文/一等兵joyce
06年夏天，宁浩带着《疯狂的石头》走进了咱们的眼帘，用300万的小制造搏出两千多万的票房，创始了一个小老本的商业模范。09年开年，贺岁档序幕宁浩带着《疯狂的赛车》再现银幕，这一次的“疯狂”能交出怎么的问题如今还是个未知数，而从相干方面的信息能够剖析出《疯狂的赛车》是一部性价比拟高的电影，同时也是推翻国际悲剧模式的一次全新体验。
记切当年有媒体评论称《疯狂的石头》是一部集合了盖里奇、汤姆·提威克、昆汀·塔伦蒂诺格调的国际黑色悲剧，由于大少数相熟他们的影迷不难从《疯狂的石头》中找出模拟的痕迹，可见其翻新才能和模式还不够超前，仍然遵照着国外立功悲剧的原路，只是添加了外乡特征与格调，用重庆这个山城的内景加上多线叙事格调打造出了国际版《两杆大烟枪》。关于平常没有观看国外电影习气的大局部观众来说，《疯狂的石头》在叙事上是一个打破，这样的叙事构造在他们看来是离奇的，有观看愿望的故事，而其后的票房口碑以及连续上去的电影文明景象也成为最好的阐明。
新晋上映的《疯狂的赛车》能够说在叙事格调上是《疯狂的石头》的增强版，多线叙事的手法宁浩在《石头》里曾经为咱们展现过，新片里的叙事线索更为复杂，相似于网状，八帮人马在不同的动机驱使下讲出了四个独立的故事，而这几个故事又盘根错节地互相交错。这个格调与昆汀·塔伦蒂诺比拟起来，无奈分辨谁更高一筹，但这个故事远比《疯狂的石头》要复杂的多，而故事中围绕的道具也不只仅是一块“石头”，而是好几块不同的“石头”，如不专一地观看，有可能被电影中的线索搞晕，而这样的悲剧比起国际支流的悲剧模式来说，哪个更无意思，观众定会有客观认识的分辨。
国际悲剧模式无外乎以周星驰为代表的香港无厘头悲剧和以冯小刚领军的国际贺岁悲剧，其以发掘兽性丑恶和返潮流的无厘头格调，曾经逐步随社会文明的进步而逐步消除，从周星驰的一次次转型能够看出导演对这个格调曾经有所丢弃。尽管冯小刚的贺岁悲剧仍然是国际悲剧的重磅炸弹，可小品式的悲剧能走多远置信冯导早已开端思索，而时装和和平片的推出也是其转型的一次次尝试。在文娱多元化的明天，电影这一文娱方式也随社会文明进步而进步，同时统筹人民公众需要，而寰球化的明天，咱们也需求看到与世界先进文明相当的国产影片，《疯狂的赛车》能够说适应了人们的需要。
假如说《疯狂的石头》是宁浩借“亚洲新星导”的生长之作，那么《疯狂的赛车》有可能是奠定其位置的一部佳作。《疯狂的赛车》齐全有才能让他进入国际一线导演的荣誉殿堂，从几次部分观影成果和业内人士的预测看影片品质上乘，笑料短缺，从中影的布阵策略也阐明了影片的品质，贺岁档期由《梅兰芳》关上市场，而中期的培育和播种由《赤壁》独揽，末期《疯狂的赛车》完满收官，过硬的品质和上部影片积攒上去的人气足以让中影对其释怀。
最近很多评论谈到宁浩都有说，“盖里奇没有死，新影片是盖里奇向昆汀的转变等等”，当赞美之辞不绝于耳时，咱们想到更多的应该是格调的转变以及其对国际电影走向的影响。咱们庆幸宁浩呈现关上了贺岁电影多元化的格式，兴许多年当前咱们要感激他，由于他为国际悲剧削减了一个新的模式，他有一条反向的筋。
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