随着甄子丹“叶问”系列的电影渐渐淡化，近几年华语功夫片又到了一种偃旗息鼓的形态。兴许是没有太多题材可拍，兴许是功夫类型片上临时还未找到新鲜的刷票形式。作为武术胸无点墨的华夏之儿女，不断以来对功夫影片都是有种百看不厌的觉得，而现在由杨真鉴监制、罗永昌执导的第四代功夫电影《金刚王：死亡救赎》，无不解了观众之大馋。
《金刚王·死亡救赎》中实在而又凶蛮的打斗武术，是由新一代举措影星实现的，释延能、刘承俊、南贤俊三位猛男的赤膊上阵，极富美感的肌肉让功夫的力气与状态都以完满的姿势出现，也让影片的“真功夫体系”外围得以酣畅淋漓的展示。他们的威猛无力有别于成龙李连杰为代表的第二代功夫巨星，也与甄子丹为代表的第三代功夫影星所耍进去的举措有丝区别，倒是让我想起了四十年前的功夫之王李小龙。作为第一代功夫之王，李小龙所发明的荧屏功夫抽象是极为撼动人心的，他的一身肌肉不肥不瘦刚刚好、他的一招一式刚劲无力实在无效，而四十年后以释延能为代表的第四代功夫电影人，尽管有了超事实的电影技术相佐，但并没有附丽于科技而玩虚伪空的招式，反而是回归到了李小龙式那最原始的真功夫时代印象。
影片演员阵容上虽有没有现在超级大牌的功夫明星，有失一点明星号召力，但从三位硬汉在片中的实在拳脚、以及人物抽象来看，还真是最适宜的。承当第一重担的释延能是河南嵩山少林寺第32代弟子，武术的底子无须置疑，其身上那股中国传统功夫的韵味也是超级富裕力气，而通过了《功夫》、《叶问》、《新少林寺》等功夫举措片的洗礼之后，曾经能很好的将武术打斗和人物以及情节气氛交融失当，在片中将金刚王的内敛性格、英雄气概和武者的霸气扮演的张弛有道，极富杀伤力、亦极富视觉感。而饰演苍生大介的刘承俊，也是近几年复电影屏幕上闪起的那颗硬派打星，原本在跆拳道和自在搏击的畛域就有不俗位置，也有过《硬汉2》、《大兵小将》等举措片的搏斗出现，这位肌肉型男在本片中尽管是位大反派，但他也用本人的专长以及片中的非凡身份，将影片中日本跆拳道、美式自在搏击等举措戏份有了更丰厚的贡献。韩国舞王南贤俊在这场硬派打斗中，更多的是将武术与搏斗进行了力气的丑化，他所饰演的疯猿犹如狂野的幽灵，超级舞蹈举措与跑酷举措的完满结合，让这位人物有着一番神秘，也有着一番别样的骁勇。除此之外，那些以和平年代为背景纷繁跨入到这场打斗中的欧洲、美洲、西北亚等举措高手的多次搏斗，也十分具备欣赏性。
我最喜爱的是影片的全体节拍和武戏贯通头尾的安慰，有了这番安慰能让观者不去过多的在意情节，齐全沉迷在那些美丽的举措和完满的武打设计中，以美和力将爱国情怀在影片中酣畅淋漓的体现，这是过人之处、亦是难得之处。片中有单挑、有群殴、有手无寸铁的对垒、更有寒光闪闪的白刃战，有搏击、散打、摔跤、跑酷，有巴西柔术、印度武术、日本跆拳道、中国少林武术，还有又美力气又足的超级舞蹈举措……从头打到尾的武戏相对能满足一切为求举措而入场的观众。而片中也有诸多镜头精准的捕获了大量的打斗细节，多处触目惊心霎时的慢镜头运用，震撼之极！
心旷神怡、舒畅淋漓的打斗堪称是《金刚王·死亡救赎》最为胜利之处，而一个用双拳保卫国人自在的民族英雄，将武者的风姿翩翩、能屈能伸，以及面对外族侵略者的英雄气概体现得十分棒！功夫，不只仅只是增长人的膂力，更重要的是让人具备更弱小的心田：极强的管制力、极强的自我、极强的是非决断、极强的举动力。《金刚王·死亡救赎》中的释延能，用一拳又一拳的举动力，证实了功夫的伟大之处。
《金刚王·死亡救赎》于24日上映，与行将上映的《狄仁杰神都龙王》侧面交锋国产档，一个是事实中实在而又震撼的古代功夫对决，一个是时装武侠气质的功夫打斗，两部影片岂但给观众带来特殊的武术视觉体验，而双王的票房口碑之决也将是一道亮丽的风景线。
影评人/小义小道
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