文/匿名
凯特·温斯莱特在《反动之路》（Revolutionary Road）中表演了简直是2008年度最令人讨厌的银幕角色的“埃普瑞尔"，扮演得很使劲，实现得很出色，胜利地让人在看完影片后不会对角色产生丝毫同情，充沛体会了剧本对角色的设置。
这是怎么一个女人呢？经过吵架可知丈夫不过是“派对上逗她一笑的男孩"，因而她有理由以为婚姻的桎梏是被男方套上的。经过对白可知房子是怀上第一个孩子后买的，因而她有理由以为定居市区的生存是被孩子捆绑的。经过比照跟丈夫在厨房里不太满足的行房与跟街坊在汽车上（细心想想，在前排座的难度相当大……）快感十足的出轨，可知她需求的只是低潮和发泄，不是情事、也不想用另一段感情作处理现状的途径或许说进口。
以上根本形成了令她讨厌的、让她窒息的生存。说不想处理倒也冤枉她了——她确实恳求丈夫举家迁往巴黎，逃向一个全新的浪漫的生存环境，以为在那里就能够海阔天地、就能够工作、就能够发现自我并完成自我。可这基本是废话、是狗屎，由于经过全片的塑造，咱们分明这个女人无论在哪儿都不会开心、都不会满足、都会有新的不可能的谋求。
整部影片没向咱们展现出她有任何方面的才气（戏演得一团糟；依据房东太太的形容，家务也做得不怎样样），日常生存同样体现不出什么特地的兴味，除了跳舞比丈夫好些以及没命地抽烟之外，就足剩天生丽质了。可比照长相绝对平庸的街坊主妇把本人拾掇得精肉体神，她的发型、着装显示出她在主妇圈子里也挺“蓬头垢面"；再结合丈夫和街坊妻子走后她在餐吧里抽烟的样子，言之“落拓不羁"亦不为过。
蹩脚就蹩脚在她的天生丽质上，白居易说得好，天生丽质难自弃，她可谓典型案例。人的自卑感能够经过出身、金钱、容颜、才气等带来，简略说即经过对这些劣势的赞誉造就进去（因为“独生子女"的缘故，80后就普遍带有自卑感，一个情理）。“埃普瑞尔"肯定常常取得赞誉，鉴于影片没展现她在出身、金钱、才气等畛域的杰出，咱们只能认定被赞誉的缘由是容颜、是神韵、是不同于其余主妇的略带放荡的万种风情——街坊的话也印证了这一点，“你们是惠勒夫妇，公认的佳人才子啊！"
于是苦楚接踵而来，由于这份自卑感让她认定本人是不凡的，而她整天身陷其中的恰好是在那个年代最平庸的主妇生存。这真是天大的悖论！因而四周环境每次无意或有意地坦诚她其实很平庸的时分，都会深深刺痛她——包括“外表上不无玩心，实则休息人民本性"的丈夫，对巴黎之行的事实性示意质疑的任何人，以及“众人皆醉我独醒"的疯子。
那么，她有没无机会不平庸呢？有。比照一下制片人斯科特·鲁丁六年前的作品《时时辰刻》（The Hours）里的“劳拉"（朱利安·摩尔饰），能够分明地看到“埃普瑞尔"的可悲。妊娠和孩子不会形成一个真正刚强自信的女性走上女权路线并谋求重生的阻碍，机遇不成熟能够等等再走，而且远走高飞时基本不需求思考怀没怀孕或带不带丈夫。
可她做不到，她必需找个“垫背的"一同上水，不然下不了信心；而且她也等不迭，由于她的心灵如此充实，基本不具有期待、忍受、方案、筹备的勇气和才能。这再次证实去巴黎当文秘只是两厢情愿，有数理论的机会在手边，可她基本没去抓——不只在溺毙的进程中死死扼住本人的咽喉，还总是怪他人怎样不来救本人，还有比这更活该的么！？
更要命的是，同样孤芳自赏，本片的“埃普瑞尔"还没有像《时时辰刻》里的“维吉尼亚"那样的才气或“克劳利萨"那样对本人心上人不悔的爱，她不只是无药可救的胆怯鬼，更是彻头彻尾的无私鬼。这样一个女人，在20世纪中叶男权主义构建的生存次序中只可能是条丧家之犬；不只如此，满口“我在挣扎、我想扭转"的虚假说辞与基本有力执行的虚弱实质，还充沛暴显露她是一个女权主义者等闲视之的族中败类。
hellip;…此时咱们发现：平庸或者可怕，但自高自大更可怕。由于平庸的人一旦自高自大就象征着她在否认本人的根本属性，进一步说就是在否认自我；而“埃普瑞尔"不只否认自我，还没有胆量和实力重塑自我，没法独立实现从“平庸"到“不凡"的转变。所以她一直自我否认的终局，唯有自我消灭——于是《反动之路》成了她的“消灭之路()"。
凯特·温斯莱特要扮演的正是消灭的进程，所以她的使劲能够被承受，由于角色原本就在熄灭生命。结末她打电话让街坊通知孩子“我爱你们"，跟朱利安·摩尔在《时时辰刻》里静坐盥洗室与丈夫一问一答进行比照，足以看出扮演使劲水平的差别。摩尔的“劳拉"因为决议了远走高飞，反而心情沉着，演技也因而内敛；但温斯莱特这个莫衷一是的角色，注定了心潮磅礴永不止息，扮演形式也就很外放。另外，“埃普瑞尔"跟温斯莱特当年在《无名的裘德》里的角色不无类似之处，都是一步一步地把本人推向可怜的女人。
我更观赏有收有放的莱昂纳多·迪卡普里奥。他表演的是个偶然不甘平庸但实质上已认命的男人，而且带着股休息人民的纯朴劲儿（经过餐吧里跟邻家主妇跳舞能够看出他的蠢笨和不擅浪漫，何况还有温斯莱特起初的撩人之舞作比照）。在“埃普瑞尔"激励下，也曾大撒把做了回顽主，但不测获利的终局反而让他愈加珍爱本人苦心运营的平庸生存。
mdash;—那可真是苦心运营！由于他既有比她毛糙坚韧的一面，又有细腻的另一面（尽管没她那么七窍小巧），所以很多时分他对她的不开心有所体察。由是，他的生存更困难，由于他在“自救"的同时还要“救"她。缘由很简略：他爱她，不然不会在长久出墙之后疾速收心、不会明明不愿意仍许可对方去巴黎、不会在对方说“我恨你"的时分受伤很深乃至满面泪流。但是成绩没那么简略，不是他爱她就能处理的，由于她连本人都不爱。
这就是为什么，最初心未然凉透了的“埃普瑞尔"宁静而完满地为他预备“最初的早餐"时，他尽管满眼困惑、嘴角轻轻翕动想开口，但还是带着疑难承受了。不只承受了，心田深处肯定还空想着没准是她想通了，打死也没猜到期待本人的是那样一个终局。说到底，能平庸过终身，能只在乎进程，她是不那种人；可他是。他极力去靠近并暖和对方，明知她是刺猬是箭猪，接近就会伤到本人。……兴许是角色的作用吧，迪卡普里奥的演技令人极其服气、无比打动，假如温斯莱特的扮演在90分左右，那么，迪卡普里奥我给100。
至于导演山姆·门德斯，他的体现真实是不迭格。原本他老婆凯特·温斯莱特的迸发力很到位、对角色的掌握很精准，却被他重大拖了后腿。门德斯通篇处于一种“有力"的踏实形态，而温斯莱特不断在实打实地“使劲"，当然让人觉得不难受。
就拿“埃普瑞尔"打电话让街坊通知孩子“我爱你们"的戏来说吧。温斯莱特的肢体言语如许丰厚、情绪如许丰满、身材随呼吸而崎岖的解体边缘的形态如许能突显演技！可导演做了什么？观众还没来得及细心品尝他老婆的精深体现，竟然就一刀剪过来了！我的天，温斯莱特没解体，我倒快解体了——导演，这是应该节制的中央么？这么做对得起你老婆么！？《反动之路》里这种不正当的隐忍太多，犀利的扮演也就免不了要“扎人"。幸亏托马斯·纽曼的配乐在两个极其之间找到均衡点，不过，仅仅靠配乐拉扯是不够的。
一个女人得多失望才会给本人做人流？这么升华演技的段落，偏偏留白。门德斯有权讨厌鲜血淋漓，但不泼血给个“手术"中万念俱灰的特写也成啊，稳拿奥斯卡()影后了。而如今，映像太“洁癖"了，以至于为观众了解影片制作了很多阻碍。譬如没体现还俗务活儿的脏乱差或许孩子搞毁坏的本领，于是片尾房东太太说的“窗户框变形"、“门把手染污"非常突兀。于是咱们看不出孩子怎样“残害"了她、家务怎样“折磨"了她——由于在罗杰·迪金斯的镜头里所有都那么美，却丧失了实在的滋味，她对孩子的腻烦、对身为平庸主妇的不能忍也变得因由不详，进一步让观众无奈同情、乃至无奈原谅。
镜头言语是需求考究——譬如最初，堕胎后的温斯莱特站在窗前，窗外是活力盎然的阳光绿叶，可她本人却被死死阻隔在这片有暗影的角落里。但之前一些象征不明的精雕细琢，和要害点的语焉不详，却令《反动之路》得到了应有的大气。特地是与时代背景相反的美剧《广告狂人》比照，本片显著缺乏那种文学般的质感——可《反动之路》才是如假包换的名著改编啊！……观影完结后，我久久不能从“本该更好！"的遗憾中平复进去。
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