文/魔小肥的拟像
前言：冯小刚是一个聪慧的商人，从剧情片《手机》开端尝试，到时装剧《夜宴》，而后跨到和平类型的《集结号》，这次虽被炒作说是回归悲剧，实际上跟手机之前的悲剧片曾经齐全不搭边。本文仅从《非诚勿扰》的摄影来窥探冯小刚电影的将来。
《天下无贼》之前的冯小刚不断被指电影言语匮乏的一位“草根派”导演。从摄影的美学角度下去说，冯小刚晚期的电影不太讲求构图，尤其是布景和用光。咋一看，有B级片的觉得。但恰好这种状况招致观众将更多的留意力放在电影的文学叙事方面，即咱们常说的故事。冯小刚的故事，是冯小坚强项，冯小刚舞美出身，但发家却在编剧。无论是原创还是改编，冯小刚都能将本人特有的幽默融进演员的台词当中，以至于大家最初只记得冯小刚的台词多于记得其故事的画面。
美术出身的冯小刚是不会无视评论界对其摄影的诟病，这注定他的人生还要回归到他对影像的美学谋求上。在《非诚勿扰》中，这种出击达到了最大化，甚至不少人惊呼太美了，北海道如何如何，西溪怎么怎么，就连十三陵都有人连喊这风光好。但是我发现这些所谓的漂亮的画面缺乏了一种灵性，它与配角之间的缺乏无力的互动。这能否就是新的冯小刚悲剧的摄影格调？
色彩的大胆运用 台词抢戏
《集结号》和《夜宴》，冯小刚对光线和色调就运用得比拟大胆。《非诚勿扰》是古装剧，绝对来说就收敛不少。但仍然能看到冯小刚的用心，首先抉择了十分有人气的内景地，包括北京、海口、杭州以及日本北海道等地。以前在皇城低下流动的冯小刚这次把镜头狠狠地对准了后海。后海自身并没有多大魅力，有看点的是后海周边的酒吧、茶楼以及饭馆，葛优和舒淇的第一顿饭发作在一个以白色为主调的西餐馆。白色的视觉冲击力很强，原本是能够构成肯定的气氛，后果，葛优开端讲一个悲情故事，他讲得很啰嗦，镜头也跟着死板，来回反打，在我看来，白色调与这种人生的悲伤惨痛仿佛有出入，红过于安慰，有一种抵达失望边缘的觉得。葛优目前是不可能上演一种过火悲哀的觉得，由于观众对他的偏见太深，葛优是个悲剧角色，即便在本片中，舒淇比起葛优更能入戏，由于大家天然就会把葛优抽取进去独自观赏。
让大局部人留下粗浅印象的是在北海道的拍摄，拍摄应为夏秋交际之时。色彩以黄绿色为主，搭配大海的深蓝。应该说这样的颜色比照不甚激烈，但却很谐和。这时分就有点像公路电影，三个角色坐一商旅车，每天就是到各处游玩，这是典型的伤心旅行，于是，冯小刚就把镜头对准了一些梁笑笑已经去过的一些中央。从景别来看，大少数镜头都是大全景，而且对准的是日本的农村，构图上大多是规范的三分之一和二分之一构图，以公路为宰割，汽车在这条宰割线上静止。这种根底的构图办法呈现在冯小刚的悲剧中一下子就与以前的土枪土炮的京城悲剧划清了界限。
冯小刚摄影的高级阶段 学习 模拟 商业化
冯小刚的摄影格调开端于《天下无贼》，由于是第一次解脱了对北京这个宝地的以来，把人马拉到了野外，在极端艰难的状况下，还结合了电脑特效对青藏高原描画了一番。真正玩票是《夜宴》，他的确实确玩了一把大的，然而金玉其外;败絮其中的摄影没有对电影带来侧面的影响，冯小刚没有保持对画面的谋求，在《集结号》中仍然极端忠诚地依照传统的构图办法来制造他的画面。然而，并没有看到多少惊艳的中央，假如抛开台词来看《夜宴》、《集结号》以及《非诚勿扰》，这基本就是不搭界的三部电影。但是冯小刚为什么都能取得票房的胜利呢，除了他之前积攒的号召力以外，对电影画面的用心制造其实让冯小刚能不断放弃在一线导演的行列。
有人指出冯小刚在模拟《魔戒》和《太极旗飘扬》，但这可能就是咱们走向失常商业化的路子，咱们是学习而不是自觉攀比，不要像《超强台风》那样希图和《明日之后》比照。韩国人崛起的时分，正是在各品种型片上学习好莱坞。中国大片的开端却是从本身的“类型“开端，以至于起初几年都是拍时装片。
电影是活动的画面，冯小刚把其余类型玩了一篇，也把各种构图，各种用光都玩了一篇。尽管在《非诚勿扰》中，绚丽精彩的风光有点抢戏，而葛优还是那个葛优，台词仍然精彩，画风的扭转注定要得到一批忠诚粉丝，但必定能迎来更宽泛的观众群体。关于影迷而言，冯小刚还有着晚期的悲剧作品。关于大片制度下的中国观众来说，《手机》是一个开始，《天下无贼》是一个低潮，《夜宴》和《集结号》是冯小刚在希图塑造中国的类型片市场，到了这次所谓的回归悲剧，其实是冯小刚在拍他想要拍的货色。这才是冯小刚，是一个真正走向成熟的冯小刚。
小结
无论言论怎么看这部电影，冯小刚是不可能再拍出跟《甲方乙方》、《不见不散》同样觉得的电影了，由于他不会走老路，他是不情愿拍，不是不能拍。冯小刚将《非诚勿扰》看做是本人的一次提高，片名还是很冯小刚，但画面上率先好莱坞化，让中国观众有形中承受了这种电影言语。
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