文/家钥
《天水围的日与夜》是一部漠然平庸却又让人震动的电影，它一改来日港片一向力求剧情剧烈、节拍奇快的作风，也推翻了许鞍华之前一切电影的格调，而善于文艺片的许鞍华此次在《天水围的日与夜》中也再次用细腻的镜头言语记载了一个个平庸生存中大人物的故事。
天水围位于香港新界元朗区，大局部中央均是住宅楼宇。其中在公共屋邨有不少由中国大陆来港的新移民寓居，因为未能顺应新环境以及社区援助有余，本区曾发作过几起令公众关注的伦常可怜事情。
在这一环境背景下，许鞍华决议将之拍成电影，实在再现人们在那里的生存。这让人很容易联想起张之亮的《笼民》，也是讲述处于社会底层的人们如何面对严酷的生存。这种边缘题材往往会失去在香港寓居的许多人的共鸣。更偶合的是，往年还有一部名叫《围·城》的港片将视角同样放在了天水围。
与《围·城》不同的是，《天水围的日与夜》尽管同样是以天水围作为故事背景，然而它倾向于描写大人物的一举一动，一些琐碎的大事都描写得酣畅淋漓，即便看起来有点爽朗，但这正是咱们平时漠视的细节，看似相熟咱们却等闲视之的生存点滴。值得留意的是，《天水围的日与夜》里有很多吃饭的戏。平庸的客人公坐在一桌少得不幸的饭菜前，凸显出人物的悲情感，单亲家庭的艰苦生存在画面中已一展无遗、显而易见。
许鞍华在这部平淡的片子里显露出一种穷凶极恶的情怀。不辞劳苦的母亲、鸿鹄之志的儿子、鳏寡孤独的阿婆……看着人物的呈现就立马表现出了一种哀伤感，特地是客人公处于僻静的中央时，比方阿婆在厨房漠然地炒菜，这些都能反映出局部天水围居民的日常生存与集体情感。所幸的是，刚刚搬来的阿婆很快与片中的母亲抽象贵姐成为了街坊及共事，这时电影经过一些大事，将两人的感情沟通增多，这部电影的氛围也从孤寂变失去暖和起来，即便这暖和很少很少，依然有一种哀伤感，但许鞍华想表白的温情主题也就在这些平庸无奇的大事中表现了进去！
其实影片讨论的主题并不深，例如儿子张家安不是像《香港制作》中那种相对的“成绩少年”，整天闲着的他没有多少叛逆心思，问题也普一般通，人物描写十分靠近一般人，就像有人问他什么，他都以一个“哦”作为答案一样，听话却又毫无作为。而影片对早恋也只是轻描淡写地带过，并没有倒退开来，而母亲这集体物则代表了古代女性的刚强与仁慈，她勤劳工作并且乐于助人，对人非常友善，因而也招致了她简直不会和其余人惹起什么矛盾抵触。通篇毫有利益、感情抵触的《天水围的日与夜》，从而整部电影简直不会产生多少剧情张力。
这部影片的故事，根本上没有什么夸大的成分，并且都是由一些琐事组合而成，但作为电影，如此平淡的格调很容易让人像是在看纪录片，而许鞍华的拙劣之处在于：她在平淡故事中注入了温情脉脉的宗旨，并且让咱们发如今生存中时常错过的许多细节。“情怀”这个词对这部电影起着要害的作用，它一如《女人四十》与《姨妈的后古代生存》穷凶极恶的情怀一样，《天水围的日与夜》将故事抵触降到最低，而以情怀展示出生存的真理，使得观众发现平庸生存中不足为奇的真情！
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