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疯狂的赛车影评:山寨电影国度的·奢侈精品

文/余荽

  2006年,一部《疯狂的石头》令中国影迷堕入了额手相庆奔波相告的激烈喜悦,盖·里奇式的黑色立功悲剧被胜利移植,凌厉的镜头、超快的节拍、高智商多线索的情节,让被有数欧美电影抚育出的中国观众,头一回从国产文娱片里感触到了“与世界先进程度接轨”的民族骄傲感。更重要的是,在中国电影产业由农耕时代向工业阶段转型之初,以300万老本博回2000万票房的《石头》,真实具备里程碑效应。于是,《石头》的创作者宁浩,一下就被电影市场的供求单方同时视为新时代中国商业电影的领军人而备受注目。

中国文娱片的新高度

  《石头》之后,宁浩的“疯狂第二弹”《疯狂的赛车》又会带给中国电影什么样的惊喜?从筹拍到开机再到前期制造及至上映,《赛车》让人们等了差不多三年——如今看来,三年的期待是值得的——在宁浩的工作室里,本刊记者得以完好观看《疯狂的赛车》的粗剪毛片,咱们向读者保障,本片岂但将是2009年度最出色的中国商业电影,放在共和国60年的电影史内考量,也该当以悲剧片、商业片、文娱片、类型片为分类标签,被永世收藏。

  从80年代开端的中国电影商业化尝试,不断是对好莱坞和香港电影的山寨式低端模拟。但电影不同于制作业,工业品的消费车间和机器设施能够全盘引入,保障寰球各地可以消费如出一辙的产品,但是同样的摄影机和35毫米胶片消费出的电影产品却无奈保障对立质量。在需求科技和发明力的行当,所谓的制作业大国中国始终是三流角色。中国际地的商业电影,更在中国电影的内内政困下,近乎于笑柄。宁浩的《石头》,简直是到目前为止除了举措片以外,中国最好的商业文娱电影。尽管师法英伦怪才盖·里奇,但《石头》绝非《两杆大烟枪》或《掠取》的翻拍赝品,电影技法上虽然还有学习痕迹,但论到剧情的紧密完好,《石头》却堪为《烟枪》和《掠取》一奶同胞的亲兄弟三部曲。近年世界影坛盛行的多线索叙事技巧,头一次在中国电影里失去胜利理论。

  到了《赛车》,故事主线分为三条,在主线根底之上再派生若干干线,三条主线之间彼此交错,而大量的干线更是犬牙交错纠缠不休,整个剧情不再是《烟枪》和《石头》式的由一点出现出的喷射状,而是变为稀稀拉拉的网状构造。有数的剧情线索齐头并进,互为因果,一切的角色都在多方互动,幽默和黑色幽默的情节有如连珠炮普通没完没了,而且影片不给观众任何喘息的机会,接二连三的转机和推动,似乎过山车一样迅雷不及掩耳,不容哪怕一秒钟的分神。

  这样的电影不能不让人联想到《低俗小说》。虽然《赛车》曾经不再是某一部乃至某一类型影片的简体中文版,也没有《低俗小说》那样的推翻性构造微风格化酷劲,但是自学成才、始终学习和自创长辈同行的效果、严格打磨原创剧本、拍出令真正的影迷击节叫好的作品、从《落水狗》到《低俗小说》,由《石头》到《赛车》——从宁浩的身上,清楚能看到昆汀·塔伦蒂诺的影子。假如说《石头》是“盖·里奇工艺”的外乡化研发,那么《赛车》的问世,则标记着“昆汀技术”也已被彻底把握。这种移植,不是临摹,而是相当于在把握了绘画技法微风格之后,同一流派内年老作者的全新创作,至于同期的中国“山寨电影”,却仍然陷在画虎类犬的模拟泥潭之中。

个人编剧的胜利示范

  《赛车》这样一个一环扣多环,事情线索呈几何级数递增的超复杂剧情,依赖的是宁浩为首的宏大编剧团队。在影片字幕上,署名编剧有七人,但故事原创实则起源于未署名的宁浩,然后者再招集数位编剧进行个人创作,实际参加探讨和策动的相干人员更是成千上万。个人创作剧本原本曾经是经过好莱坞证实卓有成效的“电影产业化”的规范顺序,在近年也被中国电影界所采纳,但是相互牵制掣肘,务求八面玲珑和四面楚歌的后果,反而屡屡令故事破绽百出硬伤一直,也成为“中国大片时代”以来各部大片受到宽泛鞭挞的最大缘由。

  不过宁浩的个人创作从《石头》起就步上了正规,到了《赛车》,多位编剧的参加把故事编得愈加缜密圆满,每一条线索都张力十足。宁浩则居中兼顾,适当加减,在剧情的戏剧性和逻辑性、以及人物性情的塑造上,完成正当的均衡。本片的实际拍摄,从2007年的8月到10月底,仅仅两月不足即在厦门拍竣,但编写剧本的周期则长达八个月(还不算最晚期的策动探讨)。

宁氏谐星训练班

  与《疯狂的石头》相比,《疯狂的赛车》更是一出群戏,十多位次要角色,简直人人出彩。黄渤尽管贵为男一号,实际在影片里的戏份并不多,但是其体现仍然抢眼。心田仁慈又专横跋扈的粗人静止员耿浩,比《石头》里的傻贼黑皮更有戏更平面。与《石头》里为厂为家为尊严拼老命的包世宏(郭涛)一样,耿浩对教练恩师的尽孝是《赛车》贯通始终的故事主线,这样有人情趣的设定保障了黑色悲剧里的一丝温情和正义,防止了一味戏谑的玩世不恭。

  一如《石头》里的黑皮和道哥,《赛车》里的两位笨贼:“姐夫”和“妹夫”也让人惊艳,饰演二角的大龄新人王双宝和巴多经过本片,也必将在中国电影界成为继黄渤、刘桦之后的景象级笑星。此外,宁浩还亲身从台湾请来了三位重要的主角:戎祥、九孔和高捷。身为侯孝贤御用的高捷,是一众华语导演器重的沉稳戏骨型人物,宁浩找到他客串出演,更多的是本人的一份还愿。但是选中谐星戎祥和九孔,却是宁浩选角才能的又一次表现。前者相扑手的身段和身手,完满塑造了懵懂与勇悍兼具的黑帮大佬抽象,然后者“看着就想打”的“超贱”气质,更是悲剧片可遇不可求的良才。

  但从另一方面来看,在《石头》之后,黄渤等人也以“石头笑星”的身份参加了多部国产悲剧,但是却再也没有塑造出堪比《石头》的角色,说到底,“宁浩系”从策动到编剧到制造一系列环节上的高规范和高要求才是胜利的基本。

中国商业电影的新里程碑

  宁浩在承受本刊采访时示意张艺谋是他最“崇拜”的中国导演,由于他有两次里程碑式的奉献:在十年骚动之后的80年代向世界展现和证实了新的中国电影,又在中国电影向市场化迈进的转机期当仁不让地创始“大片”先河。虽然从电影艺术和行业使命的角度思考,宁浩的《石头》与《赛车》与张艺谋的奉献还没有处在同一程度。但两部《疯狂》却也可谓当下中国中小老本商业电影的里程碑:《石头》证实了“200万以上(老本)的商业片是能够拍的,是能够赚钱的”,之后,中国电影市场小老本商业片的通道才被关上;而《赛车》则试图在“一千万到三千万老本”“区间”内实验,虽然截至本刊发稿日为止,《赛车》还未上映,但以其质量,实现既定义务并不艰难,500个拷贝的投放量也足以证实制片方和发行方的决心。当然,或者因为类型片的定位和影片自身需求观众具有肯定观影经历的前提,《赛车》有被无法划归“小众”之嫌,但关于山寨电影横行、平凡的“大片”和“主旋律电影”垄断大少数资源、青年导演要么走上影展道路要么只能用电视电影实习的畸形中国电影业,无论就“晋升产质量量”而言,还是“改进产业构造”而言,《赛车》都指明了正确的方向。

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