文/Mr. Olympia
许多人看冯小刚的戏就图一乐呵，这种态度没错。文娱的货色，不图乐呵，难道还想端端正正衣着中山装在观众席上受教育不成？但假如简略地把“冯氏悲剧”当三流悲剧去看，难免有点儿屈了冯导演的才了。
实际冯氏电影是有些层次和外延的。
一、冯氏悲剧的幽默原理
说真实的，虽然“上头”一个劲儿地让新中国第x代导演们“步子再大些”，照旧没谁能拍部反映当代中国人认识状态的电影。处在梯队前端的第五代导演经验丰厚，但也无可奈克，所以根本都奔了历史题材去了。片子背景远的跟明天差出两千多年，近的也都能长出一茬人去。第六代导演倒是心愿以民生角度反映中国社会底层生活情况以及疾速转型带来的社会改革成绩，但这种片子会跟支流思维构成抵触。所以虽然第六代导演拍的片子品质不错，海内拿奖也拿到了手软，但根本被列为“公开电影”，在中国大陆“见光死”。
冯小刚是个“第六代”里的另类。他受王朔的“雅痞”格调影响很深，片子的故事背景也都发作在当下。不同的是，“冯氏悲剧”在夹缝中生活得不错，尽管也经验坎坷，同样遭逢挫折，却很受宽广人民群众待见。这在如今的中国能够算是奇观了。
冯小刚没念过大学，但却也是新中国倒退的亲历者。变革开放对冯小刚同样象征着很多很多。记得冯小刚在《我把青春献给你》一书中这样写道：“邓丽君(听歌)的歌在过后尽管流传宽泛，但还是被制止的。”“很多年后，我乘坐一架海南航空公司的客机从银川返京，飞机着陆的时分，我听到扩音器里响起了邓丽君的歌曲，同时空中小姐向乘客通报外地的工夫和高空的温度。空姐的语调十分职业，但在邓丽君的随同下竟化成了一曲舒适的惦念。令我不胜感叹，心说这么兽性的歌曲为什么会受到制止呢？”他实诚地补充道：“幸好邓小平，要不咱们得是这个世界上如许傻逼的一群人哪。”
跟同时代的导演比起来，冯小刚也忧国忧民，但他并不悲愤。相同，他能以一种调侃的心态反映这种时代改革产生的种种矛盾。纵观冯氏悲剧，《甲方乙方》《不见不散》《没完没了》《大腕》《手机》和《天下无贼》，包括想拍没拍成的《贵族》，无一不在反映变革开放引入金融资本当前，金钱价值观对中国人的思维冲击。
这是这个文明底蕴，冯氏悲剧可以让人在笑声中失去某种共鸣，笑过之后可以在心底留下永世印记。
二、冯小刚与王家卫的一毛钱关系
要说《非诚勿扰》的打破恐怕不大。这么说不是由于冯导演不够用心，说诚实话，他片子的品质在那儿呢，想超过很难。况且您不是奔导演技术程度打破去花钱买票看的，所以这次照旧要看冯小刚往菜里加了什么调料，用了哪些配方。
这里插一句，因为时代局限，中国大众通常对幽默的货色有种误读。大多人会以为唯有正派的货色会有深度，幽默的事物没有。现实上，没有深层次的外延是触碰不到观众兴奋点的。举个例子，传统相声是有外延和深度的，什么都说。起初出于社会效益的思考，中国相声恢复当前电视把相声过滤得无比纯真，这不让说，那不让说，最初只能拿本人爹妈开涮。这程度的，您给我一毛钱，我天桥底下白活八段儿不重样儿。您说那有劲吗？
因而，不要低估悲剧的厚度。
要说电影的外延，缄默的大少数大略首先会想到王家卫和姜文。王家卫的隐语恰如其分，既装了逼，又得了票房。相比之下姜文走得太远，他的《太阳照常升起》玩儿过了，成了一个标本。执导《驱魔人》的导演佛瑞德金说：“咱们拍电影并不是为了将它挂在卢浮宫中展出。”当年正是在佛瑞德金的提倡下，斯皮尔伯格、乔治-卢卡斯等一少量青年电影导演保持了过火的客观色调，抛开所有隐语，用关闭性浪漫事实主义电影管用的单纯叙事手法来展示故事件节，获得了票房的极大胜利。王家卫的片子虽然装逼，但点到为止，雅俗共赏，恰如其分。
其实冯小刚的片子也有一些隐喻，只是他和王家卫一样，人精，隐喻很浅，能让人一看就明确。这么推的话，实际冯小刚走的是王家卫道路。不同的是，冯导演弄的是悲剧，他要在最短的工夫里，用起码的钱堆出最多的票房。
三、《非诚勿扰》中的十二个时代符号
冯氏悲剧都在贺岁档上映，因而有时分更像一台带有年初总结象征的晚会。戏里有哪些对时下的调侃往往成了老百姓等待一个兴奋点。
《非诚勿扰》里的这类调侃真实不少，整顿出十个，与大家独特品尝。
1.人才、谐和思维以及变革开放
片头放了“二战”的一些片段，斯大林、丘吉尔和罗斯福等历史人物逐个闪现。随后，马丁??路德??金博士的身影也呈现了。目的只为道出那句“谐和”。
记得《大腕》里张涵予演的肉体病说过一句经典台词“21世纪最需求的是什么？——人才！”短短几年冯导的口号就换了，足以阐明中国社会改革之快让人始料不迭。但为什么不再是“人才”了，这里探究一下。以往中国考大学竞争强烈，人们每年都扒算着十个取一个还是八个取一个。如今好了，扩招当前每年六百万初级常识分子毕业。中国目前靠的是“人口红利”，全体靠的是“粗造业”。企业消化不了那么多人才，所以那么多大先生没中央安顿，只能升高身段流入“粗造业”混饭。因而想靠常识扭转命运撂三十年前还称，如今曾经不大容易了。因而大学被誉为是锤炼气质的场合。不巧的是，2008年寰球经济危机，美国人也没钱了，起初美元升值，造成中国“粗造业”倒了一片。所以，再谈“人才”就脱离事实了。
“谐和”一词蕴含的意义非常深远。中国从义和团期间就没谐和过，社会不断动荡，政治、经济、文明受到了重大虐待，那是一把辛酸泪。直到1978年，第十一届三中全会的召开从基本上冲破了思维约束，片面确立了马克思主义的正确道路。从此，新中国一倒退就是稳固的三十年，走上了黄金时代。因而，“谐和”相当重要。假如再谐和他三十年，中国就真正崛起了！
把《非诚勿扰》跟变革开放的主题扯上关系并不牵强，置信这也是冯小刚对一个时代个人回想的自我访谈回想录。仔细的影迷会知道，《非诚勿扰》的上映日期是2008年12月18日。三十年前的这天，召开了上段提到的第十一届三中全会。
再有，葛优演的秦奋在美国飘了17年，这么算来，他分开中国的时分是1992年邓小平南巡之前。而葛优的征婚之旅也是从北京南下，从海南再到杭州。这么看，秦奋也南巡了一圈，冯小刚是刻意要用秦奋的视角审度中国社会经济倒退后的粗浅改革。这种改革的角度颇富新意——征婚。
2.金融危机
温家宝在2008年年终说2008年是中国“最为困难的一年”。一场金融危机让原本不怎样关怀金融成绩的中国老百姓也开端钻研经济了。能够说，金融危机带来的社会效应不亚于经济影响。《非诚勿扰》里范伟演了个脑袋大脖子粗的土大款。这个角色存在的意义一来是要成全秦奋成为暴发户，二来要提出金融危机这个话题。
经济危机对一般老百姓来说只是一个概念，波及不大。因为中国社会构造呈金字塔状，所以波及的人非常无限。影片最初，混不吝的秦奋道貌岸然地通知范老板别怕金融危机，让他树立决心的段子很无意义。实际股票的升降跟散户决心也无关系。假如大家都有决心，保证内需，是齐全能够沉着应答金融危机的。
3.闷骚
王朔小说里的人物都很不正派，甚至有些流氓。但往往正是这份儿不正派让客人公俘虏了有数美女。秦奋的征婚启事就写得很流氓，把一个吊儿郎当的“大灰狼”抽象树立了起来。
实际王朔不是流氓文明的始作俑者。据考据，银幕上最早的流氓电视剧叫《上海滩》，周润发演的。剧里的许文强就是个衣衫褴褛的流氓。张艺谋《红高粱》里的客人公也是如此，是个往酒里撒尿的流氓。尔后影视作品的客人公就不再是“矮小全”的人物了。虽然推翻这种“矮小全”光芒抽象的口号冯小刚《集结号》的时分喊得嘹亮，但之前老早英雄()实际曾经是流氓了。
4.石头、剪子、布
秦奋忽悠范老板的时分用“石头、剪子、布”做比喻，那范儿跟给喜马拉雅山开一口子并驾齐驱。实际“石头、剪子、布”的成绩正是变革开放当前中国面临的成绩。2007年年底，《三联生存周刊》做了一期对于势力过于集中招致第一次财产调配不均的专题。简略的“石头、剪子、布”显示出了社会倒退的不均衡，权钱买卖和灰色地带是改整理的时分了。片中用了一个简略的工具作为高科技法宝，正面阐明立法处理这个成绩不难，对中国将来法律制度的健全充溢决心。
5.贵族设想
许多中国人的思想里，东方发达资本主义国度的人有钱了要么开宝马，要么开大奔，成天法国大餐。实际全错了。在发达国度，宝马和大奔那是富人开的，人家渣滓车、救火车和大巴都是飞驰、沃尔沃的。真正有钱人玩儿的车是世界仅存N台的古董。有钱人考究品尝，他们会很低调地去拍伦勃朗的画，但不会很高调地开兰博基尼。开兰博基尼的多半是有钱人家未成年的公子哥，而他老爹往往还对庄园里偷摸多了几台新款跑车毫不知情。至于法国大餐，那一道道下去富豪甭干嘛了，一天三顿完事，洗澡的工夫都没有，打一嗝间接睡了得。
关于有钱人，冯小刚也有本人的形容。他说，“贵族的气质不是有了钱就能挂像的。那是从娘胎里带进去，一小养成的。贵族从小坐车就有人给拉车门，车到人到，长大了养成习气，车一停就举步，赶上没有人适时拉开车门，他能一头撞玻璃上。下了车也不会说谢谢，不是不懂礼貌，是不感觉你是在为他效劳了。这一点的确不同于平民百姓，满脑子都是人之常情，家常理短。人家贵族考虑的都是民族的兴衰，国度的存亡。余下的心理顶多会想一想心爱的女人。遇有空闲，外出生产，身上是素来不带钱的，买货色都是事前电话里约好了，到了专卖店只管筛选，完了事有人专门给送家里去，回到家，喝怀咖啡，货色也就跟着进门了。出国旅行，看到一座庄园，心生爱意，打听客人是谁?随从马上昂首贴耳:您还不晓得吧，这庄园就是您的。贵族听到后，并不感到惊喜，反而有点败兴。这么说吧，生存上贵族根本上就是一废物，除了做爱亲力亲为，吃饭不必人喂，其余所有均不能自理。但同时，贵族也是脱离了低级趣味的人。”
正如刘震云所说，中国没有贵族，往上倒三代都农民。因而，《非诚勿扰》里即使范老板也是一财主，也是一土财主。看他豪宅很大，吃的还是煮鸡蛋和咸菜。骨子里就吃那玩意儿长大的，吃鲍鱼他不香。这是冯小刚对中国暴发户品尝的一大讥刺。
6.富豪网上征婚
有多少子儿算富豪我不分明。我回国前恰恰英镑对人民币升值，10：1左右了。去的时分15：1。片子里范老板为证实本人尊重常识产权，给秦奋的创造费是200万英镑。算上去大略2000万～3000万元人民币。不论是多少，在我看来，秦奋那是一富豪。至多买两碗豆浆，喝一碗再泼一碗，他能做到。
中国从前穷了太久，所以许多人有钱当前找不到北了，不晓得咋玩儿了。因而，不少富豪攀比的货色童稚、浮浅，甚至略带猥琐。暴发户网上征婚就是其中一大风景。
还好，冯小刚给予了秦奋一些随遇而安的平民肉体，一下子亲民了许多。
7.征婚女的社会心义
秦奋的征婚波及范畴之宽广概是前所未有的。他开端在北京的后海溜达，约了如下女性：
率先出场的艾茉莉是个异性恋。充沛阐明时代提高了，社会宽容了，异性恋也能够大胆出柜了。值得一提的是，冯小刚让异性恋艾茉莉以视角化的长镜头呈现，添加了悬疑性和戏剧性，让人跌破眼镜，成为一大亮点。
第二个出场的是个借网上约会卖骨灰盒的推销员。这个段子很风趣，如今各类促销形式几乎无孔不入，稍不当心就中陷阱。从中也能够看出中国人在没有健全社会保证体系为后台的前提下，捂紧钱袋的“优异作风”逼迫消费销售环节不得不必“三十六计”来搞定生产者。
第三个出场的是海航的空姐，即舒淇表演的梁笑笑。梁小姐代表了社会中实诚的一群人。他们真挚，却往往上当。这种上当源于缺乏维护。在社会范围内，这种维护便是健全的社会制度。在片中，是葛优表演的秦奋。
第四个女士是葛优提到的伤心往事——小白。这个女性是时代的就义品。葛优的台词里，小白想与命运抗争，奈何机关单位领导的势力太大，她胳膊拧不过大腿。这集体物正面反映了变革开放后，官员势力过于集中带来的各种阵痛。
第五个和第六个简直同时出场。云南妹子长得端庄，然而必需要秦奋倒插门。从北京回趟家得倒飞机、汽车、迁延机N天。阐明北京的倒退和昌盛并不代表中国的崛起。很多中央，例如笔者所在的哈尔滨，经济并不发达。那个健忘的大姐大略背负了一个时代的悲伤。话题敏感，隐去若干字罢。
随后秦奋勤劳地去了海口征婚。
第七个出场的女性丧了偶，长得美丽，人也不错。十全十美就是性淡漠。记住了这两句台词，太他妈绝了！女的说，“那事儿那么无意思吗？”秦奋说，“有啊！”镜头一虚一实，与之前秦奋和梁小姐同在一个镜头里的画面构成了比照。
第八个出场的是徐若瑄表演的温顺台湾妹。如今台湾回归是一大主题，加这么集体物也是很贴切的。记得冯小刚说过，本人想把《老吴太太》的短片拍成电影，然而自身故事太短，不好开展。老吴太太就是讲一个沈阳小伙子和一个随国民党去了台湾的老太太在美国小镇相遇的故事。因为认识状态不同，两人虽是老乡，话语词汇以及一些事物的看法角度都不一样。那个小说里，就有“解放”和“失陷”的段子。冯小刚看来是彻底保持那个片子的想法了，都用这儿了。这段还提到了四川地震。台湾的官方基金会是第一个给汶川地震捐钱的机构，但过后大陆媒体并未大肆鼓吹。冯小刚这儿补上了，算是为祖国勾结对立做了奉献。秦奋的一句“传宗接代这事儿不想劳而不获”也应了之前摘的冯小刚语录，颇有悲剧成果。此外，这个段子前后那俩没无情感，麻痹的唱戏者也让人颇觉搞笑。
第九个出场的是胡可。胡可表演的股票女很拜金，很事实。正由于她没决心才错失了秦奋这个“后劲股”。有人说过，中国都农民性——贵了买，贱了抛。台词里一大堆股票词汇又回归了本意，“坚挺”一出把人逗得前仰后合。
8.效劳品质
秦奋在飞机上成心提效劳品质的段子也让人感到很幽默。东航航行员个人罢飞事情引发了宽泛探讨。社会都在谴责中国效劳行业没有职业操守。实际操守是主要的，要害是违规的老本太低，遭到的惩罚太小。将来，发达社会拼的不是制作业，而是效劳业。中国效劳行业的确治理存在很大成绩。冯小刚这里点了这个醒，很有必要。
9.大地震
汶川地震也是2008年中国，乃至世界的一个要害词。豆腐渣工程的恶果让许多无辜的孩子惨死在了软弱的钢筋水泥下。片中提了几次，想必是提示人们劫难之后重建是漫长的。同时也意在惊醒无关部门出台相干政策，保证人民屋宇品质不至要挟生命平安。
冯导，有心了。
10.豪宅
咱们没看到秦奋有钱当前大肆挥霍。相同，他很低调地一边征婚，一边去了杭州湿地西溪看豪宅。中国人对房子意淫了太久，憋了太久。实际发达国度一般居民的住房都不大，但中国人穷怕了，满脑子都是大房子。有学者说，东方发达国度百姓对住房的需要是阶段式的。这个阶段，俩人守业，能够迁就个小屋租着过。孩子多了，就要买大公寓了。等空巢当前，老夫妻往往又会卖了大公寓，买个小房，拿钱进来游览生产。实际中国人的生产也是阶段性的，只是这个阶段，大家都要大房子。经济学角度看，供远远小于需的话，产品就要天价。这也是中国高质量商品房远高于其余发达国度价钱的一大缘由。冯导寥寥几个镜头就表白了这么多慨叹，牛逼。
11.日本
汶川大地震时日本搜救队看待逝去生命的态度让中国人感叹万千。所以冯导让秦奋和梁笑笑去了北海道。片尾时，日本警察和医院的呈现让我又闪回了一些画面。
日本与中国有太多恩恩怨怨。对中国人来说，仇怨远大于恩。无论日自己做什么补偿，大略对中国人来说也有余以补偿伤痛。我想，因时代的需求，对战后日本的一些误读应该拨乱反正了，两国敌对上来才是基本。冯小刚让客人公去日本化解来日仇怨真有大家风范。“出世”当前，大家都是一个绳上的蚂蚱，没有点儿“世界大同”的豁达，怎样行走江湖？
愿两国人民世代敌对上来。我心愿有一天日自己个人赔罪，中国人个人原谅。不论谁先谁后……
12.信奉
到了北海道当前，秦奋见了庙就要拜的段子挺可乐。随后秦奋进了小教堂忏悔了一终日的段子更逗。实际冯导也是有情地抨击了事实。事实里，中国人都是“敢教日月换新天”的主儿，嘛都不信。但是，忽然一天有钱了，做的越轨的事儿多了，后脖梗子发凉了。哦，咱得求老天保佑咱别出事儿。所以，中国人许多时分烧香拜佛是功利性的，是由求于入地的。
冯小刚如此抨击潜移默化，妙不可言！绝！
四、广告
有人批判冯小刚的电影广告多。实际上，许多片子广告费曾经占了片子总投资的一半甚至大半。假如没有广告撑持，也不会有那么多估算，添加了投资人的危险和累赘，结果可想而知。听说该片广告费足有2500万元。
冯导尽管自己排挤广告，影迷却一面声讨广告，一面气呼呼地细数片子里有哪些广告。这跟看好莱坞大片没区别，其实是种乐趣。冯导假如看了这篇文章，请抛去此类懊恼。笔者在影院看的时分，片中每次呈现广告，观众都是气呼呼地读出广告信息，没一个不待见的。那是一乐子。
要是有人没记全，我这儿笔记了几个：清华笔记本、海南航空公司、招商银行信誉卡、中国银行、寰球通VIP、Guinness、J&B、温莎威士忌、摩托罗拉手机、斯巴鲁的车……
五、遗憾
其实零零散散值得书写的中央还有，比方那个有意味意义的北海道灯塔。然而好的中央夸了十条，再夸就成烂土豆了。咱接上去说说有余的中央。跟其余冯氏电影一样，该片也是小说那种终局，淡淡地，有点儿平，缺乏让人嗨起来的低潮。范老板的戏尽管很有张力，甚至有些抢了秦奋的戏，但没让人嗨起来。所以让人有股子意犹未尽的念想。
总体来说这是部上乘之作，值得重复品尝。
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