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七磅影评:回首纯真年代

文/Student

  电影结尾,被本的心脏救活的艾米丽,找到被本募捐角膜的而复明的钢琴老师,久久注视着他的眼睛,却说不出一句话,最初泪流满面。钢琴师突然醒悟,“你肯定是艾米丽。”艾米丽拍板。钢琴老师说:“很快乐‘见到’你”。两人拥抱在一同。我打动莫名,为这个其实主旋律到底,甚至有些造做的故事而流泪。

  卓别林的《城市之光》,那个曾让大迷信家爱因斯坦泪流满面的结尾。电影里,在卓别林的协助下,他爱的那个盲卖花姑娘终于看见了这个世界,她在电影的结尾看到了卓别林的脸,也终于晓得了协助他的百万富翁其实是个漂泊汉,最初,卓别林就那样拿着一只花,羞怯的笑着,没有一句话。

  贝托鲁奇的电影《戏梦巴黎》中几个年老人在聊电影时谈到这个段落,“你要晓得,这是电影里卖花姑娘第一次用眼睛看到漂泊汉,卓别林用他的电影镜头让咱们感触到了这一点,和卖花姑娘一同看着漂泊汉。”

  我不晓得《七磅》的编剧在结尾是不是参考了卓别林的这部经典之作,但它带给我的打动是分歧的。只是,复生的艾米丽已不能再看到救助她的人,她只能从已经属于爱人的眼睛中寻觅已经的记忆。我已经说:默片是电影的纯洁年代。那么,《七磅》在某种水平上用一部有声的电影复原了这种已经的纯洁。

  很拜服好莱坞电影工业的功力,电影讲工程师本在一次本人闹事的车祸中,使妻子在内的七人死亡,他在厌世和内疚中做出了将本人的器官捐给需求的人的决议,从此开端寻觅值得他协助的人。最初他爱上了一个他想要协助的女人,最初他杀将心脏捐给女人。其实是很一般,而且太过于主旋律的一个故事,但编剧却可以将其丰厚到很有悬念,赋予其人情趣和动人的情感。而电影又能够将一个并不如何吸引人的故事用最贴切的镜头和扮演来表白进去。两位主演的上演可谓一流,特地是威尔·史密斯,足以证实其相对仅止偶像一派,特地是决议将他杀将心脏捐给爱人的那一晚,种种心情,对女人的爱,有望的神往,对生命的眷恋,就义的信心,都表白得恰如其分。罗莎里奥·道森的上演也非常传神,她的单纯仁慈和宽容与本的心田纠结构成了极其的比照,令人打动之极。

  导演加布里尔·穆奇诺是拍摄情感片的高手,片中摄影和气氛的营建不落俗套,时常呈现的靠近纪录片式的摄影格调让观者投入其中,而种种情感细节的体现辅陈使这段恋情实在动人,将这种极其的不求报答的爱体现得令一般人感同身受。患心脏病的“素食主义狗”的设计恰如其分,既有与女配角的幸灾乐祸,健壮与强大的比照,也为恋情故事削减了很多丰厚动人的细节,如拉着本一顿一顿地前冲,以及三个生命在草地中感触旭日的照耀,为电影添加了很多暖和的力气。最难得的,是电影始终拍摄的是一些动人的故事:本就义自我协助一个又一个的人,以及男女客人公在一同时种种舒适风趣的生存。但是镜头里贯通始终的,却是令观众感触到一种阴霾失望的气氛,犹如看恐惧片,越是宁静,越令观者心中无奈宁静。这种美妙和失望的比照,使观众同电影的配角本一样,感触到了行将逝去的生命的可贵,以及失去人间最珍贵的事物但却不得不就义本人来顾全她的那种喜剧气质。

  编导很好心的,在本死亡前,给了他一个最好的归宿,给了他一段美妙的恋情,并且让他最初的就义,是为了爱,而不是赎罪或是行善什么的。使这个崇高到上帝似的人物,愈加实在动人。

  看好莱坞很多佳片时经常会面对同一个成绩:在享用它流利激越的叙事格调的同时,也要忍耐时常呈现的俗套和工业化的痕迹;在为故事和人物打动的同时,经常感知到编导的刻意而使这种打动打了折扣(我想戈达尔说斯皮尔伯格虚假,就是说的是这种刻意的完满),《七磅》也正是这样一部电影。电影需求看两遍,由于第一遍很多情节是不了解,因而感触不到的。但实际上并无此必要,为了添加故事的戏剧性而使一个简略的故事悬念从生,诚然添加了可看性,但也使之得到了本有的天然纯朴。

  假如这部电影是一个基耶洛夫斯基式的欧洲导演拍的,可能会齐全不一样,会更朴实,更深化一些,《七磅》多少还有些做作和俗套,相似的构造也用得太多了,最近的《贫民窟的百万富翁》也是这一种。但它也因而具备了很多的优点,让更多的人为之了解和承受,使电影更难看,这是一个矛盾。杨德昌说,年老时不自信,想要体现什么,总会特意强调一下,比方用个慢镜,用个异乎寻常的形式,让观众留意到。到起初有了自信,就是很宁静的拍,有心者自会领会失去。然而,毕竟不是一切人都能承受杨德昌,这两者间最失当的界线在哪里?其实没有肯定的。就是我本人,这个界线也是随着年龄的增长而一直变动的。所以,这个世界还是要有种种不同的电影,像周星驰说的一样,一部电影是让一切人都喜爱,是不可能的。

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