尽管中国电影走向世界的呼声日益低落，但现实上咱们具备国内影响力的仍然是武侠片和功夫片。这些名声的获得都是之前香港电影人的功绩，当港片衰败后，国产举措片也就跟着入秋萧瑟了。而关于边疆商业片来说，始终处在自娱自乐和花钱找骂的节拍中。即便是港人北上，也经常产生“橘生淮北则为枳”的成果。《金刚王·死亡救赎》是边疆和香港的合拍片，导演是杜琪峰长期以来的助手罗永昌，虽然影片的品质还可承受，但咱们依然显著地看到国产举措片脸上长期以来的七颗痣，它们有时分是一种共同的标记，可一旦多起来，往往就让影片变成了麻子。
第一颗：狭窄的民族主题。作品未拍，认识后行，当电影成为保家卫国的工具时，观众进入电影院天然背负着一个繁重的品德包袱。这也就是为什么咱们只有抗日片，而没有真正的和平片的缘由。《金刚王·死亡救赎》尽管退出了一批黑、白皮肤的国内战士，也没有直白地吆喝口号，但最终展示的还是中国人关于日本侵略者的抵制，并且毫无悬念地取得了胜利。这种主题设置本没有错，然而当咱们长期地站在自我的角度对侵略者的所思所想进行意淫，而对方却从不理睬时，这种两厢情愿既会伤身，也会伤心。
第二颗：打不完的日本鬼子。银幕上的民族英雄在一个个的轮换，然而作为反派的日本鬼子却始终不变。他们一次次在擂台上被打倒，又一次次地站起来，持续被打倒。于是，一切的抗日题材片便构成了一个不倒翁，一直在重演和轮回。《金刚王·死亡救赎》中，一个名叫哈迪斯的日本神秘组织，希图用武士的肉体来降服中国人的意志。三个金刚坛主轮流上阵，与已入佛家的前队员K-29演出了三场不同状态的大战。而当我在网上搜寻“哈迪斯”这个词时，却看不到任何与日本之间无关的材料。于是，这又是编剧无意识地把日本武士作为靶子。
第三颗：毛糙的前期配音。在当下信息化的时代里，观众的审美素质和观影要求早已进步了不少，这就需求电影有更粗劣的制造，而不能用毛糙的手段来糊弄。也就是说，要从演员、道具、配音、布景等每一个细节着手，力图实在或真切。然而在一些小制造的国产片里，咱们还是能看到很多虚伪的货色。比方在有本国人参演的影片中，往往采取前期配音，中国人模拟本国人说中国话，迟缓的语速配上一些大舌头的口音，既造作又顺当，看似是为了观影不便，其实是对观众的不尊重。再加上影片中那些不通过智商过滤的台词，人物一启齿，即便悲情戏也会变成悲剧。
第四颗：不是日自己的日自己。传统的抗日片中，都是由长相凶恶猥琐的中国演员表演日自己，这在那个年代情有可原。进入新世纪后，大量日本演员开端在影视作品中表演本人的角色，气质上天然更靠近原型，给人的觉得也顺畅多了。然而在某些影片中，仍然还是以假扮真。《金刚王·死亡救赎》采纳的便是演员的混搭，领有美国国籍的韩国人刘承俊表演日本武士苍生大介，四川姑娘张雅玫表演惟一的女性角色——一个日本记者，常在电视剧中表演太监的刘勇成了一个日本管家。再加上一些韩国和欧洲演员，让影片看起来具备了国内范儿，但故事却发作在福建的一座土楼里。
第五颗：决斗总在雨中行。电影不只具备文娱的性能，还具备呼风唤雨的性能。在看电影的时分，咱们常常发现有两处中央最容易下雨：一是在恋情快要开端或完结的时分；一是在两集体快要打架的时分。中国功夫片中呈现了太多雨中决斗的场景，水污染了决斗的神圣性，也营建了决斗的冷峻气氛。《金刚王·死亡救赎》中最初一场雨中戏与《一代宗师》的扫尾戏很类似，唯美中突显了凌厉，浪漫中包含着杀气，镜头感很强。然而当这种手法被用烂了的时分，它对观众的吸引力也便削弱了。
第六颗：要害时辰打鸡血。举措片中的英雄不能一开端就压到敌人，必然要通过一个困难的生长历程，才会获取成功。完成这种终局通常有两个形式：一是智斗法，要擅长用计策来避强就弱，要害时辰能情急生智，这在成龙的电影中经常呈现；二是肉体转化法，当精神上无奈抗衡时，肉体的力气便会浮现进去，以倔强的意志吓退敌人。《金刚王·死亡救赎》采纳的便是后者，眼看K-29就要被打死，哥哥的呈现让他爆发出一股情感的力气，17秒绝杀技也便使了进去，就像打了鸡血一样，反败为胜。这种形式与好莱坞电影中“最初一刻营救”的桥段是类似的，要害是要做好后期铺垫，能力让最初的逆转成为道理之中。
第七颗：误把打架当功夫。中国功夫不只仅是一种格斗技术，更是民族文明的表现，《侠女》《卧虎藏龙》等扬名世界的影片，都不是简略的武打片，而是渗入了很多文明的意蕴。但很多国产举措片难以达到这个层次，只是将举措看成弘扬民族主义和渲染视觉成果的工具。《金刚王·死亡救赎》称的上是一部硬朗格调的举措片，但并不是功夫片，虽然它的故事里含有禅宗的元素，让身材和心灵取得对立，然而在抵挡侵略和营救小孩的戏剧抵触里，其武力的文明诉求曾经被减弱了。再加上影片对K-29这集体物缺乏性情上的平面塑造，其行为的动机很难说是复仇还是行道，他也就难以承载功夫文明的重量。
以上或大或小的七个方面只是国产举措片经常体现进去的七个特点，它们有时分是七颗黑痣，让影片的风貌极为俊俏，但假如对其医治，或者也会成为北斗七星，照亮当前的创作之路。《金刚王·死亡救赎》无疑是通过了一些医治，与其它中小老本的举措片相比，其节拍比拟快，举措设计也很出色，具备肯定的欣赏性。然而剧情的不够饱满和文戏方面的单薄，让影片成了一个空架子，缺乏情绪上的感染力，这与前一段工夫的《激战》相比，立即就能看进去。
影评人/陈令孤
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