方都过于孤立。如上所说的三对儿角色关系，都是孤立的，没无形成一个愈加严密的矛盾体。这就使得与客人公做对手的安志杰这个角色变成了性能性的道具。较量时，观众的偏向是一边倒的。这种一边倒的心境，远不如《壮士》里那拧得死死的纠结拙劣。
已足够比同辈“更好”
把离同题材的《壮士》还有一大截差距的《激战》，放在齐全不同类型的七夕恋情月里，它的优质反而一下被凸显了进去。缘由就在于作为商业片，面对更多的是一般观众。没有超大的阅片量，没有对电影类型的自动区分，没有对电影言语的意识与运用经历的这群一般观众，对影片的需要更多地是细节上的天然、新颖。他们更喜爱看到一些详细的货色。比方李馨巧和张家辉这对关系很老套。然而他们分月饼、踩脚丫、讲规矩、演故事等互动细节，都设计得十分天然、风趣、生存化。两人的扮演毫无矫情和做作，令人服气。
在体现MMA的时分，本片连续了香港电影浪漫化的体现形式，尽管不如《壮士》实在感激烈禁得住斟酌，然而关于不相熟MMA的人来说，够新颖、够安慰、够热血。张家辉和彭于晏9个月工夫打造进去的肌肉和技术，令这次的拳台不必撒狗血、煽眼泪。张家辉演技的成熟，也协助他塑造的这个贱辉的抽象愈加丰厚，不同于美国的loser，也不同于华语片中常见的过气英雄。这种有骨气的不恭，正是他PK掉强敌，摘得影帝头衔的法宝。也正是诸如此类主创们在细节上的用心，才使得《激战》可以在当下边疆影院内，成为了更好的那一部。
影评人/满囤儿
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