将人置身于劫难之中，而后进行营救，具有戏份的后天性缓和、强烈。这种营救戏的看点则在于正反两方面实打实的比赛。人与人对抗的营救战，如《解救大兵瑞恩》、《逃离德黑兰》等等，都是于感官安慰上十分耀眼的。当然，也存在人与天然的营救战，如《泰坦尼克号》。这些电影，以人的死亡为达摩克利斯之剑，经过环环相扣的环节来展示兽性的抵触与挣扎。从电影的可视性而言，这一类型的片子，领有便当的先决条件。
假如说《泰坦尼克号》是以水葬的形式展现兽性在死亡背后的恐惧、挣扎与超过的话，那刘青云、古天乐主演的这部电影《逃出生天3D》无疑是以火葬的形式承接了一个陈旧的电影命题。这一类型的电影，首先必需要以局面戏来复原劫难现场，经过高度地复原来展现恐惧，最终经过恐惧的死亡认识来唤醒人在生命背后的高贵质量。基于此，电影《逃出生天3D》抉择以3D方式出现，未尝不是理智之选。
在电影的局面设计与特效制造上，《逃出生天3D》操之过急，大有逼平好莱坞等同制造经费电影的趋向。对烈火局面的复原，在肯定水平上会给影迷造成窒息感。水葬悲情，火葬同样虐心。该片的最大看点便是率领影院观众进入一个烈火逃生的实在世界，尽管这个世界是以展现消防员的矮小全抽象为主旋律特征出现的，但这丝毫不影响其成为中国至今为止最优秀的特效电影之一的影史位置了。
为配合缓和安慰的局面戏份更好的存在，《逃出生天3D》剧情在人物性情的设定上遵照了每个出场人物都带有本身特点与性情弱点的发明模式。夫妻矛盾、兄弟矛盾、金钱矛盾、利己主义的矛盾抵触等，在这场火灾中，集中于一个狭小的生活空间内出现。在死亡背后，没有超过金钱主义、利己主义的，由于本人的谬误而推进了整个剧情的向前倒退，同时也培养了无奈逃脱死亡的喜剧命运。电影《逃出生天3D》在解决背面人物的终局命运的手法上，精练干脆，不快人快语。偷钻石且想着祖先一步逃生的两兄弟，一个地面坠落，一个葬身火海，免于“逃生后被逍遥法外”的俗套剧情。冥冥中自有惩戒的启发意义，未尝不是中国传统文明的一种影像学展示。
在侧面人物的性情抵触中，夫妻矛盾和兄弟矛盾，显然让位于生活对抗死亡的矛盾。刘青云饰演的消防员角色，以集体的就义主义换来整体的逃离火海，咱们能够苛责主旋律对矮小全抽象的热衷，但也不能疏忽作为集体生命在死亡背后升起的侠义之心。这种就义肉体，带来整部电影对火葬的超过，与水葬的“泰坦尼克”有殊途同归之妙。
当然，《泰坦尼克号》最终以死亡完结，用恋情来完成了生死之间的终极界线，而《逃出生天3D》则以未死来完成一种求生意志的坚决信念，短少超过，但多了几分对观众在火灾背后被虐心田的抚慰。该部电影，人物性情的张力尽管不如《泰坦尼克号》，但也根本实现了对每一个出场人物的疾速描摹，且使用让观众应接不暇的劫难转场，来很好地晋升了均匀问题。
劫难背后，天然会反思兽性，但同时也会升起人对本身发明的迷信技术的一种别味警觉。泰坦尼克号因其大而亡命深海，《逃出生天3D》的高楼也是因其高，而很难完成救济。该部电影，借用刘青云饰演的消防员之口，说出“楼越盖越高，救济越来越难，总得有人种地，总得有人救济”的反思之语，算是很好地承继了这种对科技的反思肉体。
有局面，有兽性，有反思，《逃出生天3D》给中国的劫难电影带来一个好的残局。
影评人/马庆云
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