《海角七号》是部好电影。
它足够自我，导演魏德圣在微小的经济压力下，依然没有投合商业市场，难得的拍出了一部他方案中构想中的片子，正是这份坚持，才赋予了《海角七号》共同的清爽、天然，自成一家，取得了意想不到的绝后的胜利。
这部影片的自我，表现在美好新颖的音乐上，表现在或幽默或发泄的台词上，表现在导演讲述故事的构造手法上，体验在情节倒退的各个细节中，愈加的表现在每个共性显明的角色上。
范逸臣饰演阿嘉——自我要害词：颓丧
阿嘉表面冷漠，通情达理，心田却柔软，并心胸梦想。影片以他在台北街头怒砸吉他收场，不断都是一副生人勿近的冷酷容貌，神气姿势拒人于千里之外。心气儿不顺和交警在街上打架，随性私拆函件，，，这所有都是为了粉饰本人事业失败的失望和苦楚，实际上是一种颓丧的自强不息的体现。最初，他还是从新抖擞了起来，经过致力，再次闪亮的站在了舞台上，并且播种了贵重的恋情。
田中千绘饰演友子——自我要害词：冤枉
友子是个致力的姑娘，却也怀揣着诸多冤枉。她原本是模特，梦想着大好的前程，却要做着辛劳的跑前跑后的公关工作，接手到了阿嘉乐团沙滩上演这样难办的CASE，重压之下，莫大的说不出的冤枉，让她性情的自我局部得以最大水平的展示，谈话都是用吵的，不顺心就预备拾掇行李分开，借着酒意还把阿嘉家的玻璃门给砸坏，，，友子外表纤弱，却性情坚韧，正是她的敢说敢做，才和同样具共性的阿嘉相互吸引，最终走到了一同。
林宗仁饰演茂伯——自我要害词：执拗
茂伯是整部影片中年岁最大，也是最可恶的人物。他深信他和他的月琴是台湾的国宝，是必需要站在舞台上扮演的。为了争取这个机会，不惜应用一些小小的“手段”和“手腕”：他能够不告阿嘉私藏函件，但要以此替换本人进乐团的机会；他缓和他人晓得马拉桑会弹贝斯，又是说谎又是耍赖又是半要挟的，直到万不得已的状况下才依依不舍的把机会让给马拉桑，临了还不铁心的埋怨着问一个可恶的成绩，“难道就不能有两个弹贝斯的吗？”末了拿着摇铃也要死挤在乐团里，不论画面有如许的诙谐不协调；正式的扮演完结，他终是弹着月琴端坐在舞台上，自信的自顾自地持续演奏着，，，他的可恶，他的执拗，让观众笑过之余，又播种了多一份的满满的打动。
麦子饰演大大——自我要害词：自豪
大大能够说是影片中最典型的自我的角色。这大略跟她有一个酷酷的敢躲在主人房间里抽烟的母亲无关系。大大在唱诗班的伴奏是忽快忽慢，还要出点大事故，差点没把老人的心脏病给吓进去；戴着耳机目中无人的唱歌，取得了代表那句让观众记忆粗浅的“谁说我们恒春没人才”的评语；敢和阿嘉呛，那架势那眼神，齐全不输，，，这个小姑娘，家庭环境培养了她的自我，少有的音乐才气培养了她的自我，小孩的身躯，成人的灵魂，她有她本人的一方世界。
马如龙饰演代表——自我要害词：坚持
代表就像导演，他关于恒春那片土地的酷爱，和导演关于艺术的谋求，是同样的坚持。这个边缘政治人物的一言一行一举一动让观众是耳目一新，尤其是见惯了沉稳严肃政治滋味的边疆观众。代表就像是条变色龙，能够温情，也能够粗犷，十八般武艺，只需能处理成绩，形式办法百无忌讳。他能够告诉镇长“这个章你要是盖上来，咱们整个代表会是不会放过你的”；他根本上是用半要挟半吓唬的手段，才跟酒店经理争取到了用本地乐团暖场的机会；他怄气了，抡着鼓棒抵着水蛙的脖子，“我最大的兴味，就是吵架、打架、杀人、放火，我最大的希望，是把整个恒春烧掉，把一切年老人叫回他乡从新再造”，他年岁60，依然满腔热血，热心，热情，忧心社会，当成绩不能凭好言好语处理，火气武力就上场了，大有“非暴力不协作”之派头。
民雄饰演劳马——自我要害词：得志
电影一收场，情场得志的劳马和事业得志的阿嘉，一顿马路纠纷，十分具备迸发力，迅速的抓住了观众的心。同阿嘉一样，劳马是用外表的火爆脾气，粉饰家庭决裂爱妻出奔的伤痛和虚弱。这是一个骨子外头仁慈、温情的角色，他的自我特质通过了稍稍的妥协，不再从事风险的举动小组工作，盼着妻子归来。
马念先饰演马拉桑——自我要害词：勤劳
马拉桑在工作时的激情和勤劳，感动了酒店前台姑娘的心，也打动了代表，并失去代表的协助。马拉桑一天要去好几个不同的场子推销酒，为了宣传酒任何方法和机会都不情愿错过，这种大人物斗争的劲头，坚持梦想，勇追指标，不怕失败，不怕被回绝和礼遇，惹起了观众生存情感的共鸣，深受感染。
应蔚民饰演水蛙——自我要害词：顽固
这是一个关于男女之情极端自觉的顽固份子，他晓得老板娘有家有丈夫有三个小孩，照旧狂热的暗恋着她。不理睬他人的劝说，不理睬社会的伦理品德观，对情爱有着本人的了解，用青蛙交配的例子，“人干嘛要去计较一男一女，还是两男一女的事？”借大大妈妈的话，他还真够凶猛。
魏德圣有一点做到的十分之好，筛选演员很胜利。电影中的角色和演员自身的身份经验，吻合度极高。范逸臣曾凭一首翻唱的《I BELIEVE》窜红，又迅速的由于被抖负面旧事招致集体抽象受损，简直埋没于文娱圈，所以他在体现阿嘉事业得志的那份落寞和颓丧时，能力如此传神，在影片扫尾一幕的愤恨砸吉他，能力那么的实在。田中千绘原本也就是一个日本在台湾倒退的艺人，天然对友子的那份衣锦还乡辛劳工作的冤枉感同身受，酒醉后躺在阿嘉怀里的自言自语，清楚道的就是本人的心声。而表演劳马的民雄，是台湾外乡的一个很受欢送的实力派歌手，没看到电影最初，沙滩上观众的喝彩声，清楚就是冲着他的。
角色和演员合二为一，每个角色又有着不同的显明的共性，使得影片生动而实在，共同而清爽，最终也成就了《海角七号》的锋芒毕露，大获好评。观影如潮，票房飘红，天然就是道理之中的事了。
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