警匪举措片算是最具电影化特色的类型片种，缘由有二：从叙事以及戏剧性角度下去说，警匪对抗不只能够提供前景故事中的抵触张力，而且能够满足背景故事所需求的道义理念，诸如忠实与背离、人情与法制，还能够进一步地讨论兽性深处的幽暗与邪恶。从电影的视觉化角度考量的话，这一类型片种提供的爆破举措局面也能够充沛表现大银幕的共性特点。所以，不管香港电影的盛衰与否，警匪举措片都是香港导演们不断都未抛弃的独家绝活儿。
关于警匪举措片而言，杜琪峰和陈木胜是两个忠实度最高的香港导演（当然，刘伟强也能够当做参考对象，《无间道》是一座警匪片中不可跨越的顶峰，只不过近两年他在整个电影的畛域仿佛都找不到北）。杜琪峰根本上算是商业恋情片与文艺警匪黑帮片两条腿走路，而陈木胜则根本框定在警匪举措片的电影道路之内，比方《新警察故事》系列、《三岔口》、《双雄》、《全城警戒》、《放弃通话》，《新少林寺》则像是一个不太谐和的音符，被编排进陈木胜的电影旋律之中，而《扫毒》再次回到陈木胜善于的电影道路下来。
在《扫毒》中，警察与毒枭的猫鼠关系作为根本的戏剧对抗力气贯通了始终。其中，最为精彩的段落发作在荒野中的毒品买卖中，海洋上枪阵相持，天空中无机枪扫射，整个局面拍摄得缓和安慰，但真正将戏剧张力推到极致的是悬崖断壁上的“二选一”——让三兄弟中的一个从另外两集体中选一个带走，而剩下的人则要被处死。这样的设置有点像《苏菲的选择》以及《唐山大地震》，无论客人公做出什么样的抉择，都是谬误。诛人诛心，作为罪恶的一方，泰国毒枭的阴险毒辣充沛浮现。
在香港导演群落中，陈木胜是一个力图言之有物的导演，他喜爱经过对人物关系的编排，做出构造上的零碎性。
在他的《三岔口》中，一场凶杀案将杀手、警察、律师的关系无机交错，使得三岔口这一具备“抉择性”标示的名字愈发地回味无穷；关于《扫毒》而言，片名的举措意味性十分显著。它外表指向举措线上的警匪对抗性，而更进一步地则是指向了人物心田——每集体都会犯错，都会中毒，但知错能改，能承受别人的歉意无论是对本人还是别人，都是一次排毒的进程。在《扫毒》中，刘青云的角色不顾兄弟安危，一次次地让兄弟做卧底，只为了大家可以贬值；古天乐的角色在执行义务时暂时胆小，暗中报信，使得警方损失惨重；张家辉的角色在大难不死的时分，心思对大哥当初没有抉择让本人活上去而耿耿于怀。可见，三集体都中了剧毒。
中毒不可怕，怕的是没解药。陈木胜给出的解药是三兄弟多年来的情谊。在天台上的一场人质拯救事情中，三集体终于化解怨气，同仇敌慨，杀死大毒枭团伙。
其实，戏剧电影的性能都能够视作排毒疗法，这其中既是针对故事人物，同时又指向观众。当角色中毒越深，与本人已经中毒的症状越像，观众的情感投入性会越集中，由于他们岂但想晓得那集体最初死掉了没有，更想晓得解药到底在哪里。
作为一部疗伤电影，《扫毒》总体上不错，两头局部比拟精彩，然而人物在中毒之前的局部则过于俗套，导演本想经过几首复古的老歌曲来点定下兄弟情义，但却显得倚老卖老。而影片完结局部则有用药过猛之嫌，尤其是三兄弟在老母背后轮流假扮对方身份的设置，太过煽情，使得戏剧太过假设性。所以，治病就医岂但要隔靴搔痒，也得留意药剂药量。
影评人/鸿爪
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