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魔警影评:还差那么一丁点的林超贤

导演林超贤班师于陈嘉上,二十年来,根本放弃每年一部的作品速度,好似逢年必考的期末测试。从第30届香港电影金像奖开端,林超贤也根本上放弃了每年必到的记载,《线人》(第30届)、《逆战》(第32届)、《激战》(第33届),每年都是最佳导演提名,但每年也都是空手而归。出道二十多年的林超贤,在香港电影圈的位置,无足轻重,尤以警匪题材最为善于,但是,三次候选而三不中,林超贤到底差了哪一点?

无论是《线人》、《逆战》还是《激战》,都有两个根本相反点,第一,武戏抵触强烈生猛,第二,文戏多塑造成绩家庭子弟矛盾多。单从武戏来论,林超贤作品在《逆战》中曾经达到中国电影至今为止热火力对决技术的制高点,年前的《扫毒》、《风暴》不过刚刚望其项背罢了。但是,他的电影,总是在文戏拿捏上差了那么一点点。《线人》是比惨,《逆战》是成绩家庭青年多暴力,终归都是太过分,且文戏迟缓的叙事节拍损伤了武戏局部的精彩强烈,文武过火割裂。到《激战》中,林超贤开端留意文戏如何为武戏效劳的成绩,剧中人物的各色生存矛盾,都在为一场接着一场的拳战持续而架设。文戏塑造人物性情,武戏展示电影刚猛。在《激战》中,林超贤曾经能够娴熟地塑造“张家辉”等人物抽象,并留意了文戏叙事节拍对整部电影的起承转合的影响成绩。因而,张家辉凭仗《激战》取得第33届香港电影金像奖最佳男配角奖,也是道理之中。

但是,林超贤照旧是最佳导演提名,照旧是金像奖的陪练。在这种态势下,林超贤华美转身,试图依托《魔警》,抹平差的那最初一丁点儿。该部电影,与林以往作品最大不同在于,《魔警》中不再是已经套路上的文戏为武戏效劳,而转变为,警匪强烈的战役局面,不过是为塑造疯魔的“吴彦祖”警察抽象效劳。导演曾经无意识地从拍摄震撼的火力交锋局面转变为描写深邃的人物性情下去。

《魔警》为影迷展示了一个警察在面对强盗时的疯魔形态,和他之所以如此的童年来由成绩。该部电影中的武戏抵触及其拍摄局面,不迭《逆战》,但对电影配角人物性情的拿捏上,精确无力。林超贤正是要塑造一个童年经验父亲被火烧死与本人报仇纵火的香港警察抽象。在这集体物背景下,《魔警》中的全副武戏抵触都能够找到感情依靠,不再像以往作品一样,为武戏而武戏。

当然,从电影编剧角度讲,《魔警》让“张家辉“这一反派角色过早死亡,犯了《让子弹飞》中“葛优”半场离席的弊端,对剧情构造的完好性产生肯定量的冲击,属于放线正当,但收线有力。不过,该片终局局部,让“张家辉”幻影再次呈现,对话“吴彦祖”,也不失为一种踊跃的补偿方式。

借此,咱们无妨要问,全然曾经武戏为文戏效劳、重在塑造“魔警”性情的该部电影,能否离“优秀”还有“一丁点”的差距呢?答案是一定的。《魔警》中的人物性情尽管在剧情中是讲得通的,但人物短少属于他本身的时代与地区,性情手捏痕迹略重,照旧弊端不少。

“时代”与“地区”两个词尤为重要。比方《夺命金》的时代与地区,则是金融危机期间的香港。《神探亨特张》的时代与地区,则是当下的北京城市。《魔警》恰恰短少这两个最重要的要素。模糊了时代与地区,便会让影片中的任何文戏都沦为无根之水。林超贤导演在作品中,对香港当下滋味的掌握,还欠火候,尽管影迷能够看到导演无意对香港面貌与过往历史进行照顾,但总还是有那么点中央,雕刻的痕迹太过毛糙。

历经二十年的从业历练,林超贤在电影的剧情构造与节拍把控上,曾经靠近圆润,最近两部电影(《激战》和《魔警》)也开端留意文戏的重量成绩,尤当前者《魔警》武戏为文戏效劳的转变,最为抢眼。按着这种态势走上来,假如林超贤能在香港的外乡滋味上多下功夫的话,很可能在将来一两年内,于金像奖上,有所斩获。本文宣布于《影视圈》杂志。

影评人/马庆云

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