首先给本片的剧本点个赞，故事十分好。其实电影的剧情并不算新颖，叙事构造就是典型“罗生门式叙事”，用回想的形式多条线索平行叙事。而故事内容能够参考当年丹泽尔·华盛顿和梅格·瑞恩主演的《生死豪情》，我国的《集结号》其实有点这个意思，但偏差的比拟大。故事讲述抗战期间，一个连护送一名受伤的首长包围遭逢潜伏，失败，首长被杀，全连简直全军覆没。多年之后，首长遗体被发现，头颅上的子弹头显示是在很近的间隔内被射杀，与当年证词“被流弹击中”不符，从而开展考察，当年现场健在的还剩四集体，每集体说的故事都不一样……
当年黑泽明改编芥川龙之介的作品《罗生门》相对是神作，的戏剧抵触是由它共同的叙事方式与构造来产生的。抵触存在于四个不同叙事层次之间，即经过四个不同的叙事层次之间的统一和抵触来完成影片的戏剧抵触。电影不同叙事层次之间是互相独立的，任何一个叙事层次不是对叙事的补充，而是为影片叙事提供了另一种可能。这种模式被后世用了有数遍，连张艺谋的《英雄》也是如此，这类故事最大的吸引力在于“假相到底是什么？”，几个叙说者可能有一个说的是真话，也可能全副说的是假话，这个梗将牢牢吸引住观众。
但这种剧本不好写，首先要放弃每集体口中故事的独立性，而且要严丝合缝，不要让观众提前晓得假相，或许能猜进去某集体物在说谎。其次就是需求大量的推理，由于没有额定的目睹者，考察者需求从叙说者的故事片段中拼出过后的情形，并寻觅蛛丝马迹来复原整个事情的假相。最初，叙说者尽管各自的故事都不一样，但登程点都必需相反，就像《罗生门》中，各自从本人的角度登程假造谎话，从而使本人的利益最大化，当然也能够全副指向另一个中央。这就是这类故事不好写的中央，《近间隔击杀》中四个叙说者，他们的角色设定是这样的：
A：连长，战役英雄，气场弱小，不苟言笑，典型的军人，全副弟兄为维护首长简直全副死亡，跟首长有矛盾，发作过争论，说出“你只是个义务”的台词。
B：枪手，铁汉，话语不多，终日阴着脸，性情火爆，不合群，因而发现了不少机密，说出“打仗反正都是死，不是我死就是他死”的台词。
C：担架兵，前伪军，离首长最近的人，胆子很小，奉行保命要紧，说出了“一盘棋要保一个将，但小兵也想活”的台词。
D：列兵，终日笑呵呵，时辰在连长身边，觉察了连长与首长之间的矛盾，说出“有人的中央就有矛盾”的台词。
还有考察者，军校毕业生，没上战场，夸夸其谈高手，但很多打仗知识还是会弄错。
这就是本片的次要人物，围绕着“到底是谁杀了他”的故事。故事终局我不剧透，由于这种电影最大的价值在于假相，一旦提前晓得假相，再看兴味就会大大缩小，由于你会发现电影的推理进程还是十分精彩的，误导性很强，编剧肯定是70年代本格推理电影的粉丝，尽管没有当年很多悬疑故事难看，推理层面也比拟弱，但对假相的发掘、对细节的掌握，包括信号弹、手枪、子弹、枪声等细节的发掘，最少在国产电影里还是十分精彩。
《近间隔击杀》不算一部单纯的和平片，尽管有和平局面但仅限于回想和叙说者，而是一出悬疑片，电影对人物描写的笔墨很重，从台词、回想中粗浅发掘了每个的角色的共性，这一点在悬疑片中是必需把握的，后来担忧国际拍这种电影有的主旋律，各个角色的矮小全抽象都占满了，但实际上本片跟主旋律没有任何关系，和平期间的故事让本片简直不带认识状态，而是描写了和平的严酷，泥泞的画面，脏乱的战场，褴褛、疲乏的军人，以及在人物之中，下级义务与生活愿望、战友之情之间的博弈，刻画的十分实在，不像当年样板戏那样将八路军描写成不怕死的铁汉。本片中，每集体都是大人物，都有各自的心理，有血有肉的抽象，结合本片这种在国产电影中少见的故事类型，这就是本片的短处。别被那些脑残抗日神剧遮蔽了双眼，本片真的不是你们设想的那品种型。
本片最大的成绩在于剪辑，有几处让人很出戏，连接不算太好，其他还好。演员方面，董勇、巫刚两位实力派没的说，演技真心赞，其他几位主演尽管不闻名，但无论从抽象还是扮演上都十分出彩，反倒饰演考察者的那位比起几位次要人物黯然失色，不测的是在外面发现了当年央视《水浒传》中李逵的表演者赵小锐，客串了一个角色，很久没有见到他了。
影评人/梦见乌鸦
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