周二早晨和一群各色人等（黄、棕、黑、白）一同在Creater Union看了这部号称澳大利亚近年投资最大的电影。偌大的放映厅，人数寥寥，熙熙攘攘，几个胖女人坐在后排，大口嚼着爆米花。忽然想起北京的电影院，一有大片出笼就人满为患的场景，还真是有点思念。
广告长达半个小时。屏幕上一直提示，本片曾经获准播放广告。好不容易等到正片开端。土著文明的影子从始至终。一开端的字幕就没有遗记提示观众，影片中呈现了死去的土著人物的名字。由于在土著文明中，死人的名字是不能再被提及的。孩子的声响作为收场白，一下去就是土著的身影，加上有点朴素的大把大把的澳洲景色。
《澳洲盛世情》的故事真的简略得不能再简略了。但凡被好莱坞电影重大“荼毒”过的人，大略都能猜个八九不离十。无非是一个高贵的“公主”或许“王子”，因为各种莫明其妙的际遇，遇到了一个“穷小子”或许“灰姑娘”，经验了很多的曲解和波折之后，他们相爱了。当然，相对少不了从中作梗的好人。然而最初，坏蛋总是要成功的，好人总是要失败的。从此，王子和公主过着幸福的生存。
若从故事的角度说，这部电影大略也就是如此而已了。典型的好莱坞剧情片，加上一点幽默的调侃，郎才女貌，危机和时机，波折和转机，分手和团圆，小小的可怜和大大的幸福，如此这般，这般如此。
然而，假如到此为止，还不是这部电影。要害是，《澳洲盛世情》除了好莱坞，还有澳大利亚。尽管很多澳大利亚人并不买这部影片的帐，以为确实难看，但离杰作差得真实不是很近。但在我看来，景色和土著文明，足够成为早晨无聊的时分看看这部电影的理由。
澳大利亚真实是一个很奇异的中央。这个国度年老的不幸。假如与中国相比，那么几乎就是襁褓中的婴儿。这就是为什么，如今的澳大利亚人把土著文明看的那么重要，由于他们发现，只有这些货色，能力够把他们繁殖于斯的这片土地与世界上其余的土地域别开来。
影片里间接触及了“白人澳大利亚”（white Australia）政策的历史。“被偷走的一代人”（the stolen generation）作为这一政策的就义品，形成了盎格鲁-萨克逊文化主导的澳大利亚社会20世纪的一段羞耻经验：在一个强势文化对土著文化进行了将近100多年的入侵之后，开端采取“从娃娃抓起”的政策，从身材到价值观点的方方面面进行社会达尔文主义的革新。
土著的位置之低下，在影片里经过一些场景的细节得以展示。隔离和歧视的社会气氛，也展露无余。当然，其余肤色人等也好不到哪里去。华人虽在影片中占了个小主角，但也仍然只能是个木讷寡言少语的厨子（从明天遍及世界的华人餐馆来看，这兴许合乎历史现实？）。然而，需求记住，好莱坞影片都是侧面为主的主旋律电影，论断总是要悲观主义的。白人文化和土著文化之间终归是要和解。最初，土著小男孩脱掉古代文化的衣服，走向他祖父所代表的土著文化，隐没在无垠的大漠里。而最初的字幕也不忘提示观众，总理陆克文一下台就代表联邦政府向土著赔罪，向“被偷走的一代人”所遭逢的非人看待连说三声赔罪。
《澳洲盛世情》经过俯拍的大全景镜头，影片诲人不倦地大量地展现了澳大利亚北部广袤的大漠景色。这片大陆特有的砂岩面貌，红得像血。无垠的戈壁里，忽然涌现出一片绿洲和清泉。笔挺的悬崖，挺拔在平旷的大地上，见证着几亿年的日日夜夜。奔涌的瀑布和湖泊，奇观般藏身与大漠的深处。风化的石柱，有如神明般，守护着这个荒凉却又丰饶的家园。
这所有都足够震撼人心。兴许，白人经过在澳洲两百多年的降服，终于明确了这些壮美的山川远比他们本人的文化来得长远，土著文明作为这片土地的见证者，具备欧洲文化所不具有的非凡价值。他们不再需求降服，而是需求在倾听和谦逊中，学会新的宽容、和解和共生。
忽然想起来，在新南威尔士美术馆里看到的土著艺术家的大幅美术作品，以点阵作为次要的体现手段，构图简约，奢侈而深厚。残红的画布上，散布着各种颜色的点阵，任性而狂野。想来，那白色一片大略就是无垠的大漠，而那点阵就是闪落在大漠上的绿洲和生命吧？
原来那就是土著眼中的澳大利亚……
影评人/微光
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