文/张小北
所谓“四十不惑，五十而知天命”，《非诚勿扰》这部电影，能够说是往年50岁的冯小刚导演对本人人生的一次回顾和梳理。 尽管《非诚勿扰》还是一部所谓的“冯小刚贺岁悲剧”，那些“冯小刚悲剧电影”中的标记性元素该有的还都有，但这些曾经不再是这部电影的重点。愤恨岂但能出诗人，还能出悲剧导演。作为一个功成名就的电影导演，冯小刚早年电影中对事实的愤恨和批评，曾经转化为《非诚勿扰》中对本人和这一代人平和的调侃。
作为冯小刚电影生涯中的一个顶峰，《集结号》在票房和口碑方面的双重成功，关于冯小刚导演来说意义十分。冯小刚曾在他的《我把青春献给你》一书中愤愤不高山提到，由于一系列诸如《月亮反面》、《一地鸡毛》等事实主义题材的电视剧连遭枪毙或阉割的命运之后，他就转而投向以恼怒怒骂来文娱公众的悲剧贺岁片道路。而在延续的票房胜利之后，作为取得话语权的胜利导演，冯小刚岂但在电影技法上锻炼的成熟起来，在心态以及眼界方面，也开端逐渐向着“胜利人士”的方向聚拢，再也不是《甲方乙方》、《没完没了》、《不见不散》这样的电影中城市“流氓”的代言人了。（必需要阐明一下的是，这里的“流氓”是一种对城市人群中身份丧失者的界定，而非传统意义上的品德或司法断定。） 但一个以胜利者身份呈现的冯小刚，还是会难堪地发现，财产上的胜利并不能对消支流社会的刻意忽视。直到当他凭仗《集结号》取得了支流社会的最终认可后，当他回过头来再从新面对本人赖以成名的贺岁悲剧时，一种难堪场面露面了——他曾经不够愤恨了，以至于不能再象当年那样恼怒怒骂了。 于是《非诚勿扰》平和地开了很多玩笑，但根本上都发作在一些密闭空间内，和里面的世界不再发作联络。当葛优和舒淇所表演的角色需求一个更大的环境裸露心扉时，导演就让他们去了北海道。这样做的益处除了可能的广告资助外，还能够提供一个非事实的，巧妙但刻意消弭了一切实在生存痕迹的背景环境。 《非诚勿扰》外表是一部悲剧片，但骨子里却是一部剧情伦理片。一个中年女子，和一个年老男子，以征婚的方式相识后，发现彼此过来的机密，最初演化成“两颗失望的心”独特流亡北海道。在这趟同心协力的旅途中，中年女子想要寻求将来的承诺，而年老男子却想挣脱过来的约束。 这个故事尽管松散，却无意或有意地映射了当下城市群体中普遍存在的品德和生活焦虑——在传统品德束缚极度缺失的当下，如何在事实和理想间寻觅均衡之道？ 当然，冯小刚的电影一贯是不给答案的，他只担任提供暖和。假如有人笨到要进电影院来寻觅本人生存中那些困惑的答案，咱们就只好装作看不见了。 葛优表演的中年焦虑男秦奋，在北海道半真半假地进了教堂做忏悔。秦奋本人唠叨的那点事儿，其实牧师和观众都听不懂，但他本人却能乐在其中。关于冯小刚导演来说，《非诚勿扰》就是这样一部电影，假如能挠到观众的脚心诚然好，但假如挠不到那也无所谓。重要的是，冯小刚导演用《非诚勿扰》对本人的中年情怀做了一次略带伤感的梳理。 咱们尽管还能在电影中听到那些等待的幽默对白，但关于观众来说，那种欢笑面前开端带上一丝淡淡的忧郁。可能是为了淡化这种洋溢全片的淡淡忧郁，本片的扫尾和结尾，都很突兀地退出了范伟的戏份。尤其是影片结尾的瞻望股市飘红桥段，岂但显得多余，而且显得便宜。
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