文/眉间尺
陈凯歌回到老路子下去是件坏事，当初为了争风头硬生生在本人不熟的活路上狠跌了一跤，得失相当，简直毁了一世英名。有《霸王别姬》珠玉在前，再拍《梅兰芳》难免有些费劲，况且前者改编自小说，由得导演来自在施展，然后者拍得是人物传记，且是近代，手脚难免被约束住。假如想要来次超过则是艰难重重，不过维持水原则不难，断不至于沦落成《无极》那般。
这部影片的情节由四局部组成，少年功成、梅孟之恋、赴美之行和拒日隐退，四出戏中最精彩的也就是开篇的局部，而余少群所饰的少年梅兰芳是整部影片中最亮眼的角色，而他也是陈凯歌全片挑中的最好的演员。而全片的京戏桥段也以这局部最为惊艳，余少群所饰角色的一颦一笑皆醉人，只看片中孙红雷所饰的邱如白初见台上梅兰芳的扮相，刹那间口干舌燥面红耳赤，果真传神，这便是惊艳。十三燕与梅兰芳的斗戏与影片而言是种低潮，片中十三燕的原型应是谭鑫培，与梅家有世交，多番提携梅兰芳。不过设置这样的对擂也是为了托出梅兰芳一战成名的戏剧成果，虽与现实不符不过也无可非议。
最好的演员都在第一幕就登了场，王学圻的压人霸气、余少群的入骨妩媚、孙红雷的痴迷全都挥发得酣畅淋漓，怎不让人叫声好。可低潮来得过早，往后就难免无认为继。转入成年段的梅兰芳，拂晓的身上齐全少了夺人的力气，还是一如往常的不愠不火，在这样一部戏中抉择拂晓看中的仅是他的形状吗？不思考能否担当得起吗？陈可辛在《甘美蜜》中用拂晓仿佛恰如其分，将其身上的刁滑、木纳味开释进去，与角色婚配。陈凯歌在拂晓身上求的是什么呢？假如仅是无错无过，不求出彩，那前面更大的篇幅如何来压过头里那段低潮呢？头重则脚轻，影片的倒退也是如此，梅孟之恋倒也是有戏有看头，一个须生之皇，一个旦角之王，来一出游龙戏凤，还算有看头，章子怡的性格倒也上演孟小冬的执着与拗劲，对手戏之间拂晓还是落了上风。影片中的第一男配角处处落上风，如何指望整部片子能出彩。
而孙红雷所饰的邱如白是个铁杆“梅党”，他的戏份贯通全片，在第一局部中由于王学圻和余少群身上各自的光茫，使得他也不显十分突出，可到了前面全剩下他一人在闪耀了，他扮演上的夸大用劲把拂晓不愠不火的扮演压得喘不过气来。孙红雷尽管光茫乱闪，但他的演技其实还是有些使劲适度，不如长辈王学圻那般收放自若，他放得过而收则有余。
纸桎梏是陈凯歌赋于影片的一个概念，围绕着巨匠梅兰芳的一身，这的确也是影片可圈可点之处，但是最终观罢影片，却只觉着这纸桎梏似乎也同样置于陈凯歌本人的脖子之上。人物传记题材不好啃，由于怕人物的终身不够精彩，缺乏戏剧抵触，使得影片丧失了戏剧性而沦落成一部纪录片。影片的第一局部最有看头，也是戏剧成果最激烈的段落，当然也是虚拟最多的。人物传记不好啃的另一个缘由在于要拍出人物不同之处往往需求剖开其身现其骨往往很难，现代的人物尚可由导演集体视点来发掘，而近代人物则难在于知之甚详少有施展之处，而梅兰芳则更难在于他的前人尚在，他们的凝视就如一个桎梏约束住了导演的手脚。
影片中的梅兰芳近似完人，完人则象征着他的不够实在，看看一切胜利的传记片素来不隐讳于揭发出人物的阴暗面。而陈凯歌不敢，甚至于在影片中梅孟之恋中将那段刺杀旧事也作了个换位，突出梅而淡化孟，对福芝芳与孟小冬的矛盾同样也作丑化解决，彰显出福的就义与气派。一切这些皆由于陈凯歌也同样不敢扯破这纸桎梏，影片中的梅兰芳没有缺陷也同样没有性情，惨白之余少血肉，这不只仅由于拂晓的扮演更重要的是导演陈凯歌对这集体物齐全得到了掌控，这个梅兰芳不比读些当年的旧事矣事更让人感觉逼真。
影片的四个局部的选材无可非议，但是却并不具备戏剧的连续性，每一次的过渡都仿佛有种断裂，人物与时空环境的相依存性在这里显得被淡化，由于同时代的人物退场得很少，而梅兰芳善长交际的特质也没有被显进去，他的周边总是邱如白、六爷、福芝芳三人，似乎梅兰芳是被管制在别人手中，这真实是不实在。影片从技术上而言陈凯歌对这样的影片玩得是如火纯清的，亮点也能够随意挑出几个，但关于传记影片而言它真实不够完满。
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《梅兰芳》
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