文/家钥
《非诚勿扰》是冯小刚多年后重回悲剧电影的回归之作。总体看上去，这依然是一部典型的冯小刚贺岁电影。比起两年前的《夜宴》和一年前的《集结号》来说，这次的冯小刚回到了咱们很相熟的形态，但冯小刚又永远是个跟得上时代的人，所以在影片的后半段他的转变却又让人感到有些生疏。
影片的开端，冯小刚再次为本人的电影献出独白。这段“意义深远”的独白将以往按常规出牌的冯氏悲剧变得改头换面，这样的画面尽管令人觉得文不对题，甚至有种像在看《霍元甲》、《叶问》这样传记片的觉得，但随后呈现的“一致终端机”立马又将全片的格调拉回了冯氏悲剧的殿堂。范伟的亮相使得他与葛优的“黄金组合”初次在片中闪现出笑料。哥俩这次如相声扮演上的捧哏和逗哏遥相呼应地拉开《非诚勿扰》的尾声堪称惊艳，而随后冯小刚带来的笑料更是其乐无量。
全片依然连续了冯氏悲剧电影的搞笑格调。葛优的每次张嘴，简直都能引发影院里的阵阵笑声。密集的笑料桥段让人应接不暇，与此同时，我也在考虑一个成绩，《非诚勿扰》中的冯氏电影特点仍然没变，在中国的悲剧畛域中，冯小刚与周星驰由无厘头台词走向依托举措作为卖点的转变不同，冯小刚在十年后的明天依然依循他靠台词展示笑料的道路。但很欣喜的是，冯小刚在这种的“不变”之下，又致力在向“公众化”聚拢，并且在本人的悲剧电影中作出了新的尝试。从此次的故事从北京方搬到杭州再到北海道则能够显著地看出，冯小刚还是在一直地扩展冯氏电影的受众群。通过之前几部大制造的影片锻炼，咱们能够看到，现在的“冯氏”招牌，已不只仅只是后来时面对的南方市场，而是缓缓向南前进与走着国内化道路。而《非诚勿扰》正是在贺岁电影十年后衍生出的一种产物。
但成绩是，在享用完一连串的笑料之后，看完影片竟然没有一句那种可以让人信口开河的冯氏经典台词。这在以往的冯氏贺岁片里是不常见的状况。《非诚勿扰》的许多引发爆笑的台词都是融入了剧情，没有了以往冯氏电影台词泛滥游离于剧情之外的诟病。是依照剧情的需求天然而然呈现的，于是剧情就显得非常流利以及瓜熟蒂落。因而，《非诚勿扰》这部电影更多的看点是在于剧情的流利，而非一句两句的台词。
这是一个什么样的故事？从葛优所饰演的“海归派”秦奋登载一则征婚启发始，遭逢不同的人和事（其中就有女配角舒淇），其间更是包袱抖得一直，众位显著串烧式的走过场，也成了一大风景。但除了扫尾那个中洋不分的范伟之外，其他挂名主演的几位明星在几个片段里带来几分幽默便九霄云外。直到舒淇饰演的笑笑呈现，故事才渐渐有了真正的一条主线，而不是让观众走马灯似的不断在看葛优贫嘴，美女一个接一个来，那不成了《恋情呼叫转移》？舒淇的呈现，能够说让整部电影的格调开端了质的转变：《非诚勿扰》不只仅是部悲剧。
故事由空姐笑笑又牵扯出了一段婚外恋，之后笑笑对秦奋的“非凡”要求，也使得这几条感情线索开端相互交错，愈加复杂化。但冯小刚并没有过火深化地去讨论这几段恋情，而是用一种旁观者的心态去缓缓开展。最初笑笑的他杀更是将影片有成一部恋情大喜剧的希图。可这毕竟是典型的冯氏悲剧，笑笑的被救消解了之前诸多的不快，影片也真正开端“贺岁”。电影的结尾，“一致终端机”再次呈现，秦奋从中看到了将来，冯小刚照例给观众带来了生命中那暖暖的心愿……
另外，后半段的《非诚勿扰》更像一部景色片与恋情片，而非悲剧片。当然，北海道的景色不堪称不美，那些像足了在做游览宣传的画面让人不得不向往。而那段有些雷人的恋情，则成了景色的陪衬。不是说冯小刚拍得不动人，是没有什么值得打动的理由。冯小刚在其中成心将节拍加快来讲述希图感人的恋情故事，或许用很长工夫的镜头拍摄风景与人物特写时，这是本片的一大弊端，使得局部情节略显拖沓。不过，一直交叉的悲剧“笑果”依然能够逗得你捧腹，而淡忘片中那段恋情所带来的不欢快。还有，在片中呈现的地震、金融危机等国际严重事情与社会景象都被冯小刚收罗，看来冯氏悲剧的时效性还是挺高的。
不得不抵赖的是，《非诚勿扰》还是一部贴着“冯小刚贺岁悲剧”标签的作品，一部充溢诚意的回归之作。若你想过年能好好地被文娱一把，《非诚勿扰》就是首选。毕竟，冯小刚的电影次要还是带给咱们欢畅，坐在电影院轻松地笑两个小时。这点上，《非诚勿扰》还是做到了。
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