文/陈赖汉
作为《集结号》后的“回归”之作，冯小刚的《非诚勿扰》从第一支预报片开端就调足了观众的胃口，然而在看了影片之后我才发现，影片中的大局部搞笑桥段都曾经稀释到那支最终版预报片中，同时预报片中呈现的诸多明星也证明了我的猜测——《非诚勿扰》差点也沦落成一部明星客串秀，现实上，曾经半部达到了这个“境界”。
影片根本上能够分红两个局部，前半局部是以葛优所表演的秦奋为中心的相亲戏。能够说，预报片中所呈现的大局部脸都在这前半局部呈现的，而且呈现的片长也不会比预报片中长上多少。
不可否定的是，在这前半局部，我还是看到了那个相熟的冯小刚，冯氏幽默在这前半局部见缝插针的呈现，葛优的每次启齿简直都能惹起观众的欢笑。而后遗憾的是，在这个最具冯氏幽默的几非常钟里，我看到却是又一个《恋情呼叫转移》的翻版，一个又一个的美女，一个又一个的明星串烧般出场，说了几句台词后又迅速的隐没，仿佛除了用这样的形式，便无奈让影片中的诸多明星有个露脸的机会。冯小刚正在拼命着打造一个个“失常有钱剩男”同“非失常女性”的小品故事，而后将这些小品故事堆起来，并在这些小品里充沛展示其冯氏贫嘴，时期再交叉女配角舒淇的一些戏份，这一半的戏就这么成了。到了正真属于葛优和舒淇的戏时，这《恋情呼叫转移》翻版曾经占据了影片太多的片长了，这让舒淇表演的笑笑忽然说要当秦奋女冤家的时分，显得如此的突兀，同时也是从这里开端，《非诚勿扰》没了开篇的那种对白上的灵性，而逐步沦为了一部集景色片和恋情片为一体的平淡之作。
同影片的前半局部明星的频繁呈现不同的是，在后半局部简直就是一部公路电影，坐在车上的三人成了真正的配角，除了方中信还偶然露个脸之外，前面的戏则简直齐全交给了葛优和舒淇（还有那个在日本的冤家）。在影片的戏转到日本之后，冯小刚忽然变得庄重且万般矫情起来，《非诚勿扰》此时所表现出的更像是一部高雅的三角恋影片——一个女人忘不了一个已婚男人，而另外一个男人则深深喜爱着这个女人并情愿容纳她，最初那个女人终于遗记了已婚男人而嫁给了深深喜爱她的那个男人——看看，这是一个如许恶俗的设计，我甚至怀疑冯小刚在集结号之后能否看多了琼瑶小说才想出了这么一个高雅到不能再高雅的故事，故事甚至高雅到用上了他杀的元素。除了那个教堂祷告的桥段，影片的后半局部竟然让我有种昏昏欲睡之感。
我简直开端怀疑影片最大的资助商不是那个给了大特写的招商银行，也不是那个在桌面上无论摄像机在什么角度，那“剑南春”三字始终对着镜头的白酒，也不是舒淇喝的那个洋酒，也不是那能够换壳的方正电脑，而是日本北海道政府。影片的后半局部尽管只是个一般的恋情片，但相对是个优秀的景色片。我看完影片后，关于那个光头男人和长发女人的恋情并没有多大的感受，而是想着要是有一天有了钱肯定要去北海道转一圈的激动。那个恋情故事能够在中国任何一个城市发作，却硬生生搬到北海道去，并不遗余力地用无限的胶卷记载着这个风景如画的城市，我只能说北海道政府至多明年不会忧愁本人的游览广告了。
一半反复，一半平淡——我不由开端思念《甲方乙方》、《大碗》的时代，那没心没肺的调侃，那贯通全片的热情和灵性，现在却变得稀奇起来，在经验过《夜宴》和《集结号》后，冯小刚仿佛脱离群众太久，曾经忘却了他已经带给大家的那种彻头彻尾的纵容。
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