文/慕容咫尺
2008年的电影市场在邻近收官阶段时，由于“贺岁”而再一次炽热起来。遍地大制造与明星奢华阵容的目迷五色。让《女人不坏》夹在泛滥的大片中左右摇晃，看似噱头不少却有些势单力薄。
让习气了走进影院观赏视听盛宴的的观众去看这样一部电影，需求太多的理由将其压服。其演员阵容以三位当红女明星为班底，在国际的票房号召力并不迭任何一部以男明星为主打压阵的大片。而除去名字的特地外，简直劣势皆无。面对这样的硬件，能够等待哪样的不测与精彩？
你等待的应该是徐克，这是人们走进电影院观看这部电影的最大理由。
可是，徐克对于女人的所有。在20年前那部商业与艺术相反相成的《刀马旦》里，曾经被诠释得极端精彩了。全体上看，其实本来并不属于贺岁档期被一再后延的《女人不坏》，格调上的悲剧定位让影片有了很多能够被承受的荒诞。然而作为徐克作品，当《深海寻人》另大局部影迷过火的莫名后，你不可能再去等待这个名字在这个年代齐全的带来惊喜。
也即是说，这部电影当作贺岁档期的片子去对待，所有ok。比之《桃花运》的头重脚轻和《爱呼2》的全体拼凑，齐全能够承受。然而作为徐克作品，就显得“徐氏求变后遗症”下的见仁见智了。
只能说，是疯狂和贺岁让这部电影能够被咱们承受。
徐克不求变，是最大的不可能。首先在这部电影里，徐克的变动照旧存在。
《女人不坏》的变动之一，便是终于有电影能够将古代化的北京作为故事背景，讲述一些城市年老人的生存现状了。其中呈现的“大广场”古代化办公室，摇滚青年聚集的据点，高架立交桥的近景，午夜时候的车河。电影的所有都在观者熟知却又稍显生疏的地点发作。也即是说，片中的客人公是与咱们贴近的古代都市人。这比之大片的最爱：庞大的历史故事与亦真亦假的江湖。以及文艺的艰涩：原生态的展现和伪民俗的不解们，显然都好得多。
当然，三个古代都市女性抽象是撑持全片的中坚力气。不过，这所有在郭在容的故事里显得过火的不实在。这片子的实在与空幻不断在博弈。张雨绮表演的大广场担任人唐露，是典型的女强者加万人迷，事件的走向往往被其表面扭转。而周迅表演的体检中心护士泛泛，是个不折不扣的被男性漠视的剩女，代表了一类被遗忘的都市女性，也即是感情的失败者特例。而桂纶镁表演的摇滚女青年铁菱，有着属于青春的不确定激动和暴力习气，与偶像“X”的虚构沟通，是其每日不停行进的能源。
而将这三个女人串联在一同的线索，是让男女情欲能够霎时被激发，萌生好感甚至互生爱恋的物质——费洛蒙。
围绕着费洛蒙，三方权力一直交锋，三面娇娃顺次上场，三个女人上演了一台戏。
这片子的所有都是在急转直下。由于故事比起大局部国产电影解决多线索叙事的技高一筹，便是呈现了三方权力会集的矛盾抵触，而不是各自为战的，有名无实的多角度大杂烩。换句话说，人物都在一个故事里。然而，郭在容的故事尽管能够围绕费洛蒙顺次的铺陈，前半局部的绝望还是十分的显著。
泛泛的舞蹈局部的夸大和那段感情的僵硬完结。铁菱与小刚就演唱会一段的纠缠不休。包括唐露那段和平应用蒙太奇手法的指代不明。都让人收回了疑难和充溢了不解。
由此可见，影片的前半局部有着过火的渲染，体现手法并不失当的“不事实”。那种频频呈现的费劲和混乱，简直不像是一部徐克电影了。
电影何时失常起来？
既是当三方权力在会所齐聚第一次交锋，也即是方中信表演的巫农古初次出场的片段才好起来。
这局部的室内戏，集合了大量的矛盾抵触，让之前重复被提到眼前的费洛蒙产生了第一次的群体效应。而鬼使神差其实是徐老怪的最爱，窄室环境下用道具做文章更是他的强项。比之金镶玉和邱莫言的衣服争抢和熊欣欣与赵文卓在餐桌前拳脚相加。这一段偏“武”的抢夺其实是徐克手法的多角度表现，大量的笑料也频频开端起效，收到了预期的成果。
除此之外，旧事公布会的拍卖戏虽是老桥段。然而经过周迅的扮演照旧制作出了极佳的悲剧成果。不过这场戏尽管局面较大，然而全体成果却不迭医院里的三人齐聚来的过瘾。假如说第一次的会所聚首是用徐克善于的道具与鬼使神差制作成果。那么，这一次“文戏”也即是演员的扮演与台词则成为了次要的抢镜看点。铁菱的莽撞，如一把抱起泛泛的唐突；唐露的模式化矜持，如面对护士质疑的含泪浅笑；和泛泛的偏执，肢体言语大过所有的夸大。都给了演员较大的空间去归纳。
于是，整部电影从扮演上看，三名主演堪称各有所长。周迅的难度最大，其需求在机械般的生硬化与不停的“举措”戏里折腾不已，这片子里的她有着频繁的变动和较大的情感落差。很喜爱的一个局面，就是在结尾演唱会的高台上。其与冯德伦表演的小刚之歌声互动，慢慢坐下的她让那一刹那超越了电影自身的叙事深度。而张雨绮的角色是模式化的，费力不讨好的描述再失当不过。她的扮演还算是中规中矩，让这个演来费力的角色变得至多可信，与方中信表演的巫农古，在洗车片段的欲火焚身也算是惊艳，并能够看做其能够被挖掘的一个方向。而桂纶镁的所有，其实像极了生存中的她而不是咱们相熟的那个初恋模板。大局部的时分，看似冷酷适度与夸张。换句话说，她才最“横蛮女友”。然而，细细品尝其表演的角色铁菱的年龄特色，这种扮演形式还是对的。不过施展空间比之其余两人，显然小了一些。全体上能够施展的场景并不算多，不得不说是一大遗憾。
而徐克还在其相熟的局部展现了肯定的功底。其善于的美学规范照旧能够被频频发现。应用升降台俯拍的生日蛋糕，以及唐显露场画背后的专场。室内戏的集中矛盾与道具应用。片中人物的“文武兼修”。都让电影在两头局部有一些能够被称道的片段。
可是，假如这片子放弃这种回升的趋向，就有可能成为又一次徐克齐全胜利的翻新了。很遗憾的是，影片的结尾局部在疯狂了整整90分钟之后，在演唱会后成为了回复开篇的那种不确定与温吞，故事简直无奈失常完结。与其说是由于指向不明说法不对，倒不如说是主题表白的缺失所致。
这片子终究何谓主题？费洛蒙还是女人？愿望还在感情？咱们是在看徐克作品，还是直奔疯狂的贺岁片？
费洛蒙的所有在片中成为了每一段感情的转折，这种超事实的体现基本下去说，并不可能被习气寻根究底的影迷承受。而多角度的叙事带来的“多与乱”显然是阻止其承受的最重要缘由。可是，为何多角度叙事？由于这片子需求全方位的展示新时代的女性！
成绩来了：这片子是属于女性的电影吗？
换言之，在现在，电影曾经不再寄心愿于繁多的体现方式，性别成绩在电影中也不再被孤立或许逃避，而是成为被有限的放大女性劣势。在本片故事作者郭在容凭仗横蛮系列红遍亚洲，朱莉们双枪寰球化的围歼男人后。在《女人不坏》里，除了那段泛泛梦幻中的女司机独白对于女人结婚生子的愤恨，与《黑客帝国》般的男性纷繁“飞天”外。这片子其实并不是拍给女人看，和在拍摄女人故事的电影。
这部《女人不坏》很微妙的似乎有关女人。故事里的所有，既没有强势女性的落寞，也不是剩女面对本身的如何调整，也没有新一代权力看待感情的诉求与考虑。只是在凭仗着一幕幕夸大和疯狂的悲剧，去极速填补这个世界对于感情的答卷，让贺岁档期的你我不会在庞大里爽朗和发愣，让城市电影不再缺失与空白。
也即是说，徐克并没有把电影里的三个配角之任何一人当作女性看待。不逞强的同时，不强势。也没有传统的女性格感抢夺与争风吃醋，只是让其围绕着“费洛蒙”做文章各自为战，更不为新时代的感情喊进口号或许晋升高度。这在关于观后期待看到一部女性电影的咱们来说，是一场十足的不测。
作为贺岁电影，《女人不坏》做到了大局部应做的事件，影片的“笑果”很是不错，超事实的故事背景让很多的片段值得回味。而演员的扮演，根本能够诠释故事和完好的塑造角色。值得一提的是李偲菘和李伟菘的音乐，让很多的片段里的桂纶镁在商业摇滚与软摇滚的高下游走里像极了孙燕姿。而配乐全体上不只能够渲染片段成果，且和叙事节拍契合，好却没有喧宾夺主是为本片的一大亮点。张叔平的外型，给了女性以展现自我的空间，整部电影的很多局部视觉成果尚属不俗。
不过，想要看到真正的女性电影，可能就无从找寻。
电影里，费洛蒙让人们得到明智和判别力。电影外，性别与爱恨都在持续。十四年前，最男人的现任加州州长，在被碎嘴子的搭档鼓励时，不经意的有过一句至理名言。那个搭档口无遮拦却无心插柳。他说：“女人，相处不易，宰杀不得。”
起初的十几年里，对于这句话的银幕记忆随着工夫可能缓缓隐没了，而对于这所有的铺陈与银幕现象，却没有再次到来。
至于《女人不坏》。疯狂了，搞笑了，就这样了。
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