虽然号称文明大国，可是电影行业在国内上咱们能拿的出手的却只有武侠功夫片一项，而中国电影和功夫为世界所意识也是始自上世纪李小龙的一系列热情打斗局面。确实，40年前的李小龙经过过硬的根本功让国际国外的人看到了功夫片的共同魅力，那种包含在肌肉里的弱小生命力和血星四溅的强烈打斗局面关于货色方的观众都是一种激烈的视觉冲击。
在此之后的第二代、第三代举措明星如成龙、李连杰、甄子丹等，都有一手属于本人的绝活，在让宽广影迷过足眼瘾的的同时也将武侠举措片这一电影类型推向顶峰。但是，随着以上诸人开端步入中年，他们对举措片的推进也开端逐步下滑。而且，更为重要的是，因为武侠举措片的适度开发，市场上鱼龙混杂，泥沙俱下，从而使得举措片开端步入下坡路。
由罗永昌执导，释延能、刘承俊主演的最新举措片《金刚王·死亡救赎》则开起了新一轮的功夫竞赛，同时也能够看作是功夫片自我救赎的开始。当下功夫片最大的成绩或者莫过于随着高科技的染指，实在的打斗开端退步，当杀人的武技变成扮演的武术再变成花拳绣腿的舞蹈，武术的技术含量在一直降落，而经过各种PS产生进去的镜头则更让人无语，由事实世界进入玄幻神魔时代的步调一再放慢。当真功夫变成假招牌的时分，功夫片的实在外延曾经被扭转。
《金刚王·死亡救赎》在某种意义上说就是对真功夫的回归，无论是释延能还是刘承俊抑或姜宝成等，片中的次要演员都有深沉的功夫底子，而且在拍摄进程中齐全采取实在拳脚的形式，这在最大水平上保障了影片的技术含量，使之不至于成为电脑特技的集合。
但是，这并不等于说《金刚王·死亡救赎》排挤古代科技，恰好相同，它其中应用了大量先进的技术手段。在片中次要的几次对决局面中，《金刚王·死亡救赎》充沛利用了古代技术的成果，将其中任何一个纤细的变动都捕获进镜头，从而给观众的视觉以极大的实在触感。在金刚王（释延能）与铁幕雷（姜宝成）的铁血对决中，单方的力气变动展示的最为显著，作为力能开山裂石的强人，铁幕雷每一拳都有极端强悍的力道，经过古代科技的捕获，咱们能明晰地看到他的拳头如何划开空气，凝固成恐惧的力气击打在对手的身材上。而金刚王的出击中拳头打在对方脑袋上惹起的变形简直能够让观众的呼吸停滞。
同样显示技术的还有最初雨中的决斗，雨点滴落在单方的身材上，而各自拳风带起的水珠似乎如射出的暗器一直跌碎。对方的拳头每一次击打在对方身上都有肌肉变形，简直能让人看到每一寸肌肉都接受了微小的冲击力。
科技不应该成为造假的手段，而是应该成为对真功夫的最实在的纪录。这种经过对最纤细处的体现，展示出功夫自身的力气之美，让咱们既看到新一代功夫电影对传统电影的承继，也看到了在最新科技手段辅佐之下的打破。
影评人/琢紫
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