以对白撑起整部电影的作品应当也不少,就私人所知有“爱在”三部曲和《12怒汉》这么的上佳之作。
涵盖《洛克》,这些个电影都是私人十分喜欢的。不过这种饱含了对白、以一起说话为主要线索推进影片儿进程项的电影表达力会不会输于小说的表达力?固然,这些个电影正由于是电影才显得牛逼,假如仅是书契有可能然而是二三流的作品。
但,“爱在”三部曲中我们很表面化的可以看见场景的切换和取景(不太知道怎么样形容,就是那种电影能力营建的气氛)对全片起的效用,这种电影化的手眼;而《12怒汉》中各位演员的演出也造就了这部名作。这些个都是电影中运用的手眼。
而《洛克》中,我们只能看见一个角色,其它角色都在用声响施行演出(不是瞧不起这种形式,它们的演出很精彩,但这种演出也许并没有直接的演出那末逼真传神?),场景基本只有一个,其它的都是车外的一点表达力没那末强的镜头。而全片的拉力基本都靠对白支撑——当然,经过很紧凑密切诗剧拉力也很强。但这么的电影和小说相形,强何在?
一个被电影干的干电影的人:徐静蕾导演《幻想照进事实》
知乎?者也!:给你引荐一个更极度的同类电影《日落号列车》。一个黑人(塞缪尔杰克逊)一个白种人(汤米李琼斯)一间房间商议宗教、寻短见、旧事、身分认同,黑人劝白种人不要去寻短见,最终白种人仍然去寻短见了。一个半钟头的电影就这一个场景,就这俩人。说真格的我也不太会名声,但感到这种方式的电影给低成本独立电影供给了一条可吸收的样板。
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