文/麻绳
其实以目前在边疆影院看到的《大搜查》来断定这部电影的水准关于麦兆辉和庄文强来说是不偏心的，由于我置信这一版本是做了大规模内科手术的。原本这部电影是在往年三四月份就拍完了的，本来的档期是定在奥运会后的9月份，如今跳票了三个月，不是没有缘由的吧？我感觉曾经不是普通的修正那么简略了，可能有些货色是要重拍了，也就是故事要从新讲了，某些人物的命运要从新设定了。
这是短短的三个月内延续看的第三部对于绑架的香港电影，前两部是《放弃通话》和《证人》，原本这不是香港电影善于的情节类型，这么多年能留存在我记忆中的同类型题材电影只有成龙的《重案组》，至今都被我以为是最好的成龙电影之一。原来最能代表香港古装举措电影风范的是《英雄本性》、《古惑仔》、《无间道》以及杜琪峰系列电影这样的反映黑道恩仇和警界黑幕的题材，如今这样的电影在香港简直曾经绝迹了。
延续三部无关绑架和营救的电影呈现，看似偶尔，其实面前也有其必定，如今香港电影的市场拓宽了，边疆市场的后劲越来越为香港电影人所看重，于是一方面为了关照边疆观众的口味，另方面还要取悦电影审查部门，于是他们只能在这些商业电影中弱化香港本埠的地区暴力文明特征，并剔除一些社会背景的间接出现。《放弃通话》和《证人》这样的情节放到任何一个国度都是成立的，前者基本也就是美国的翻拍电影，而且其中纠结的是个体对个体的公家恩怨，时代社会背景都被弱化了。
到了《大搜查》，尽管又有了黑帮火拼和抢夺地盘的情节，但这曾经不是叙事的主体了，陈奕迅表演的这个黑帮老大霍青松的职业属性根本上曾经很模糊了，他与谭耀文表演的另一个黑帮老大去会面，竟然只带了一个保镖，最初被人围起来砍，还要警察出手相救，可笑的是救进去后两集体一点事都没有，这样过家家般的黑帮戏，在10年前是难以设想的。这里的霍青松，也只是一个儿子被绑在着急中逐步丧失明智的一般父亲而已。
在麦兆辉和庄文强以前的电影作品中，无论是编剧还是导演，从《无间道》到《头文字D》到《伤城》，都没有以女性为配角的，《大搜查》应该是他们第一次以一个纯女性视角和立场来构造电影的。
郑秀文表演的初级督察司徒慕莲是一个仕途坦荡机警过人但在感情生存上很失败的都市剩女抽象。这集体物的戏份被显著地宰割成了生存和工作两局部，而且这两局部被结合得很不到位，所以从头至尾这集体物都是跳进跳出的觉得。其实单看她不着调的感情生存这一局部戏份，还是很有看头的，腾跃感很强，不停地制作噱头和笑料，郑秀文的扮演也很卖命气。这里陈光荣的原创音乐值得称许，他用拉丁曲风的主题音乐赋予了司徒慕莲这集体物活跃老练中带有戏谑和自嘲的气质，更突出了这一人物的悲剧格调。
郑秀文这几年简直被人遗忘了吧？记得她的上一部戏还是关锦鹏的《长恨歌》，曾经是三年前了，这关于一个一线香港明星来说是难以设想的，从前他们可都是同时要赶好几个片场的啊！然而你要是细心想一想，如今的香港女演员还有几个有像样的戏拍呢？原本在香港电影中的女性角色就是以花瓶居多的，要找花瓶当然要找物美价廉的，相比起北电和中戏的花团锦簇，港产美女越来越得到其劣势了，原本嘛，一个物欲横流的海阔天空，美女产量一定是无限的。男影星能够不靠脸蛋吃饭，只需有足够的历练，演技上有点谋求，尚在可用之才的行列中，其实根本上香港男演员的演技都是靠磁带和胶片堆进去的，女演员可就没那么侥幸了，假如不能抓住青春的尾巴碰到适宜本人施展的角色，只好改行或嫁人了。你看看《赤壁》、《画皮》、《女人不坏》、《放弃通话》、《证人》这些近期热点影片，有香港女演员的影子吗？就是《梅兰芳》里有个阿娇，还给剪掉了。一年一度的香港小姐评比还有人关注吗？原本TVB电视剧也是个港产女影星的开发保送基地，然而这些年来有从那里胜利走向大银幕的女演员呈现吗？不是我嘴毒啊，那些女演员的姿色到了边疆可能也就只能跑龙套，假如边疆女演员大举防御TVB，那些人恐怕都得就业。然而试想一下，假如没有了已经的张曼玉、梅艳芳、刘嘉玲、王祖贤、莫文蔚、吴君如等等这些香港女演员，香港电影要逊色多少呢？而这些人的共同魅力恐怕也不是赵薇、周迅、林志玲这样的人能够代替的吧？
好在还有杜琪峰，还在坚定不移地应用林熙蕾，林美女有福啊，跟着老杜，有肉吃！
还是说回《大搜查》吧。其实影片的前半局部的规划阶段还算失常，只是从张国立的身份证照片呈现在电脑上那一刻开端，所有都开端变得不靠谱起来。
我置信大陆警察徐半山这集体物的戏份本来不会那么少的，看看张国立在演员表中的地位就晓得了。他应该是这个故事的一个核，到起初仅仅成为了一个情报提供者，这样的设计太高明了。当徐半山说出他在远处看到霍青松一家人的天伦之乐时的感触的时分，我间接想到了黑泽明的《天国与天堂》，我置信麦兆辉和庄文强在这里相对是有那个偏向的，习气于《无间道》式的剧情模式的两人在这里本来是应该设下了一集体性迷局的，徐半山这集体物即便不是绑架的施行者，也应该是这一事情的幕后推进者。然而起初的情节随着这集体物被阉割式的弱化和扭转，整个的故事故得头重脚轻，而且莫明其妙，很多事件都没有解释了。警方到底是怎样锁定那两名疑犯的？来自绑匪的电话到底是谁打的？大陆公安里的卧底到底是谁？甚至徐半山妻儿的车怎样会那么巧地呈现在油罐车逃跑的路上？仅仅是个偶合吗？还有廖启智表演的表哥的尸体起初到底是怎样解决的？还有司徒慕莲的男冤家到银行对面的楼上真的是去买春的吗？司徒慕莲怎样就会原谅他了？……电影中所留下的解释不充沛或干脆逃避的疑团太多了，看完当前让人极度郁闷。
看来只需是触及到大陆司法部门，电影中的禁区还是很多的，特地是假如在大陆公安中呈现背面人物，那更是无关部门所不能容许的，拼着伤筋动骨，也要还我洁白。然而边疆市场谁都不情愿保持，反正电影拍进去了，能多回收点票房就是一点，于是香港电影创作者就在这样与边疆电检部门的妥协和角力中磨灭着本人的共性，而边疆观众也在香港电影中看到了很多莫明其妙的对白和情节，《黑社会》中最初警方一举抓获黑社会立功分子，我管你杜琪峰还拍不拍续集；《铁三角》中三集体最初竟然要去自首；《文雀》中华美的街头偷盗局面被整个拿掉，最初还加了个要“从新做人”的黑暗的尾巴；《投名状》中“抢钱抢粮抢娘们”变成了“抢钱抢粮抢地盘”，太平天国的情节被抹掉，原本深度考虑中国传统农民心识的电影变成了一部惯例的武侠肥皂剧；《画皮》中的情欲戏整个被删除，让观众看完都很疑难，这个王生怎样就对那狐狸铁心塌地呢？……
然而不论怎样说，下面说的那些还让你有个完好的故事能够看，可是到了《大搜查》，干脆连个囫囵的故事也不给你看了，你还不如像看待《新宿事情》那样间接把这电影给毙了呢，假如观众花钱看了这样的电影，是不是有势力去赞扬啊？
记得杜琪峰就表白过这样的意思，如今的香港导演很难做，由于真实是摸不透边疆的电检制度，感觉四处是雷区，创作上束手束脚，但不思考边疆市场老板那里又交代不过来，就是在这样的无谓耗费中，香港电影正在片面走向平凡。其实从电影票房反馈上也能够看到，纯港产电影的票房号召力如今在边疆并不强，与美国和边疆大片比起来没什么竞争力，往年的贺岁档，在《梅兰芳》和《非诚勿扰》的夹攻下，《叶问》、《女人不坏》、《大搜查》几部香港电影左冲右突，闪转腾挪，只为了避其矛头，分一杯羹，不幸啊！
托付，谁能放香港电影一马呢？
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