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赤壁·下影评:精彩与史诗无关

文/chenlaihan

  我没有奢望过吴宇森可以给我带来一部史诗般的大片(现实上大局部香港导演对“史诗”总是缺乏肯定的掌控才能),只需他可以在《赤壁·下》中给我展示一个波涛壮阔的冷兵器大战便可。能够说,《赤壁·下》的体现在我都预期之内,最初都赤壁大战着实打出了声势,尽管其还缺乏肯定的史诗气质。

剧情:颇多不测,有得有失

  在没有看《赤壁·下》之前,我估计草船借箭、蒋干盗书以及苦肉计均可能在其呈现。而从实际剧情来看,除了苦肉计之外,其余两个咱们耳熟能详的故事均呈现在影片之中。吴宇森在这两个“传统故事”的改编上采纳了较为激进的手法,尤其是草船借箭的进程简直和咱们在《三国演义》中所看到的差不多。《赤壁·下》能够说第一次在影像上完满的“再现”了草船借箭的经典。绝对比草船借箭而言,蒋干盗书的桥段则做了些许润色,其细节也比《三国演义》中所形容的更多,这所有让蒋干盗书这个桥段更为风趣。值得一提的是,吴宇森也经过这两个桥段,让影片中周瑜和诸葛亮实现了第一次也是惟一一次的斗智。影片中诸葛亮和周瑜二人一静一动,便使得影片的剧情倒退到这里有了一个极大的转机,曹操所辛劳积攒起来的劣势也在这里逐步消散。因而吴宇森在这里对剧情的改编是值得一定的。

  而苦肉计这个在《三国演义》中能够充沛表现周瑜心计的故事没有呈现在影片中则让人有点遗憾,或者吴宇森想更多的突出周瑜的惜才以及体现其小人的坦荡之风,然而这个改动却使得咱们所相熟的火烧曹营的功绩从“瑜亮平分”而变成更多偏向于如影片中诸葛亮的锦囊妙计。在《赤壁·下》中,至多瑜亮实现了第一次的斗智之后,周瑜则更多地转变为一个武将的角色。

  因为下集的片长并不比上集长,且又要拿出足够的片长来展示最初的大战,而其影片所要承载的内容却又远比上集丰厚地多,这便使得下集的节拍显得比上集要紧凑的多。因而下集中没有呈现“给马接生”、“瑜乔调情”这样用来凑工夫的桥段,其兵士染病、尚香卧底、乔赴曹营等情节,尽管和咱们所相熟的三国故事不尽相反,但这些情节有则为体现曹操和周瑜的斗智,无为影片承载反战思维、也无为和平的输赢起了肯定要害作用的,即都是踏虚浮实地为剧情的倒退效劳的,影片中得到其任何一个情节都不能够。

  在最初火烧曹营之前,吴宇森对剧情的改编都是值得一定的,在不多的片长里他向咱们提供了足够多的信息,这使得在最初大战的开打之前尽管没有一个战役桥段,却显得比上集要难看的多。然而在火烧曹营之后的改编便不怎样让我喜爱,败走华容道的删除,使关二爷的戏份在下集中大大缩小而彻底沦为一个“和平工具”,不过从吴宇森的国内背景来看,这个改动却又是荒诞不经的,毕竟如影片中周瑜最初自动放走曹操要比关羽最初放走曹操要容易了解许多,毕竟老外并不分明咱们的《三国演义》中还“记录”了一段曹操对关羽的“护须之恩”。

和平:最壮观的冷兵器之战

  作为整个上下两集的重头戏,影片结尾那半个多小时的决战相对是迄今为止华语荧幕上最为壮观的冷兵器之战。吴宇森对死亡典礼感的描写以及对暴力美学的迷恋,让火烧曹营的桥段拍得壮烈无比。

  在《赤壁·上》中,吴宇森便当用八卦阵这种极具典礼感的元从来拉开了上集中最为重头的大战。在下集中尽管因为剧情的丰厚使得影片的前大半局部不断将重心放在文戏之上,但吴宇森也是见缝插针地来“卖弄”其典礼美学。影片中东吴军队烧尸放灯和曹操饮酒赋诗两个平行空间的镜头互相切换,缔造了下集中最为厚重的一个桥段,而这同时也是下集中典礼元素第一次大规模地被使用。而随着“借西风”桥段的开端,吴宇森又再次用“典礼感”将单方交兵前的氛围渲染到十足,这也使得最初的决战开端后显得异样热情,这简直是一种情绪的迸发,假如说在上集中吴宇森更多地将“典礼感”融入到他的“暴力美学”中,那么在下集中,吴宇森则更多地将“典礼感”作为“暴力美学”的一种情绪积攒,这也是为何下集中的最初决战看起来比上集的八卦阵看起来更“激进”一点的缘故。

  在打造最初决战中,吴宇森丢弃了简直丢弃了阵法这种极具典礼感的元素。他简直是在用热兵器和平的形式来打造这场历史上驰名的冷兵器之战。自东吴的火船冲向曹营开端,在很长的一段工夫里,交兵单方不断是覆盖在熊熊烈火中,无论攻城还是守城,火器不断是次要的工具,冷兵器的短兵交接直到影片快要完结的时分才算真正的大规模呈现。吴宇森是在用打造古代和平的手法来拍摄这场冷兵器大战。东吴军队登陆的那段戏简直就是《解救大兵瑞恩》中奥哈马海滩登陆战的翻版,影片中抛石和弓箭给咱们带来的震撼丝毫不亚于炸弹和子弹。除了少局部体现和平全貌的俯瞰镜头之外,最初决战中的镜头不断着力与个体兵士的死亡,加上吴氏暴力地渲染,让镜头上的每个死亡都让人感到震撼,而这种震撼是无论用如许宏大的局面都无奈比较的。这在甘兴攻城的那个桥段有了集中的体现,同时那也是全片中最具典礼感和暴力美的一次就义。能够说吴宇森在最初的决战是用一种好莱坞十分成熟且相当惯例的手法来打造,加上影片中呈现的“盾坡”、“盾墙”等,于是咱们便看到了一场具备好莱坞特征的中国冷兵器之战。

制造:些许不适,总体上佳

  和上集相比,下集的制造显得更为成熟一点,尽管影片中依然呈现一些会引发笑场的台词,但从整个影片的节拍以及对剧情的掌控来看,影片始终被牢牢掌握在吴宇森所需求的范畴之内,而没有呈现其余华语大片一种失控的场面。在曹操和周瑜这两个角色大局部工夫都没有对手戏的状况下,影片不断在两个营垒中有序的切换而没有让人感到混乱,而这种别离对持的形态也为影片最初的决战积存了能量。

  值得一定的是在决战前,吴宇森始终在用一种展示俊杰纷争的角度来形容这场和平,尽管在周瑜和诸葛亮这几个角色之间的关系难免会让人想到吴宇森以前的黑帮片,但从友好单方来说,那种盛世英雄的气质还是存在着。然而在决战之后,周瑜杀入曹营欲杀曹操之时,影片却宛如忽然成了时装版黑帮片。吴宇森将他在上个世纪拍摄B级片的手法间接克隆到结尾。当结尾中影片中简直一切的重要角色都围在一同看着两个配角刀剑相向,仿佛香港黑帮片在这一刻灵魂附体普通,假如将他们手上的剑变成手枪的话,就又是一出《喋血双雄》或《英雄本性》了。这种草莽气味让影片在决战阶段累计起的史诗感到了这里依然如故,几个枭雄之间的争霸成了集体恩怨普通,让整部影片到了最初给人气短之感。

演员:林志玲有了很大提高

  下集的演员根本放弃了上集的水准,因而在这里也不多做评估,重点只说说林志玲和佟大为。

  林志玲的扮演是上集中惟一让我不满的一个角色,但或者由于在看下集之前本没对她的扮演没有多大的心愿,却让我有不小的惊喜。

  尽管夜闯曹营这个戏加得颇有点不靠谱,但因为这个情节的添加,使得林志玲在下集中的戏份大大添加,能够说,林志玲体现最好的也是在夜闯曹营这一段。尽管其扮演还无奈和真正的演员相比,但她在这个桥段里所体现出的冷静曾经比上集中的嗲声嗲气让人悦目不少。听说这次林志玲是配音,我看的时分竟然一时没听进去,但对白是逆耳了多这是不争的现实。

  至于佟大为的扮演显得稍微白开水了点,或者是由于戏份的关系,他所表演的这个影片中“最傻”的角色并没有太大的惊喜,反而成了影片中笑场的起源之一。

主题:反战成影片中心

  预计很少人会想到,《赤壁》最终会成为一部反战片。影片中佟大为所表演角色的退出更是为了反战这个主题效劳。

  尽管说反战如今是世界上一切和平影片的主题,但是这种主题还大多是在热兵器影片中表现,在冷兵器影片中这个主题还不显著,至多如《赤壁》这样“光秃秃”地标明反战态度的冷兵器题材影片并不多。这个立意尽管不错,也颇能赢得海内观众的认可,然而抉择三国这个载体来鼓吹反战思维却另我有点难以顺应。我更情愿看到一个充溢霸气和抢夺的三国盛世,更心愿看到那种最间接的成功与失败,而不情愿看到一个用现代驰名和平来承载的反战故事。吴宇森其本意次要也是要展示一场舒畅淋漓的屠戮,因而这里的反战让我感到不适。

有关史诗的精彩

  假如说吴宇森可以给咱们展示一部纯正的,胜者为王的和平,那么这部电影的气质则要比如今要好的多。在那个以强凌弱的年代,其为了本人生活而奋起举刀自身就是一种极具史诗气质的行为,但却由于冠上了反战的主题显得底气有余。而影片中众位角色之间好像江湖友谊般的关系,又让这部影片的角色不够大气——而这些,就是这部影片最大的遗憾。《赤壁》尽管精彩,但这是一种有关史诗的精彩。

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