在延续三部事实题材影片获得越来越好的问题后，编剧谢晓东和导演王竞再接再厉，联手推出第四部作品。这次，他们把笔触放到了历史上的明末期间，以一场瘟疫切入了过后社会的喜剧性。转战历史题材，二人照旧保存了写实的格调，最大水平地复原了史书中对明末期间的各种细节记录，让整部影片的历史风味达到了教科书和馆藏的级别。正是在这样写实的历史气氛中，片中的两大客人公孙传庭和吴又可跃然银幕之上。经过这两集体的心田挣扎，咱们看到了在那个历史激流中，即使是看清时势的人，也究竟解脱不了身不禁己的宿命。
王竞导演之前的作品，女性配角和女主演的体现都非常亮眼。《我是动物人》中的冯波、《万箭穿心》中的颜丙燕，都是影后级的体现。而《大明劫》中的角色设置则更像香港双雄片。戴立忍饰演的孙传庭和冯远征饰演的吴又可之间，有着显明的角色统一和戏剧矛盾。孙传庭的史料记录较多，戴立忍则着重体现该角色在历史事情中的心田世界。吴又可的史料记录很少，冯远征便将其共同的性情和对疾病的新认知凸显进去。一收一放，井水不犯河水。两位演技派大咖的碰撞，令人赞赏不已。
谢晓东编剧的作品，往往重视悬念的铺设和照应，以及细节上的社会深意。《有形杀》和《我是动物人》，都是看到终局后才豁然开朗到让人脊背发凉的假相。《大明劫》也不是温情的作品。虽然这部戏中没有悬疑的戏份，然而谢晓东照旧用了很多暗示来讲述一些严酷的事实。在他细研史料后，曾经理解到明末期间，当社会积弊已久，历史激流曾经不可逆地像下一个时代涌去，集体的喜剧就曾经无奈防止。孙传庭为了保障出关作战，最初对军营中的传染病采取了铲除性处理，是一种取短痛免长痛的悲情。谢晓东曾提示来观影的冤家“这部戏会很冷”，表现了他对历史的态度。
假如大家只是重视了影片的故事，那么会误认为《大明劫》是西医名家吴又可的传记片。由于影片简直详尽完好地叙说了吴又可发现传染病、提出瘟疫传染的实践、以及用实践去理论救治、最初将后来不被认可的实践总结成了传播后世的《瘟疫论》。其跌宕崎岖的经验，以及角色显明的共性体现，都是一部优秀传记片所应该蕴含的。不过王竞和谢晓东的野心可不止于一部吴又可传记片那么简略。王竞明白其致力，是为了把《大明劫》做成一部史诗片。
于是咱们看到，《大明劫》的细节讲究水平达到了令历史学家都拜服的水平。影片中的明代武器，让咱们看到了那些被遗弃的文化是如许珍贵；兵士们的铠甲、平民和官绅们的服装，以及各种修建和室内装璜，都复原了史料中的形容。尤其是三眼铳和能够换“弹夹”的大炮，让影片收场的攻城战，显出了无可比拟的声势。听说《大明劫》中依据史料打造的诸多道具，已全数被电影博物馆等机构珍藏。可见用心做电影的边疆电影人仍在，边疆的史诗片，也将会区别于时装片而为观众所承受。
影评人/满囤儿
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