连年来，微片子曾成了网络告白最少用的植入体式格局。差异于贸易告白较直截的告白诉求，微片子作为较 “软性”、经由过程“故事性”的浮现体式格局，让不雅观众正在没有恶感的环境下，相识品牌与产物传送的肉体。取得文娱的同时，也能对于品牌或者产物留下粗浅印象。
不外，虽然说微片子是个另类的告白推广体式格局，但真正把这门艺术施展到位的厂商其实不多见。今朝小大都带告白诉求的微片子，只能称患上上有故任务节的产物植入秀而已，想要真正打动听心的其实不多。金士顿倒是个破例，继旧年《影象月台》顺遂推出后，两014年度微片子《当没有失落的影象》仍旧继续影象与豪情的毗邻，透过动听豪情与细致画面的归纳，再一次让不雅观众相识到影象与豪情的真理。
正在《当没有失落的影象》中，告诉的是90年月喷鼻香港一间寺库老板见证一对于父子逾越时空豪情交汇。十八前，父亲患上知身患绝症后，便找到寺库老板，乞求当失落“最可贵的器械”，来调换一个让儿籽实现音乐梦的机遇。十八年后，儿子找到寺库老板换回旧物，并正在一段婉转参差的琴声中，跟着2人的叙说，一段尘封的旧事被铺睁开来……
《影象月台》的原班拍摄团队再一次奇奥地运用“时空穿梭”的手法，将两0多年前的喷鼻香港搬到台湾，一砖一瓦尽显原汁原味，一景一物，于微小处摹仿故事，流传蜜意，营建出一种洋溢念旧以及感伤却没有失落温暖与暖意的影片格调，让不雅观众去慢慢领会，细细感悟。
置信看了这部微片子的不雅观众会创造，正在片中并未着意于产物导向的沟通，而是专注于“影象”正在父子之间的可贵。正在片尾奇奥植入的U盘，恰是昔时金士顿第一代产物，透过它，展示金士顿品牌肉体——为你警备影象，而金士顿也犹如一把影象之钥，让父子2人隔着十八年的时间，逾越生与死的此岸，正在爱的旋律中实现了心灵的共振。
两014年《当没有失落的影象》与两013年微片子《影象月台》，“影象”这个环节词没有是2部影片的偶合堆叠，而是2部影片一脉相承的人文特质，且互为注释：无论因而“影象”开掘岁月深处已“被忘掉”的奇奥，仍旧以“影象”再现执子之手与子偕老的恋爱童话，皆以“影象”为序言，以“情”为内核，奇特彰显金士顿品牌文明，同时也是金士顿产物所承袭的理念，以科技为介质，创影象之永恒，因爱而生，将爱有限继续与传送。
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