文/家钥
就在众人以为香港电影日落西山之时，08年的港片陆续推出几部佳作，如《长江七号》、《文雀》与《放弃通话》等，或温情震撼，或书写情书，或火爆安慰地似乎将港片又推入了经典辉煌的时代。而看完《证人》，则依然是观罢《放弃通话》时的觉得，心境冲动万分，大呼过瘾！强势的《证人》堪称为日渐颓靡的港片注入了非常微弱之生机，直有种希图再现港片辉煌现象之冲劲。而这种冲劲，正是现在低迷的香港电影所需求的，因而，无论如何都要力挺《证人》！
开篇《证人》就集中展示了香港的地区性特色，古老的民宅与街景彰显出肯定的香港特征。一直穿越于楼宇之间的镜头让人很快进入缓和的形态。而片中人物的吃饭、打牌这些极具生存化的镜头展示则让本片构成了一个几近写实的格调，也使得电影愈加贴近观众的生存，成为典型的城市电影。而细节的描写更让人称道，足见导演的野心与用心。电影从开端就通知观众，这也是一部很纯正的香港电影，依然是将港片一向的格调渗入骨子里的“香港制作”！
这是一部相当纯正的港式警匪片，但很显然它的剧情架构除了自创西片之外（偶合的是往年《放弃通话》也属翻拍西片胜利的代表），更有着本身无比弱小的翻新与诚意。故事从一同车祸到绑架女孩再到自我救赎，三条线索缓缓交错，最初构成一个完好的圆。故事叙说零打碎敲，显得天然流利，这无疑牵强附会地将本片推到了一个新高度。另外故事还采纳了顺叙和插叙的讲述，这是在现在的港产警匪片很难见到的现象，当故事说得越来越圆的时分，相对能让观众颇有几分惊喜的觉得。剧情的完好令人看得热情磅礴，因而这一同由车祸引发的故事到最初缓缓揭开谜底都足以给人以弱小的震动。
此外，人物的描写也是本片的一大亮点，能够说片中简直每个角色都能带给观众震动：谢霆锋的自我救赎、张静初的救女心切、张家辉的被逼无法、苗圃的伤心冤枉，都带来了无比震撼的力气。这种力气可以唤醒观众同情角色的反响。再加上影片竭力渲染的暴力安慰的缓和氛围，从开端简直每个配角的脸上都都着伤疤，而这种爆裂的格调正是导演林超贤所谋求的。当每集体物都各自走在困难的人活路下面临生命中的应战时，咱们都能够逼真感触到角色的心田流动，并且为之捏一把汗，因而影片有着激烈的代入感，似乎观众是影片中的每一个角色，每一个生命！
当然，这依然还是一部规范的港式警匪片，警匪追赶在劫难逃，那场撞车的戏就不提了，彰显出了林超贤掌握举措片的高水准，另外片中暴力局面亘古未有，近身肉搏更是粗茶淡饭，还是连续着一向港片癫狂过分的格调。另外值得一提的是演员的扮演，张静初的好演技大家引人注目，《证人》中她表演一个得到一个女儿的母亲，还比拟到位。惊喜的是谢霆锋与张家辉，两集体的文戏都比之前的作品中有所晋升，苗圃的动物人也挺出彩。能够说，演员的扮演肯定水平上进步了本片原本的品质。
剧情的环环相扣与人物描写的复杂化都让这部港片熠熠生辉，显得极具滋味，看罢不只冲动，而且还带来更多的思索，这是这个快餐电影时代很少呈现的状况。惟一有余的是，看完不断不明确此片为何要叫做《证人》，其实剧情和“证人”这两个字并无纠葛，倒不如改叫《绑架》兴许更好（当然，以免与去年的那一部《绑架》重名）。
导演林超贤之前的几部作品都有着较好口碑，如《野兽刑警》和《江湖告急》等都是极具滋味的警匪片，肯定水平上推翻了警匪片的框架。他的格调不像杜琪峰般沉稳内敛，也不似陈木胜般一味谋求安慰，他的格调处于此二人的两头地带，既有缓和安慰的故事件节，亦能干练地细腻描写出人物的心田世界。到了《证人》中的以逸待劳，节拍掌握极佳，不失林超贤一向的水准，这也是为什么《证人》能够比肩《放弃通话》的重要缘由。
所以，甭说现在的港片如何如何衰败，有这些不断在面前致力、迎难而上的香港电影人，制造进去的港片还是比边疆的一些滥情剧好上百倍的！而看到08年这些泛滥连连惊喜之作到来之时，咱们这等港片迷也相当兴奋，到了岁末《证人》为往年港片佳作再添一把火，无疑让人看到香港电影振兴的心愿呈现在即！
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