徐克的两部《狄仁杰》电影，与其说是武打，不如说是科幻。上一部《狄仁杰之通天帝国》大现此风，这部前传《狄仁杰之神都龙王》添砖加瓦，令徐老怪在科幻畛域也可开宗立派。科幻电影有一个分支叫蒸汽朋克，以陈旧的科技来展现当代甚至将来的性能，比方《飙风战警》的机器人，《天降奇兵》的巡航导弹。《狄仁杰》系列取材历史，但齐全不循时装片套路，人物说着白话，但思想形式极端古代，甚至片中天文都和史上不同，洛阳旁边哪来的海嘛。凡此种种，与古拙书写时髦的蒸汽朋克，与那个飞机坦克潜水艇的维多利亚时代，是同一种思绪，依据其特征，能够称为“大唐朋克”，时尚一点，无妨叫“大唐style”。
现代用马匹作交通运输，《狄仁杰之神都龙王》去除马的植物属性，齐全物化为一种工具。冯绍峰策马横撞截停对手，这是警匪片里惯见的汽车技法，骑着宝马漫游水底，那是当潜水艇用了，千万别为马要不要呼吸这种成绩费思量，压根没把它当马。东岛帮的超声波诱兽设施，和《哥斯拉》颇有渊源，匪首的猫爪攀岩配备，不逊于《特种部队2》里忍者那一身。单方战法奇异，《狄仁杰之通天帝国》梅花鹿和遥控“变形金刚”齐上阵，《狄仁杰之神都龙王》换成毒气、蜜蜂和海兽，比墨家的生物超限战还尖端。两度呈现的亢龙锏，民间解释是用机械原理寻觅其余武器的单薄，相似于声纳或次声武器，更是超前到不能再超前。
狄仁杰是个侦探，但是在两部影片中，反派诡计都是浸透高层、刺杀政要，相当于方案缜密的恐惧分子，侦探片不能蕴含庞大叙事，因而《狄仁杰》和盖?里奇的《福尔摩斯》一样，是后古代式戏说。《狄仁杰之神都龙王》的配角三人组相当于暂时组成的特工小组，依托实地勘察、情报传递和适时暴力打破案情，当年唐朝的大理寺可全不是这个中情局的职能。看大理寺人马的防御，齐全是特警队走位，把刀换成突击步枪，把官服换成避弹衣，根本看不出和睦谐。
在影片中，文治成为一种超才能似的存在，和“科幻”类型非常搭调。赵又廷、冯绍峰不谙功夫，却要演文治奇高的人物，武指的功绩简直限于高空，一旦飞离空中，除了寥寥几个威亚镜头，其他都是纯CG的动画片段——徐克在《龙门飞甲》中首度尝试后，一发不可拾掇。片尾冯绍峰版的“世间大炮”一射，齐全脱离了武侠片气质，进入超级英雄的领地。难怪时下老派武打片凋谢，真功夫打星难以出头，当电脑做出的人体姿势和静止越来越拟真，难免造成越来越多的武行吃不饱饭，只能扎堆在小片里大跑龙套。
传奇文明里，蛊是一种玄而又玄的货色，《狄仁杰之神都龙王》丝毫不鼓吹封建科学，硬是用相似病毒感染、寄生虫和身材变异实践，对此作出解释。雀舌茶的效用酷似鸦片，不喝四肢有力，喝了精力充分，且会成瘾，原来英国殖民者19世纪的花样，7世纪就有东岛恐惧分子尝试了。解蛊的结果也很直观，虫子爬出身材，没有任何扑朔迷离的魔力作怪。尽管尿当解药比拟新奇，但比起标榜“迷信”的《厨戏痞》生吃河豚解毒，曾经谨严了百倍。东岛帮以人体培育药草，俨然生化工厂，活体试验，太医更是医术通天，能在不同物种之间做肢体移植。徐克用极度古代的医学观点，解构了传奇玄术，这是他三十年前就善于的手法，《蝶变》里他就用道具来解释过绝世文治。
茶坊少东主被下蛊，变异成怪兽，假如你喜欢B级科幻片，看过1980年的《沼泽怪物》，会发现这条《狄仁杰之神都龙王》这条“美女与野兽”的干线，从前因到结果，何其熟口熟面。徐克对此题材热衷有加，拍出过《妖兽都市》，野心更大的《黑侠2》的惨败，让他保持了进一步谋求。但他依然喜爱这个元素，一无机会就要用上，于是移植到现代，把基因试验变成了古法秘术，外围是不变的。
巨型海兽的几次出场，使影片更有科幻色调。唐代没有大火力武器，冯绍峰即便飞起来也变不成奥特曼，战船又摧枯拉朽，连玉石俱焚也难以设计，只好采纳最陈旧的谋杀形式——毒药来处理。徐克设想力虽旺盛，也只好止步于此，但大唐朋克的世界观，还大有延展的余地，假如下一部呈现天空飞船和外星飞碟，我也不会诧异，毕竟亢龙锏就是来自天外的陨铁，已有铺垫。徐克用一套全盘古代的思想，归纳一个一千多年前的故事，其实就是发明了一个架空的空间，一个独立的世界观，一种大唐朋克的科幻类型。大局部工夫里，他的分寸感极佳，只有一个中央玩过了头，木船遇袭从中折断后，是不会像铁质的铁达尼克号一样冉冉漂浮的，这点该跟《加勒比海盗》学学嘛。
影评人/方聿南
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